Рецензия на фильм «На север»: Брюс Дерн разгоняет роуд-муви, который в остальном заслуживает оценки «10 из 10».
В этой добродушной, но невесомой трагикомедии Уильяма Скоулара озорной дедушка и его чопорный внук едут через всю страну в Канаду, чтобы навестить семейный завод по производству виски.
В фильме Уильяма Скоулара « Northbound » Брюс Дерн с бородой и алкоголем демонстрирует приятную, немного дерзкую игру, но её острота теряется в уюте подхода, который ставит дружелюбие выше оригинальности. Начинаясь со стадионного хита Trooper «Raise a Little Hell» и заканчиваясь жалобным фортепианным роком Keane «Somewhere Only We Know», «Northbound» настолько прямолинейно переходит от одного настроения к другому, от слегка раздражительного бунтарства к мелодичной, меланхоличной мудрости, что его центральное путешествие больше похоже на обычную поездку на работу, чем на приключение позднего возраста. Но к моменту его чрезмерно аккуратной концовки единственный неразрешенный вопрос здесь — зачем нам нужно так много крупных указателей для эмоционального путешествия, которое никогда не сходит с оживленной трассы.
Дерн, повторяя свою роль из номинированного на «Оскар» фильма «Небраска», но смягчая острые углы, играет Артура, восьмидесятилетнего бунтаря, который демонстрирует свое нежелание смириться с наступлением ночи, разъезжая по ухоженным газонам своего дома престарелых на гольф-каре в сопровождении проститутки и бутылки текилы. В итоге его выгоняют, и его с покорностью забирает внук Кевин (Хантер Пэрриш). Кевину его отстраненный отец-бизнесмен (Дилан Бейкер) дал грубые указания посадить Артура на самолет, направляющийся в очередной дом престарелых. Но у Артура другие планы
В первую очередь, он жаждет вернуться домой — под этим он подразумевает Канаду, к бывшей жене (Джоанне Кэссиди), которую, по его словам, он все еще любит, и на основанный им десятилетия назад небольшой завод по производству виски. Движимый привязанностью к дедушке, ностальгией по детству, пропитанному легендами вискиделии, и явным отсутствием энтузиазма к своей работе в юридической фирме, Кевин соглашается отвезти его за 2000 с лишним миль из Аризоны. Завязывается небольшая межпоколенческая перепалка: Кевин отчитывает Артура за его чересчур экстравагантные комментарии в духе поколения бумеров, а Артур, в свою очередь, насмехается над миллениальной нелепостью внука. Призывая молодого человека быть более активным в романтических отношениях, Артур в какой-то момент вспоминает Ланселота и Гвиневеру. «Никому не интересна эта мачо-ерунда, дедушка», — благочестиво фыркает Кевин, нанося увлажняющий крем перед сном. «Кружок круглого стола был не чем иным, как замкнутым кругом токсичной маскулинности».
К счастью, как раз когда шаблонный сценарий Эшлина Халфнайта начинает подпитываться старыми, избитыми шутками о том, какой Кевин зануда и как долго Артур ходит в туалет, они подбирают Адриен (Джулия Фокс), симпатичную глухую попутчицу, и события начинают развиваться немного оживленнее, как это обычно бывает, когда в дело вмешивается Джулия Фокс. Оказывается, она не глухая и не является нерадивой сотрудницей страховой компании, направляющейся в Буффало; вместо этого её реальная предыстория означает, что она не только умеет постоять за себя в драке, но и имеет довольно вескую причину для необходимости пересечь границу. К сожалению, эта история заслуживает более серьезной драмы, чем та, которой хочет быть «Northbound», и её поверхностное освещение здесь является одним из недостатков фильма.
Но когда привлекательная операторская работа Питера Мензиса-младшего плавно переходит в очередной кадр с дрона, парящего над извилистой дорогой или лесистым берегом озера, и очередная очевидная музыкальная вставка напоминает любому, кто отводит взгляд от экрана, что мы снова «в пути» или что кто-то причиняет боль любимому человеку под песню «You Always Hurt the One You Love», становится очевидно, что фильм в целом страдает от неправильной фокусировки. Прекрасный актерский состав второго плана (включая Бейкера, Фокса, Кэссиди и покойного Грэма Грина в слишком коротком камео) отодвинут на второй план сценарием, который постоянно настаивает на том, что наименее интересный персонаж является самым важным. Никаких претензий к Пэрришу — в том виде, в котором он написан, бесхарактерный Кевин представляет собой не более чем добродушное недоумение с выразительной линией подбородка, и это впечатление не улучшается предсказуемостью его сюжетной линии. Его главная дилемма — наложить ли вето на продажу неэффективного ликеро-водочного завода и управлять им самому, или вернуться в Штаты к работе и жизни, которые ему явно не нравятся, — вряд ли можно назвать ситуацией Сциллы или Харибды.
Несмотря на его главную роль и неоспоримую харизму сварливого старика, даже Дерн оказывается обделён вниманием, поскольку его роль в итоге сводится к безобидному фону для гораздо более пресного героического путешествия. Несомненно, искренность стремления Скоулара отдать дань уважения выдающейся личности старшего поколения не вызывает сомнений, но, как и во многих других изображениях пожилых людей, здесь не доходит до мысли о том, что жизненный опыт пожилого человека может иметь внутреннюю, личную ценность, а не быть исключительно поучительным для молодого поколения, которое сможет извлечь из него вдохновение или предостережение. Таким образом, безнадёжно добрый «Northbound» идёт ко дну, растрачивая своё главное достоинство, за исключением разве что нимба, хотя, безусловно, у такого парня, как Артур, ещё есть что показать.