Рецензия на фильм «Волшебное далёкое дерево»: добрый и безобидный семейный фильм, стремящийся повторить сюжет «Паддингтона» Энид Блайтон.

Этот приторно-сладкий, полный причудливости фильм, уже ставший хитом в своей родной Британии, приглашает сценариста «Паддингтона 2» Саймона Фарнаби для переработки заезженной детской классики, что приводит к приятным, но чрезмерно осторожным результатам.

Если детские книги Энид Блайтон вышли из моды в школах и библиотеках — во многом из-за расизма и регрессивной гендерной политики, пронизывающих всё творчество британской писательницы, — то они по-прежнему нуждаются в реабилитации посредством экранизации. С 2020 года BBC выпустила семь сезонов «Мэлори Тауэрс»; в 2023 году «Знаменитая пятёрка» получила глянцевую телевизионную версию под неожиданным руководством Николаса Виндинга Рефна. Хотя успех на большом экране до сих пор в значительной степени ускользал от бренда Блайтон, весной этого года « Волшебное далёкое дерево » изменило ситуацию. Основанный на серии фантастических приключений Блайтон о феях, этот милый, искрящийся, но неизбежно модернизированный фильм Бена Грегора в марте превзошёл по кассовым сборам мультфильм Pixar «Хопперс» в Великобритании; независимо от того, согласятся ли с этим американские дети, когда фильм выйдет в США на этих выходных, уже одобрены два продолжения.

Для тех, кто испытывает ностальгию, успех фильма в стране – это победа старомодных семейных развлечений со старомодными семейными ценностями. В конце концов, это история об отчужденной городской семье, переезд которой в сельскую местность заставляет их отложить телефоны и взаимодействовать как с миром природы, так и с волшебным миром – и, в процессе, друг с другом. Однако, несмотря на то, что «Волшебное далекое дерево» воспевает достоинства чуда и воображения, сам фильм не так уж и чудесен или полон воображения: наряду с первоисточником Блайтон, его творческая ДНК смешивает элементы из последних экранизаций «Тайного сада», «Хроник Нарнии» и, особенно, фильмов о Паддингтоне, с которыми у него общий сценарист – комик Саймон Фарнаби .

Фирменное сочетание английского простодушия и слегка эксцентричного юмора, присущее Фарнаби, сделало его востребованным автором высококачественных детских фильмов. (Он также написал сценарий к фильму «Вонка» 2023 года, который оказался приятным и прибыльным.) Но на этот раз баланс немного нарушен: «Волшебное далёкое дерево» — милый, даже немного приторный, и неизменно приятный фильм, который вызовет вздох облегчения у родителей, уставших от более навязчивых семейных фильмов. Но он на удивление несмешной: общая весёлость тона лишь частично компенсирует недостаток откровенного смеха, а несколько повторяющихся шуток вызывают улыбку в первые несколько раз, и даже меньше по мере продолжения. При всей своей популярности Блайтон была совершенно безрадостной писательницей; оказывается, есть пределы тому, насколько можно улучшить её пресную прозу.

Тем не менее, трудно невзлюбить что-либо настолько вежливое, жизнерадостное и стремящееся угодить. Фильм движется вперед, как послушный щенок корги; телережиссер Грегор и оператор Зак Николсон придают ему безупречный уровень качества. Немаловажно и то, что в него верят актеры. Эндрю Гарфилд и Клэр Фой , играющие Тима и Полли Томпсон, лондонскую пару из среднего класса, которая в какой-то момент утратила свои наивные идеалы из-за корпоративной гонки, вкладывают в образы взрослых персонажей больше внимания и конкретики, чем большинство детских фильмов: он — глуповатый романтик из художественной школы, затерянный в роли домохозяина; она — одаренная изобретательница, слишком принципиальная, чтобы добиться успеха. Когда она увольняется с работы, оставляя семью без гроша в кармане, он возрождает свою давнюю мечту — выращивать помидоры и стать продавцом соусов для пасты. (Эта затея могла бы показаться более фантастической до нынешнего английского лета.) И вот они отправляются за город.

Поначалу Тим и Полли кажутся более симпатичными, чем их трое угрюмых, по-разному зависимых от техники детей, которые все в шоке от переезда в заброшенный, лишенный электричества сарай посреди глуши. Подросток Бет (Делайла Беннетт-Карди) наиболее открыто выражает свое недовольство; зависимый от игр Джо (Феникс Ларош) впадает в более пассивное состояние ломки от гаджетов. Но младшая, Фрэн (постепенно завоевывающая сердце Билли Гэдсдон), которая недавно стала немой по причинам, странно не объясненным в сценарии, более открыта своей новой идиллической обстановке: в самом начале она мельком видит дружелюбную фею Силк ( Никола Кофлан ) в соседнем лесу и отправляется на прогулку.

Она обнаруживает огромное, корявое дерево, давшее название фильму, усыпанное переливающимися цветами и символизирующее перемещение в другой мир; произнеся трижды банальную мантру «Я верю в магию», она взлетает на его вздымающиеся ветви. Там она заводит дружбу с Силк и целой компанией других эльфийских чудаков, включая высокомерного главаря Лунного Лица (Нонсо Анози), танцующую диско прачку Даму Уошалот (Джессика Ганнинг) и Человека-Кастрюлю (Дастин Демри-Бернс), который, ну, носит много кастрюль. (Некоторые шутки здесь совершенно неуместны.) Дерево также служит порталом в другие красочные фантастические миры: один, где желания исполняются с колючими последствиями, другой, где Ребекка Фергюсон злодейски расхаживает в неустойчивом парике, и так далее.

Вся эта хаотичная структура мира и путешествия по разным мирам позволяют создать несколько красочных и занимательных эпизодов, в которых художник-постановщик Александра Уокер и художник по костюмам Энн Маскри демонстрируют свои головокружительные, кричащие работы. Но сценарий Фарнаби так и не создает из них полностью удовлетворительного повествования: судьба семьи в конечном итоге вплетается в эти события параллельной вселенной, но, несмотря на угрозу финансового краха, ставки никогда не кажутся особенно высокими, и нет почти никакой ощутимой опасности, отчасти потому, что настроение постоянно солнечное. Это может сделать «Волшебное далекое дерево» приятным фильмом для повторного просмотра для некоторых детей, но собственное чувство приключения в фильме слишком сдержанно, чтобы он мог приблизиться к статусу классики. С другой стороны, то же самое можно было сказать и о книгах Блайтон в свое время, а вот мы здесь.