Рецензия на фильм «Сладкое Молочное Озеро» – захватывающая картина о трансгендерном мужчине, которого ошибочно принимают за своего брата-близнеца.

Харви Зелински великолепно справился с режиссурой, написанием сценария и исполнением главной роли в своем дебютном полнометражном фильме, сыграв не одну, а две роли.

В своем дебютном, прекрасно проработанном фильме режиссер Харви Зелински использует знакомый сюжет о возвращении домой, когда человек возвращается в маленький городок, где вырос, чтобы примириться с прошлым. Путешествие домой часто – как в фильме « Сухая и прекрасная Кейт » – включает в себя осмысление событий, которые бросают длинную тень на главного героя, который зачастую является городским жителем, сталкивающимся с затаенной обидой со стороны местных жителей (как в недавней драме Брюса Бересфорда «Путешественники »).

Но ни то, ни другое не происходит с главным героем фильма «Сладкое Молочное Озеро», Джейком (Зелински), который возвращается в родной город, чтобы навестить своего смертельно больного отца Ли (Киран Дарси-Смит), с которым он давно не общается. На самом деле, Джейка тепло встречают, и он снова знакомится с ритуалами жизни маленького австралийского городка: рыбалкой, барбекю, пивом, стрельбой из лука и иногда драками в местном пабе.

Главный, меланхоличный поворот сюжета заключается в том, что никто — даже Ли — не знает, что Джейк трансгендер: все думают, что Джейк — его брат-близнец Сэм (которого также играет Зелински). Подобно тому, как в недавнем сериале SBS « Домоседы» трансгендерный опыт был использован для возрождения темы призраков, где главного героя буквально преследовали его «я» до перехода, Зелински привносит столь же свежий взгляд на избитый сюжет.

Фильм «Сладкое Молочное Озеро» не пытается высмеивать условности или отбрасывать правила: его отклонения от формулы воспринимаются не столько как продуманные ходы, сколько как естественный результат различных точек зрения и жизненного опыта. Он напоминает нам о замечательной способности малоизвестных голосов придавать новые эмоциональные формы знакомым архетипам. Все актерские работы в этом фильме очень хороши, но Зелински особенно хорош в главной роли, наделив Джейка очень интересными гранями; он говорит тихо, но обладает очень убедительной харизмой.

Сдержанный характер драмы очевиден даже в самых значимых поворотных моментах сюжета. Изначально Джейк не намерен скрывать свою личность от отца: когда они впервые разговаривают лично после многих лет разлуки, Ли предполагает, что он обращается к Сэму, и Джейк просто не поправляет его — небольшой момент, который может иметь огромные последствия. Бесчисленные фильмы исследовали эмоционально сложные отношения между отчужденными детьми и родителями, но, опять же, трансгендерный опыт открывает новые возможности и вопросы. Насколько хорошо Ли знает своего сына? Встречаются ли они в каком-то смысле впервые? И, конечно же: как отреагирует Ли, если узнает правду?

Хотя зрители, возможно, и ожидают ответа именно на последний вопрос, Зелински избегает очевидных путей и дидактизма. Это фильм, затрагивающий множество тем, но он никогда не говорит нам, что думать или чувствовать, вместо этого создавая пространство для размышлений, в котором понимание и сострадание возможны, но отнюдь не гарантированы. Как и сама жизнь, всё остаётся неопределённым — обстоятельства меняются, чувства остаются неразрешёнными, — но Зелински обладает талантом рассказчика, чтобы превратить эту неопределённость в захватывающую, динамичную и увлекательную драму.

Одни из самых лёгких отношений — между Джейком и местным геем Тоби (Хантер Пейдж-Лочард), которые потенциально могут перерасти в роман. «Больше никаких гетеросексуальных парней. Больше никакой фальши», — говорит Тоби Джейку в одной из сцен, демонстрирующей умение Зелински изображать моменты близости, которые кажутся нежными и правдивыми, но при этом непринуждёнными в своей постановке.

Ещё один такой момент наступает, когда Ли откровенно рассказывает Джейку о своём прошлом. Этот эпизод наполнен размышлениями и меланхолией, отражая непринужденную, эмоциональную составляющую диалога: Ли объясняет, как он «сбежал» и пожалел об этом, но «у него не хватило времени», чтобы всё исправить.

Размышляя о своих детях, Ли говорит Джейку: «Вы двое совершенно разные» — что очень любопытно, учитывая обстоятельства. Ли, возможно, и прав насчет различий между близнецами, но, конечно, он понятия не имеет, к кому из них обращается.