Рецензия на фильм «Шепчущий человек»: занимательный триллер Netflix о серийном убийце не требует от Роберта Де Ниро больших усилий.

Адам Скотт, Мишель Монаган и Майкл Китон еще больше украшают актерский состав фильма Джеймса Эшкрофта, прямолинейной детективной истории, омраченной проблемами в отношениях с отцом.

« Шепчущий человек » — первый, и, конечно же, не последний, фильм, снятый по мотивам романов британского автора криминальных романов Стива Мосби, который с 2019 года написал четыре книги (включая представленный здесь первоисточник) под псевдонимом Алекс Норт. Если он выбрал этот псевдоним не для того, чтобы вызвать ассоциации с Алексом Кроссом, детективом-героем многочисленных триллеров Джеймса Паттерсона и их экранизациями, то это можно считать удачным совпадением. На экране «Шепчущий человек», безусловно, усиливает эту параллель: во время просмотра легко мысленно представить его с Морганом Фриманом и Эшли Джадд и вообразить, каким бы довольно занимательным боевиком 90-х это могло бы быть. Эта версия 2020-х тоже довольно занимательна: теперь это скорее контент для Netflix , чем фильм для кинотеатров, но он так же хорошо скрашивает пару часов просмотра.

Между воображаемым актерским составом и реальным составом фильма нет даже резкой смены поколений. Вместо Фримена у нас Роберт Де Ниро , который без особых усилий передает суровую серьезность бывшего детектива, вовлеченного в мрачное расследование дела серийного убийцы, с заметным сходством с делом, которое он раскрыл десятилетия назад; вместо Джадда у нас Мишель Монаган , всегда отважная и целеустремленная, в роли серьезной молодой полицейской, пытающейся пойти по его стопам.

Адам Скотт , тем временем, мог бы заменить практически кого угодно в роли встревоженного отца очередной жертвы неизвестного психопата; он также сам является автором бестселлеров в жанре криминального романа, и урок, который следует извлечь из фильмов «Шепчущий человек» и «Хокум», вышедших в начале этого года, заключается в том, что когда Адам Скотт играет успешного, но убитого горем писателя, стремящегося к спокойной смене обстановки, за этим последуют крайне неприятные события. Он также является отчужденным сыном персонажа Де Ниро, и различные проблемы в отношениях с отцом, возникающие после этого откровения, являются наиболее отличительной чертой сценария Бена Джейкоби («Первое знамение») и Чейза Палмера («Оно»), в остальном же это утешительно традиционный фильм, где детективы говорят что-то вроде: «Может быть, это освежит вашу память», и где обычные подозреваемые — это обычные жуткие подозреваемые.

Но это уже забегание вперед. Первые отношения отца и сына, которые здесь на кону, — это отношения между Томом Кеннеди (Скотт), упомянутым выше писателем, недавно овдовевшим, и его сыном-подростком Джейком (Акстон Лука Порто), чувствительным одиночкой, еще больше замкнувшимся в себе после потери матери. Вместе они ищут нового начала в маленьком городке в Нью-Джерси — переехав из сонной английской деревушки романа, — где Том начал с довольно зловещего шага, арендовав скрипучий, протекающий старый дом в стиле «крафтсмен», который намного больше, чем нужно. Дом, кажется, сам по себе полон эха, поэтому неудивительно, что Джейк, и без того склонный к тревожным полетам фантазии, начинает разговаривать с невидимыми фигурами за окном или через почтовый ящик. Вскоре после этого мальчик выходит в ночь, по-видимому, без всякой причины, и исчезает.

Но здесь нет никакого колдовства в стиле «Оружия». Вместо этого Джейк — всего лишь очередная жертва серийного педофила, чья тактика явно смоделирована по образцу Фрэнка Картера, ныне заключенного в тюрьму убийцы, который заманивал своих юных жертв негромкими приглашениями, за что получил прозвище «Шепчущий человек» — которое десятилетиями живет в жутких местных преданиях. Установив связь, ведущий детектив Аманда Бек (Монаган) обращается к Питу Уиллису, отставному следователю, который поймал Картера в свое время, и который, к своему удивлению, оказывается вовлеченным в это дело из числа родственников. Корни его отчуждения от Тома, которое привело к тому, что последний сменил фамилию, довольно расплывчато обозначены сценаристами: «Первородный грех отцов во всем мире», — говорят нам, — в том, что они не могут защитить своих сыновей. Вот вам и доказательство.

Но в «Шепчущем человеке» достаточно сюжета, чтобы не углубляться в психологические дебри предыстории. Детективная составляющая фильма развивается вполне успешно, удерживая внимание, не нарушая ожиданий, и держится на актерах, которые, как и детективы в этом деле, являются высококвалифицированными профессионалами, не склонными к самовольным действиям.

Хотя Де Ниро, кажется, не слишком старается вжиться в образ полицейского из Джерси, несущего свой крест, его неуклюжий, автоматический патернализм все же является приятным дополнением к фильму; Скотт и Монаган играют в соответствии со своим привычным амплуа, а Хэмиш Линклейтер и Оуэн Тиг привносят сухие проблески интеллекта в роли второго плана. Небольшое удовольствие вызывает игра Майкла Китона в роли Картера, которого полиция привлекла, чтобы пролить свет на эти подражательные события: ему не позволяют полностью перевоплотиться в Лектера, но его хладнокровная покорность, с безумием, все еще видимым за глазами в проволочной оправе, придает этому в остальном шаблонному триллеру оттенок извращенности.

Вполне возможно, что таких моментов будет больше, учитывая, что режиссером «Шепчущего человека» является Джеймс Эшкрофт — новозеландец, дебютировавший в 2021 году с гораздо более выразительным и неоднозначным фильмом «Возвращение домой в темноте», показанным на фестивале Sundance, — а оператором выступил Питер Деминг, опытный специалист по кино и кинематографии, создавший столь мрачную атмосферу ужаса в фильмах Дэвида Линча «Затерянное шоссе», «Малхолланд Драйв» и «Твин Пикс: Возвращение». Ни один из них не вредит своей репутации. Эшкрофт поддерживает ровный темп и напряженную атмосферу, в то время как Деминг создает более типичную, но вполне эффективную атмосферу угрозы в коричневых и бирюзовых тонах. «Шепчущий человек» призван напугать вас на ночь, а не надолго, и это нормально: приятные отсылки к рубежу веков, которые он вызывает, тоже не стали классикой, но мы с теплотой вспоминаем их за то, что они выполнили свою задачу.