Рецензия на Nessun Dolore – поверхностная римская притча о либеральной белой вине.

В смелой, но в конечном итоге наивной драме Джанни Амелио глаза белого человека открываются навстречу жестокости и расизму, когда в его жизнь врывается юный мальчик.

В самом сердце Рима, в духе итальянской традиции сентиментализма и реализма, режиссер Джанни Амелио представляет нам сказку о городе, о либеральном чувстве вины белых, живущих в достатке и без страданий, и о тех, кого Франц Фанон называл отверженными земли.

В фильме есть некоторые интересные моменты, и он прекрасно снят, но в конечном итоге он рушится под тяжестью собственной нелепости и наивности. Он также поверхностно показывает, как и почему люди попадают в тюрьму и выходят из нее; финальный кадр, якобы трогательный, пророческий момент искупления и примирения, выглядит абсурдно.

Давиде — торговец подержанными книгами с малопосещаемым прилавком: кто вообще сейчас читает книги? Его играет Алессандро Борги с той самой тревожной порядочностью, которую часто демонстрирует Питер Сарсгард. Очевидно, у Давиде достаточно семейных денег (и красивая квартира, заставленная книгами), чтобы не беспокоиться о продажах. Он флиртует с профессором литературы (Валерия Голино), но ему не хватает зрелости, чтобы заводить отношения.

Мир Давиде рушится однажды, когда на улице к нему подходит мужчина из Северной Африки (Рамзи Лафринди) – возможно, мигрант или проситель убежища – и идет рука об руку с девятилетним мальчиком (Бейджа Яхиауи), от которого он явно пытается избавиться. Этот мужчина сует маленького мальчика в руки Давиде, настаивая на том, что тот является его ответственностью.

Так ли это? Или это отчаянная уловка со стороны этого человека, который рассчитывает на то, что достаточное количество белых мужчин хранят тайны сексуального характера, чтобы у этой уловки был шанс на успех? В любом случае, мальчик следует за всё более встревоженным Давиде, пока тот в ярости не приказывает мальчику отступить, что тот и делает, спрыгивая с тротуара, с ужасными последствиями.

С этого момента Давиде отправляется в одиссею вины и стыда, прозревший после столкновения с нищетой, с глазами, открытыми жестокости и расизму, посещая трущобы, где живут бедные мигранты, и предпринимая грязную и катастрофическую попытку открыть свое сердце и свою квартиру.

Это смелая и интересная, высококонцептуальная идея, хотя зрители, возможно, ожидали больше неожиданных поворотов сюжета. В итоге фильм ограничивается спокойным чувством личного несчастья и самопрощения со стороны героя, которое затмевает любое более масштабное ощущение бедности или несправедливости в обществе.