Есть кинозвезды, а есть Бела Лугоши, который смотрит на тебя своими гипнотическими глазами, словно уже решил, чем закончится этот вечер. После «Дракулы» Universal могли бы поступить осторожнее. Дать Лугоши еще один плащ. Еще один замок. Еще одна ничего не подозревающая жертва, забредшая не в тот склеп.
Вместо этого ему вручили безумного учёного, обезьяну по имени Эрик, шприц, полный кошмарных фантазий, и велели экранизировать произведения Эдгара Аллана По. В результате получился один из самых странных фильмов, когда-либо снятых студией Universal .
Просмотр фильма «Убийства на улице Морг» в 2026 году в качестве первой главы «Историй готического ужаса» Карлоффа и Лугоши — Часть первая в сборнике «Ужасы Universal: Монстры и курьезные вещи» (1923–1960) от Umbrella Entertainment напоминает о том, что ранние фильмы ужасов не были отшлифованными. Они были опасными.
«Создается ощущение, что это начало чего-то более мрачного и странного, чем более известный цикл фильмов о монстрах от Universal ».
Это был Голливуд до введения цензуры, когда кинематографисты еще могли заигрывать с сексом, насилием, богохульством и моральной двусмысленностью, прежде чем цензура обрушилась на них с удвоенной силой. Фильм «Убийства на улице Морг» буквально пропитан этой свободой. Он кажется более мрачным, чем фильмы ужасов студии Universal. Более странным. Более непредсказуемым.
Словно никто и не сказал режиссёру Роберту Флори, чего ему нельзя делать.
Фильм , основанный на знаменитом детективном рассказе Эдгара Аллана По , рассказывает о докторе Миракле ( Бела Лугоши ), цирковом артисте, одержимом идеей доказать, что человечество произошло от обезьян. Его метод научного исследования? Похищение невинных женщин и введение им обезьяньей крови. Потому что, видимо, этический комитет был в отпуске.
Естественно, всё идёт не по плану.
В Париже начинают появляться трупы, полиция пытается найти ответы, а молодой студент-медик Пьер Дюпен спешит раскрыть правду, прежде чем последний эксперимент Миракла унесет жизнь любимой женщины. Если вы ищете точную экранизацию произведений Эдгара По, то вы ошиблись с выбором фильма.
Но если вы ищете готическое безумие…
Добро пожаловать домой.
Бела Лугоши просто завораживает этой ролью. Забудьте об аристократической сдержанности Дракулы. Доктор Миракл — громкий, потный, театральный, одержимый и едва держащийся за реальность. Лугоши произносит каждую реплику так, словно проповедует с кафедры самого безумия. Его глаза бешено бегают. Его голос меняется от соблазнительного шепота до взрывных заявлений. Он скорее религиозный фанатик, чем безумный ученый, убежденный, что наука сделала его богом. Это великолепно безумно.
Сегодня, пересматривая этот фильм, интересно увидеть, как много более поздних ужасов он незаметно предвосхитил. Безумная наука. Эксперименты над людьми. Телесный ужас. Извращенная медицинская этика. Столкновение эволюции и религии. Universal неоднократно возвращалась к этим идеям на протяжении десятилетия, но «Убийства на улице Морг» опередили всех.
А еще есть визуальный стиль. Роберт Флори явно впитал в себя немецкий экспрессионизм еще до начала съемок. Каждая улица выглядит кривой. Каждая тень тянется бесконечно. Лестницы извиваются под невероятными углами.
Туман окутывает Париж, словно сам город подхватил лихорадку. Операторская работа Карла Фройнда превращает обычные места в кошмары наяву, еще раз доказывая, что атмосфера обходится гораздо дешевле зрелищности и обычно сохраняется намного дольше.
Однако самым большим сюрпризом фильма, пожалуй, стал Чарльз Гемора . Под обезьяньим гримом Гемора наделяет Эрика подлинной индивидуальностью, а не просто изображает очередного бушующего киномонстра. В его глазах — печаль. Растерянность. Преданность. Как и многие существа из фильмов студии Universal , Эрик становится очередной жертвой, которой манипулирует чья-то одержимость. Забавно, как часто такое случается здесь.
Сегодня фильм «Убийства на улице Морг» также имеет огромное историческое значение. Это была одна из первых попыток студии Universal выйти за рамки «Дракулы» и «Франкенштейна», продемонстрировав готовность студии исследовать психологический ужас наряду со сверхъестественным ужасом. Он не так отшлифован, как классические фильмы Джеймса Уэйла . Ему это и не нужно. Его шероховатости — часть его очарования.
Этот фильм, включенный в линейку «Истории готического ужаса» от Umbrella с Карлоффом и Лугоши в главных ролях , воспринимается как начало чего-то более мрачного и странного, чем более известный цикл фильмов о монстрах от Universal . Это уже не сказки о непонятых существах.
Это кошмары о людях. Это еще хуже. Именно такими и должны быть ранние фильмы ужасов.