Рецензия на фильм «Астрал: Из потустороннего мира»: Новейшая часть франшизы предлагает по-настоящему ужасающие сцены, несмотря на запутанную концовку.
Режиссёр Джейкоб Чейз блестяще передал жуткую атмосферу этого отточенного хоррор-сериала и создал изобретательный мир сновидений, которому бы пошло на пользу более лаконичное повествование.
Если вас всегда ужасала стоматологическая процедура и мысль о том, что кто-то будет тыкать в ваши белоснежные зубы острыми предметами, вы не одиноки. В фильме « Астрал: Из потустороннего мира », шестой части невероятно изобретательной хоррор-франшизы, сценарист и режиссер Джейкоб Чейз без стеснения заявляет, что разделяет ваши страхи, и при этом с юмором обыгрывает эту широко распространенную иррациональную фобию.
«Из потустороннего мира» (как и остальные фильмы серии) — это в основном эпизодическая сцена с неустойчивым сюжетом, но несколькими безупречными эпизодами, затрагивающими наши самые сокровенные страхи перед сном. Фильм рассказывает о группе невезучих людей, преследуемых демоническими духами, обитающими в пространстве снов, называемом «Потусторонний мир», и время от времени путешествующими в реальный мир, чтобы захватывать очаги жизни и энергии. А некоторые из самых впечатляющих моментов ужаса происходят в кресле дантиста, переходя в серьёзную область боди-хоррора.
Нельзя сказать, что у Джеммы (Амелия Ив), молодой матери-одиночки и зубного гигиениста, главной героини фильма, есть какие-либо садистские намерения в духе «Марафонца» или «Стоматолога», хотя Чейз, безусловно, в какой-то степени имел в виду эти фильмы, немного перевернув их с ног на голову — сделав главным виновником пациента, а не врача. В одной из самых эффектных сцен старик (Дэвид Морган) с гнилыми зубами и, вполне возможно, со вторым рядом гораздо более острых клыков, терроризирует и ранит Джемму, пока она соскребает с его рта внушительные кучи слизистых остатков, даже вырывая пряди волос, пока он молча смотрит на нее. (Можете либо подавиться, либо закрыть глаза.)
Речь идёт об одном из трёх мертвецов, разгуливающих по окрестностям дома Джеммы; другой из них настолько стилизован под эксплуатацию образа старухи, что невозможно не вспомнить тётю Глэдис из фильма «Оружие». Эти сущности постоянно вторгаются в дом Джеммы и в глаза её девятилетней дочери Майи (Айленд Остин), пытаясь запугать семью из двух человек. Любопытно, что Джемма решила остаться в этом же доме после событий великолепного вступительного пролога, действие которого происходит в 1999 году, где юная Джемма (Чарли Пентон, блестяще сыгравшая небольшую роль) становится свидетельницей жестокой смерти своей хрупкой матери в результате необъяснимой череды сверхъестественных событий.
Двадцать лет спустя она хочет быть другой матерью для своей помешанной на школе дочери, поощряя её причуды (например, её настойчивое желание строить маленькие лазы из подушек дивана) и проявляя к ней эмоциональную поддержку. Но её добрый и заботливый бойфренд-полицейский Ник (Брэндон Переа) справедливо настаивает на том, что им, возможно, следует съехать из дома, когда кошмары Джеммы усиливаются. Погружаясь всё глубже в потусторонний мир в своих снах, она иногда и невольно возвращает одного-двух духов. Но Ник и не подозревает, что призраки преследуют не дом, а саму Джемму.
В сценарии Чейза не уделяется много времени объяснению идеи «Запредельного мира» тем, кто не знаком с франшизой, концепция достаточно проста, чтобы её понять: это мир, в который сверхъестественно одарённые люди, такие как Джемма, попадают во сне, мир, кишащий демонами, которые ищут живое существо, к которому можно прицепиться. Пока Джемма находится в Запредельном мире, фильм демонстрирует ряд отточенных хоррор-сцен, самая страшная из которых превращает подполье Майи в душный, клаустрофобный лабиринт, который не выглядел бы неуместным в «Закулисье». Благодаря эффективному звуковому оформлению и традиционным внезапным пугающим моментам, «Из Запредельного мира» на некоторое время точно знает, чем хочет быть: атмосферным, основанным на вибрациях фильмом ужасов, который заставит любого нервничающего проверить, что происходит под кроватью, прежде чем выключить свет. Ну, на всякий случай.
Однако недостатки сюжета проявляются со временем, особенно когда Элис (Лин Шэй) — самый любимый персонаж франшизы, ныне покойный, — вновь появляется в кадре в качестве призрака, помогающего таким людям, как Джемма, найти дорогу домой. В этой серии Элис общается с живыми через Клэр (Мейзи Ричардсон-Селлерс), талантливую татуировщицу и бескорыстного медиума, которая помогает Джемме и Майе избавиться от Лестера (Джозеф Лопес), главного демона, который хочет превратить наш мир в игровую площадку для себе подобных.
Сцена, где Клэр пытается объяснить план Элис Джемме, Нику и Майе, используя кучу нарезанных апельсинов, настолько бессмысленна, что возникает вопрос, не пытались ли сценаристы в первую очередь убедить себя в том, что эта запутанная схема на самом деле довольно проста. (Это далеко не так.) Если первые два (и лучшие) фильма «Астрал» чему-то нас и научили, так это тому, что страх потерять семью и осознание того, что единственный выход — пройти через это, — это уже достаточно сильный эмоциональный ужас. Хотя фильм Чейза на протяжении некоторого времени убедительно передает это чувство, и Ева, и Остин создают прекрасный портрет матери и дочери, в заключительных моментах фильма также хочется более лаконичной развязки.
Тем не менее, здесь можно отлично провести время в стиле старых добрых ужасов, и особенно стоит отметить работу художника по костюмам Лиз Киог Палмер и команды гримеров, которые создали потрясающие образы различных злых духов. Многие из них вполне могут появиться в вашем сознании, когда погаснет свет.