Рецензия на «Hot Spot»: Киберпанк-китч 80-х — будущее в своеобразном постапокалиптическом видении Агнешки Смочинки.

Анджей Конопка и Нуми Рапас играют главные роли в мрачном и эксцентричном научно-фантастическом фильме талантливого польского режиссера «Приманки», в котором практически отсутствует функциональный сюжет, необходимый для создания привлекательного мира.

В фильме « Горячая точка » будущее правоохранительных органов выглядит несколько иначе, чем предсказывал «Робокоп» в 1987 году. С его осветленными волосами, кудрявыми завитыми прядями в стиле «маллет», огромными серьгами-кольцами, ботинками на кубинском каблуке в стиле «Битлз» и черно-белым обтягивающим байкерским костюмом, подчеркивающим каждую изгиб его «папиного живота», детектив полиции Джонни (Анджей Конопка) словно телепортировался прямо из 1987 года в бесплодную постапокалиптическую пустошь, где разворачивается этот странный научно-фантастический триллер Агнешки Смочиньской . Утешительно человечный в своем дурном вкусе, безумный образ Джонни обещает в дальнейшем определенную долю комедии; Вместо этого, его нелепая внешность в этом все более мрачном и непостижимом видении последних вздохов человечества под властью ИИ — лишь один из нескольких эксцентричных тональных конфликтов, представленных зрителям.

Эпатажная странность «Горячей точки» не вызывает особого удивления: в конце концов, Смочиньска — невероятно талантливая любительница жанрового кино, которая впервые привлекла к себе внимание в 2015 году своей эксцентричной взрослой историей о русалке «Приманка»; с тех пор польский режиссер привнесла аналогичное уникальное, мечтательное видение в более, казалось бы, прямолинейный драматический материал, как в превосходной психологической драме 2018 года «Фугу», так и в несовершенной, но трогательной биографической драме 2022 года «Тихие близнецы». Воссоединившись с сценаристом «Приманки» Робертом Болесто, она возвращается здесь к откровенной фантастике, с самым большим бюджетом на сегодняшний день; это, в сочетании с относительно громким релизом в США через Focus Features (после премьер на Fantasia и польском фестивале «Новые горизонты»), может наводить на мысль, что Смочиньска перешла к коммерциализации.

Уже через несколько минут после начала «Hot Spot» становится ясно, что это не так. Вступительные титры указывают на то, что действие происходит «вдали от будущего» — хотя на фоне выжженной пустыни встречаются греческие руины — и сюжетная линия также не уделяет внимания деталям. Глобальная климатическая катастрофа и международный правительственный коллапс опустошили большую часть населения Земли; те, кто остался, в основном живут в засушливом поселении, где выживание зависит от обязательной связи с «Головой», разумной системой искусственного интеллекта. «Голова» обеспечивает водой и питанием, а также позволяет жителям общаться друг с другом телепатически. Она также заставляет жителей быть свидетелями ужасных казней всех, кто не соблюдает правила. Если вы теперь подозреваете, что ChatGPT — не ваш друг, считайте свои опасения обоснованными.

Несмотря на свою необычную внешность, Джонни — человек покладистый. Однако, будучи полицейским, он зарабатывает на жизнь благодаря тем, кто не подчиняется. К ним относятся различные группы беженцев-повстанцев, которые сопротивляются подчинению своего разума Главе, а также жена Джонни, Айка (Рейка Киришима), авангардная музыкантка, которая, опасаясь своих цифровых повелителей, часто отключается от системы — и, к ужасу мужа, заставляет их маленького сына Зена (Джордж Ауримас Крис) следовать её примеру. Когда в этом замкнутом сообществе совершается ритуальное убийство, подозрение падает на беженцев, и Джонни назначают на это дело: его несколько небрежное расследование сосредоточено на Ране ( Нуми Рапас ), мятежной «киберведьме», способной вызывать длительные отключения сознания в Главе.

Если всё это пока имеет приблизительный смысл — если не задавать слишком много уточняющих вопросов о том, кто был убит, почему, кому на самом деле подчинялся Джонни, и так далее, — то довольно примитивная логика фильма начинает рушиться примерно на середине. По мере того, как основная сюжетная линия заходит в тупик, сценарий Болесто отвлекается на второстепенные элементы повествования, несовместимые с общей картиной. Оказывается, один из персонажей обладает способностью к перевоплощению: этот неожиданный поворот событий создаёт поразительные образы, но не вытекает из каких-либо конкретных обстоятельств этого антиутопического сценария и ничего о нём не проясняет.

Хорошо, что зачастую ослепительное построение мира у Смочиньской больше основано на атмосфере и дизайне, чем на социально-политических деталях. Когда в фильме появляется продолжительная танцевальная сцена с использованием стробоскопического освещения на одном из техно-панк-концертов Айки — Марцин Мачук и Зузанна Вроньск, дуэт, создавший захватывающе странную музыку к «Приманке», сочиняют ее резкие, роботизированные стихи — «Горячая точка» действительно чувствует себя в своей стихии, опираясь на угрожающую, сексуально дегуманизированную атмосферу, усиленную кроваво-песочными оттенками операторской работы Якуба Кийовского, отличающейся красивой, обезвоженной операторской работой. Чрезвычайно изобретательный дизайн Анны Аносович превосходно использует существующую бруталистскую архитектуру середины века и гораздо более древние, долговечные сооружения, все они гниют под поверхностно футуристическим оформлением. «Hot Spot» рисует не смелый новый мир, а мир, бережливо созданный из переработанных материалов, держащийся на волоске за былую славу, достигнутую человеком.

Возможно, это также объясняет всё более безумный гардероб Джонни из секонд-хенда: пальто из искусственной тигровой кожи, поддельная юбка-килт от Вивьен Вествуд и всё такое. Кажется, художник по костюмам Катажина Левинска получает от работы в «Горячей точке» больше всех, но этот дух нелепой анархии словно перенесён из другой вселенной, или, по крайней мере, из другого фильма. Когда Джонни выходит из своего пыльного, самоуправляемого спортивного автомобиля 80-х под синтезаторные аккорды песни Europe «The Final Countdown», мы чувствуем некую ироничную подчёркивающую двусмысленность, но это тоже лишь отвлекающий манёвр. Персонаж, которого совершенно бесстрастно играет Конопка, за этим нелепым набором эстетических решений не имеет никакого смысла ни как функционер в этом сухом, мрачном будущем, ни тем более как его герой.

По идее, эта позиция должна была бы достаться Рапасу, характерно суровому и с великолепным платком в образе его заклятого врага, противостоящего искусственному интеллекту, но Рана остается столь же рассеянной фигурой. Поскольку сюжетные линии обоих персонажей замирают в изнуряющей жаре пустыни, можно, в крайнем случае, утверждать, что «Горячая точка» — это нигилистический прогноз будущего, в котором искусственный интеллект сводит на нет все человеческие конфликты и противоречия. Если это так, то беспокойное, энергичное и остроумное воображение Смочиньской явно не подходит для этого видения.