Рецензия на книгу «Кем я стану?»: Жизнь трансмужчин выходит на первый план в трогательном изображении утраты.
Документальный фильм Логана Розоса и Лекси Бин деликатно рассказывает истории, стоящие за статистическими данными.
В начале фильма « Кем я стану ?» сорежиссёр Логан Розос объясняет на камеру: «Нас не воспринимают всерьёз, поэтому мы должны относиться к себе очень серьёзно». Фильм, снятый им совместно с Лекси Бин , напрямую затрагивает проблему самоубийств среди трансмужчин, добавляя при этом конкретики и трогательные воспоминания. Хотя фильм в основном избегает социальной рекламы, некоторые статистические данные необходимо упомянуть, учитывая, что более 50% трансмужчин пытаются покончить жизнь самоубийством. Этот документальный фильм, через личный опыт создателей, пытается ответить на вопрос «почему?». Премьера фильма состоялась на Берлинском кинофестивале в феврале, а на прошлой неделе он был показан на фестивале BlackStar, поэтому он заслуживает более широкой аудитории за пределами фестивального круга.
И Бин, и Розос много появляются на экране и рассказывают о своих трудностях, связанных с каминг-аутом и принятием себя как трансгендера. Однако они избегают превращения фильма в историю о себе, акцентируя внимание на опыте двух других молодых людей, Блейка Броккингтона и Кайлера Прескотта. Броккингтон появляется во многих архивных кадрах, включая интервью, где он рассказывает свою историю своими словами. Создатели фильма дополняют это сценами, где актёр читает отрывки из дневников и стихов Броккингтона, предоставляя зрителям полный портрет этого героя.
В 2014 году Броккингтон баллотировался и выиграл титул «Король выпускного бала» в своей средней школе в Северной Каролине, став источником вдохновения для многих трансгендерных подростков, включая создателей фильма, в то время. В результате он также столкнулся с оскорблениями и трансфобией, как в интернете, так и вне его. Создатели фильма чутко рассказывают эту историю безудержной надежды, сменяющейся отчаянием. Они позволяют Броккингтону в конечном итоге оказаться в центре внимания и лишь изредка вмешиваются в повествование. Они показывают его влияние на друзей, учителей, наставников и людей, которых он никогда не встречал. Это самые сильные моменты фильма: голос Броккингтона убедителен, и фильм передает его очень ярко.
У них меньше видеоматериалов с Прескоттом — он появляется в основном на фотографиях и в одном архивном эпизоде, где он играет на пианино, — поэтому его история рассказывается через его родителей. Теперь, будучи в разводе, они появляются на камеру, чтобы рассказать о своем опыте открытой уязвимости, от растерянности до надежды и горя. В этих эпизодах «Кем я стану?» становится историей о том, как даже самая понимающая и поддерживающая семья не может исправить вред, причиненный институтами и системами, которые управляются политикой и традициями, не допускающими видимого трансгендерного самовыражения.
История Прескотта — это одновременно и призыв к действию, и трагическое повествование, полное скорби. Однако создатели фильма наполняют её лёгкостью, показывая его любовь к животным, а также его музыкальные таланты. Его родители рассказывают не только о своей боли от потери сына, но и о нём как об уникальной личности, подавшей большие надежды и приносившей радость в их жизнь.
Хотя создателей фильма следует похвалить за то, что большую часть времени они сосредоточились на Броккингтоне и Прескотте, документальный фильм кажется несколько несбалансированным. Зачем начинать с них самих и появляться на экране, если они рассказывают лишь отрывки своей истории? Они появляются вместе в разговоре, сидя под навесом в комнате. Изображение причудливое, оно противоречит их инстинктивному желанию сбежать от сурового мира за пределами навеса, и благодаря ему зритель может понять их психику и сокровенные мысли.
Однако в разговоре они остаются немногословными — что понятно, учитывая эмоциональную тяжесть пережитого, но контрастирует с прямолинейностью родителей Броккингтона и Прескотта. Они представляют еще одного главного героя, Акевеле, но он быстро исчезает; его короткий эпизод, кажется, включен для привлечения внимания к службе поддержки трансгендеров. Это странный выбор на фоне прекрасно рассказанных историй Броккингтона и Прескотта.
Фильм «Кем я стану?» сопротивляется стремлению превратить своих героев в символы и вместо этого сосредотачивается на особенностях того, кем они были — через слова Броккингтона, музыку Прескотта, воспоминания друзей и родителей. Эти детали усложняют статистику, неизбежно окружающую фильм, и делают потери менее абстрактными. Если создатели фильма менее уверены в себе, когда ставят себя в центр повествования, возможно, это потому, что их собственные истории намеренно остаются незавершенными, в то время как истории Броккингтона и Прескотта уже оборваны. Тем не менее, это напряжение придает фильму большую часть его эмоциональной и интеллектуальной силы. Это фильм о самоубийстве, но также и об условиях, которые делают некоторые жизни нестабильными, о пределах индивидуальной стойкости и о том, что остается от человека в воспоминаниях тех, кто его любил.