Рецензия на фильм «Слишком много сахара»: игривый и энергичный документальный фильм Роберта Грина о создании откровенного семейного кинопроекта.

В своей последней работе, посвященной рабочей семье из Миссури, полной противоречивых потребностей и историй, американский режиссер-документалист продолжает исследовать идеи авторства, подлинности и актерской игры в документальном кино.

В фильме « Слишком много сахара » каждый персонаж — главный герой. Это энергичное, беспокойное и остроумное исследование большой семьи с богатой историей, драмой настоящего времени и расходящимися планами на будущее. Однако только один человек страдает синдромом главного героя. Это Райан «Голливуд» Холлингер, самопровозглашенный патриарх с шестью детьми от пяти женщин, чье, по-видимому, самостоятельно выбранное прозвище многое говорит о том, как он воспринимает свое место в мире — по крайней мере, относительно скромных обстоятельств, которые ему уготовила жизнь: бывший боец-любитель ММА и плотник в маленьком городке Миссури. В какой-то степени новый динамичный документальный фильм Роберта Грина потакает этому восприятию, делая Райана звездой кинематографического путешествия по его жизни и любовным историям — до тех пор, пока другие, находящиеся в его тени, не захватывают внимание публики.

Именно здесь «Слишком много сахара», и без того интересный, становится захватывающим, поскольку замысел Грина — идея, продолжающая его неизменную увлеченность перформансом и искусственностью в документальном кино — постепенно, без злого умысла или уловок, начинает подрывать замысел Райана. То, что начинается, по его словам, как задуманный фильм «об отцовстве», превращается в нечто менее оптимистичное и восторженное, поскольку различные люди из его отцовского окружения высказывают противоположные взгляды на его присутствие или отсутствие в их жизни.

Поскольку Грин предоставляет каждому участнику свободу снять короткометражный фильм по своему выбору и монтирует результаты в единый, закручивающийся, изменчивый семейный портрет, «Слишком много сахара» становится фильмом о многом, помимо отцовства, — среди прочего, о горе, травме, исцелении и освобождении. Благодаря неожиданному ракурсу, демонстрирующему с трудом достигнутый подъем, фильм, вероятно, понравится публике на фестивалях документального кино после премьеры в секции Orizzonti в Венеции: с точки зрения дистрибуции, это уникальный фильм, способный привлечь одинаковое внимание как от небольших кинопрокатных компаний, так и от крупных стриминговых сервисов.

Райан — неумолимо сварливый и самодовольный персонаж, склонный либо выкрикивать мотивационные лозунги вроде «Не ждите, чтобы стать великим», либо дерзко носить их на футболках. К нему трудно проникнуться симпатией. Грин сам признает это в своем закадровом комментарии в начале фильма, рассказывая, как он впервые встретил Райана на баскетбольном матче в средней школе в Моберли, штат Миссури, и сразу же невзлюбил его громкий, навязчивый стиль тренерской работы у площадки. Два года спустя, говорит Грин, их сыновья играли в одной баскетбольной команде, и эта неприязнь переросла в любовь. Без личной привязанности зрителям, возможно, будет сложно проникнуться его образом, но в любом случае, он — сильная, харизматичная фигура, которая заполняет собой все пространство — мечта любого документалиста, но с таким характером непросто расти.

«Мой отец — нарцисс?» — спрашивает один из его сыновей, 23-летний Гэвин, выражая свою обеспокоенность по поводу всего проекта Грина, — что он «подтвердит правоту» его отца. Его мнение о Райане разделяют, хотя и не всегда прямолинейно, большинство его братьев и сестер, включая 25-летнего профессионального бойца Трэя, подростков Уэйда и Хэнка, а также 12-летнюю Бонни, одержимую терапией. Избранная семья, тем временем, включает в себя лучшего друга Райана, Майкла, все еще оцепеневшего от горя после смертельного выстрела в его сына-подростка в результате бандитской разборки, и умную, сдержанную младшую дочь Майкла, Овеон, которая крепко связана с чувствительным и обладающим богатым воображением Уэйдом. Эту разношерстную семью скрепляет Аманда, партнерша Райана, с которой он то расстается, то снова сходится уже 18 лет, хотя биологически она не является матерью ни одного из его детей. Поначалу она была тихой и незаметной, но постепенно становится самым важным и вызывающим сочувствие персонажем доктора — все более и более открыто говоря об изменах и пренебрежении со стороны Райана.

Эти контрнарративы возникают через фильмы, которые Грин позволяет своим героям снимать самим: изобретательные, снятые на скромный бюджет проекты, охватывающие весь спектр жанров — от документального автопортрета до пародии на ужасы, от криминального триллера до тщательно продуманной фарсы, — в зависимости от личностей и интересов людей, которые их создают. Документальный фильм уделяет достаточно места этим фильмам внутри фильма, позволяя им говорить самим за себя, а не заключая их в снисходительные кавычки. Мы узнаем о каждом человеке столько же из того, как он располагает и использует камеру, сколько и из динамичной, блуждающей операторской работы Роберта Колодни, хотя авторское присутствие режиссера намеренно принижается по мере того, как «Слишком много сахара» становится все более коллективным проектом. Помимо Райана и его семьи, значительный вклад в создание фильма внесли студенты Грина по документальной журналистике из Университета Миссури; сын режиссера, Уилки, написал подходящую, изменчивую, качающуюся музыку.

Тем временем Райан усваивает собственный урок сотрудничества и компромисса, поскольку вынужден признать точки зрения, которые ранее игнорировал в своем явно альфа-самцовом представлении об отцовской роли. Хотя фильм и поощряет героев писать и снимать свою жизнь так, как они хотят, самые захватывающие события в «Слишком много сахара» наконец-то происходят вне сценария, поскольку структура семьи Райана меняется так, как он не может предвидеть или контролировать. Даже для этого неизменно неугомонного режиссера, это нечто новое: последняя работа Грина такая же живая и воинственная, как и человек, которого она изначально исследует, хотя и значительно превосходит его в смирении и человечности.