Рецензия на фильм «Парасомния» – ужастик, связанный с нарушением режима сна, рассказывает о суккубе, вырвавшейся на свободу в кошмаре наяву.

Режиссёр-дебютант Джеймс Росс II подаёт большие надежды в этом кровавом боевике, но фактор страха страдает из-за слишком сложного сюжета.

Сон является частью репертуара жанра ужасов со времен «Кабинета доктора Калигари», и опасения по этому поводу растут по мере того, как « экономика сна » становится все более распространенной. Этот амбициозно построенный кровавый боевик о женщине, страдающей от кошмаров наяву, с полностью чернокожим актерским составом, но расовая принадлежность здесь не является центральной темой. Вместо этого, когда ночные ужасы вырываются на поверхность, режиссер-дебютант Джеймс Росс II концентрируется на поддержании соответствующей сумбурной и клаустрофобной атмосферы – возможно, в ущерб фактору страха.

В свой пятнадцатый день рождения Райли (Жасмин Мэтьюз) парализована и находится в состоянии сна-бодрствования в приемной семье. Она может наблюдать за происходящим, но бессильна вмешаться, чтобы остановить вышедшего из-под контроля сотрудника по уходу за детьми. После этой бойни Райли, будучи взрослой, строго соблюдает режим сна, следя за тем, чтобы все, кто живет с ней под одной крышей, засыпали раньше нее, что, по-видимому, защищает их от зловещей сущности, вторгающейся в ее ночи. Старый приятель по приемной семье, Дэвид (Стивен Баррингтон), принимает приглашение в дом, где отец Райли убил ее мать, но его охватывает ужас, когда в предрассветные часы начинает проявляться бледный демон. Оказывается, парень Райли, Кэм (Эр-Джей Браун), был небрежен и не позволял ей засыпать раньше него, и теперь ее обитательница-суккуб снова на свободе.

В снах Райли поначалу различия между причиной и следствием, реальностью и фантазией сбивают с толку: она предстаёт перед лицом демона, вырывающего глаза (отсылка к «Песочному человеку» Э. Т. А. Хоффмана ?), и бродит по адскому лабиринту, в котором заперты её прошлые жертвы. К счастью, Росс всё проясняет, внося пояснения в третьем акте, который гениально переосмысливает предыдущие два.

Несмотря на эту прочную структуру, фильм остается лишь слегка пугающим – возможно, из-за прерываний и причуд сложной завязки. Посредственная игра актеров не кажется достаточно экстремальной, а типичный, бледный, когтистый злодей – всего лишь пятно на футболке Фредди Крюгера. Но в повествовании здесь есть неоспоримая проницательность и ловкость, на основе которых Росс может строить дальнейшую работу.