Рецензия на книгу «Всё, что с тобой не так»: яркая книга из Словении, написанная двумя авторами, о друзьях из интернета, пытающихся разобраться в тонкостях дружбы в реальной жизни.
Представленный в конкурсной программе Сараево, трогательный второй полнометражный фильм сценариста и режиссера Урши Менарт держится на неравномерной химии между звездами Кларой Кук и Анушей Кодельей.
Любой, кто привык листать ленту социальных сетей, знает, что они могут быть успокаивающим местом для унылых и одиноких людей. Однако близость, которую можно завести с незнакомцами, сталкивается с неприятным фактом, что наши онлайн-образы всегда в определенной степени подвергаются манипуляциям. Яркий фильм Урши Менарт, участвовавший в конкурсной программе Сараево, «Все, что с тобой не так», не столько отрицает потенциальную силу наших виртуальных связей, сколько признает, что они функционируют по странным и скользким правилам. Второй полнометражный фильм Менарт, после трагикомедии 2018 года «Мой последний год в качестве неудачника», продолжает ее исследование хандры поколения зиллениалов, предлагая словенскую интерпретацию независимого кино о женской дружбе, подобного «Фрэнсис Ха», основанную на сладко-кислой химии между главными героинями.
После смерти матери от рака Маруша (Ануша Коделья), похожая на Дарью брюнетка с пронзительным невозмутимым видом, находит утешение в жизнерадостном, но мрачном контенте, который создает начинающая инфлюенсерша Алья (Клара Кук), милая блондинка, иронично рассказывающая своим подписчикам о своих проблемах с психическим здоровьем. Когда Маруша пишет Алье в личные сообщения, они начинают переписываться без остановки, пока Маруша разбирает вещи в квартире матери в Любляне, расплачивается с бывшими друзьями и пытается восстановить связь со своим сварливым отцом и его семьей в словенской сельской местности. Но вместо того, чтобы вернуться в Берлин, где она жила до болезни матери, она спонтанно садится на автобус — вместе с длинношерстной таксой, унаследованной от матери, — и отправляется в место, которое Менарт раскрывает ей по прибытии: немецкий приморский городок, где Алья живет одна.
На фоне этой очаровательно меланхоличной прибрежной обстановки, чей пустой межсезонный период оператор Рой ван Эгмонд запечатлел в приглушенных жемчужно-голубых тонах, фильм «Всё, что с тобой не так» прослеживает переход женской дружбы из мира экрана в более нестабильную реальную жизнь. Поначалу кажется, что катастрофа неизбежна, когда бунтарка Маруша без предупреждения появляется в аккуратно ухоженной квартире Али, поразительно равнодушно относясь к тому, чтобы навязывать ей свою компанию во время новогодних торжеств.
Их отношения, вопреки всему, расцветают во время прогулок по пляжу в тёплой одежде и уютных вечеров дома, где они шутят о том, как мечтают о лоботомии и хотят «промыть мозги отбеливателем». Более скромная Алья оживляется бескомпромиссным подходом Маруши к жизни, находя в своей новой (и, возможно, первой в жизни) лучшей подруге такие отношения, которые, как ей казалось, бывают только в кино; Маруша, которая бормочет о лжецах и обманщиках, которых она знала в Берлине, готова быть верной, таская Алью на пьяные вечеринки, делясь наушниками и проникая в роскошный дом женатого мужчины, который разбил ей сердце. Кук и особенно Коделья блистают естественным обаянием в этом тонком дуэте, их лёгкая химия делает правдоподобными взаимоотношения между циничной Марушей и невротичной Альей в пледе.
Эта черно-розовая инь-янская пара распадается по мере того, как время, проведенное вместе, раскрывает глубину дисфункций каждого из персонажей, а их товарищество перерастает в созависимость. Алья, работающая в доме престарелых, слишком уж стремится приютить бездельницу Марушу. Проблемы со здоровьем и покорный, скромный характер оставили ее без друзей, за исключением парней, с которыми она знакомится через приложения для знакомств, ставя Марушу в ситуацию, когда она ухаживает за новым любимым человеком, все еще переживая горе от последнего человека, за которым она ухаживала. И по мере того, как Маруша снова и снова откладывает свой отъезд, поведение Альи становится все более непредсказуемым — мрачные и глубоко печальные откровения, которые Менарт смягчает деликатным, непочтительным чувством юмора.
Камера слишком уж зациклена на таксе Маруши в розовой куртке-пуховике, поэтому кульминационный момент их ссоры разворачивается именно так, как и ожидалось, и с развязкой, граничащей с ситуационной комедией. Сценарий Менарта прекрасно раскрывает характеры этих сложных женщин, демонстрируя тонкое понимание трудностей, возникающих в реальных отношениях, зародившихся из виртуального общения. Именно обаятельные актрисы придают этому скромному фильму дополнительную силу, которая, возможно, позволит ему выйти за пределы своего регионального контекста.