Рецензия на фильм «Бегунья»: Галь Гадот играет мать, отправляющуюся на спасение, в энергичном, но невыразительном триллере об Амазонии.

В ярком, хотя и несколько предсказуемом оригинальном фильме Кевина Макдональда, снятом для Prime Original, Гадот неспешно путешествует по Лондону в поисках своего ребенка, которому угрожает опасность.

Безумное пешее путешествие по Лондону обеспечивает Галь Гадот отличную физическую нагрузку , но не доставляет особого удовольствия зрителям в фильме « Бегун ». Это далеко не первый триллер, в центре которого — исключительно смелый родитель, преодолевающий различные препятствия, чтобы спасти ребенка от дьявольского похитителя, и уж точно не последний. Этот оригинальный сериал Prime обладает энергией, но ему не хватает сильного напряжения или новизны, необходимых для того, чтобы поднять на новый уровень уже знакомую концепцию. Премьера на платформе состоится 2 сентября.

В начальной сцене исторический мегаполис полон людей, погруженных в свои собственные миры, связанных цифровыми технологиями, но не обращающих внимания на окружающую их реальность за кадром. Этот визуальный мотив настолько распространен на протяжении всего фильма, что можно задаться вопросом, не считают ли создатели фильма это каким-то поразительным открытием, а не еще одним примером того, как фильм не находит свежих идей или не оживляет старые. 

Майя Мартен (Гадот) — мать-одиночка-эмигрантка, которая отводит своего примерно восьмилетнего сына Ноа (Рори Уилмот, также снимающийся в предстоящем сериале HBO «Гарри Поттер») в школу перед своим собственным важным днем. Будучи юристом в ведущей фирме, она входит в команду, которая ведет дело против известного криминального авторитета, обвиняемого в убийстве двух женщин, и сегодня состоится дача показаний их тщательно охраняемого главного свидетеля (Феникс Ди Себастиани). 

Мы уже заметили, хотя Майя этого не сделала, что её телефон взломан посторонним. Однако она быстро это понимает, когда только начинает свою утреннюю пробежку перед работой — ей звонит сын, но на другом конце провода не Ной. Вместо него — насмешливый, властный голос взрослого мужчины ( Дэмиан Льюис ), который, по-видимому, уже некоторое время следит за этой небольшой семьёй. Он не только знает всё о них и их повседневных привычках, но и уже забрал слишком доверчивого мальчика со школьной территории. 

Звонившая, имя которой не разглашается, и которая может отслеживать каждое движение Майи через её телефон, выдвигает прямолинейное, хотя и непростое требование: она должна использовать свой допуск к секретной информации, чтобы добраться до свидетеля и убить его до его явки в суд. У неё есть всего час, чтобы это сделать, поскольку преступник позаботился о том, чтобы жизнь её сына, страдающего диабетом, висела на волоске именно столько времени, и не дольше. Тем временем бывшая чемпионка по лёгкой атлетике должна мчаться по городу, уворачиваясь от медленно движущихся пешеходов, попадая под машины и не обращаясь за помощью ни к полиции, ни к кому другому — «иначе он умрёт».

Сценарий Марка Гибсона динамичен, но банален. Попытки показать психологическую глубину часто оказываются болезненно прямолинейными, например, когда Майя заявляет: «Я дам этим убитым женщинам возможность высказаться перед присяжными», или когда наш злодей, говорящий только голосом, рычит: «Ты что, стала адвокатом, чтобы навязывать свою волю жестоким мужчинам?» (Он также периодически бормочет: «Тик-так, тик-так», как будто иначе мы могли бы забыть, что у неё срочный дедлайн). В итоге неожиданный поворот сюжета кажется слишком надуманным и неубедительным, чтобы произвести впечатление или убедить зрителя.

Режиссёра Кевина Макдональда («Последний король Шотландии», «Мавританец») нельзя обвинить в бездействии, хотя, вероятно, этот материал был не самым удачным выбором. Он перегружает фильм гиперболическими визуальными и монтажными приёмами, добавляя столько мимолетного местного колорита, когда Майя пересекает Лондон, что временами «Бегун» напоминает одну из тех фотокниг «Один день из жизни…», где фотографы предлагают случайную панораму человеческого опыта. (Пять лет назад Макдональд снял «Жизнь за один день 2020», их документальный аналог.) Но вся эта филигрань мало способствует нагнетанию напряжения. Скорее наоборот, она отвлекает от того, что должно было бы быть захватывающим зрелищем, вместо этого временами превращая фильм в своего рода туристическую рекламу. Хотя результат не скучный, он не производит особого эмоционального или интуитивного впечатления.

Гадот тоже не из тех актрис, кто готов привнести в роль, где ей не помешали бы теплота и индивидуальность, чтобы скрасить довольно банальную суть боевика, что-то большее, чем просто атлетизм. Льюис, появившийся на экране лишь в самом конце, также углубляется в самые предсказуемые аспекты невыразительной роли. 

Изящный дизайн и технические решения «Бегуна» не превосходят внешнюю оболочку, превращая фильм в фарс со скудным содержанием. Не помогает и музыка Тома Ходжа, ритм которой в основном создается с помощью бонго. Попытка придать этому произведению легкомысленный ретро-стиль, обрамив его двумя золотыми хитами Blondie («Heart of Glass», «Hanging on the Telephone»), лишь подчеркивает общую нехватку индивидуальности.