Рецензия на фильм «Освобождение»: Кэрри Кун потрясающе играет женщину, попавшую в ловушку культа, в глубоко личном фильме Гая Наттива.
В этом динамичном, захватывающем психологическом триллере Лили Джеймс убедительно играет роль эксплуататорской лидерши женского культа, а женские темы в фильме звучат очень актуально.
«Ты носишь на себе большой груз, не так ли?» В проницательном, душераздирающем и несомненно женском фильме Гая Наттива «Освобождение» эта фраза впервые по-настоящему раскрывает характер Риты Купер, героини, которой уже за сорок. Основанный на образе собственной бабушки Наттива (а также нескольких переживших культы) и сыгранный Кэрри Кун с необыкновенной эмоциональностью и скрытой энергией, ищущей выхода, Рита — женщина начала 1980-х, ведущая обычную жизнь в Нью-Джерси. Тихо страдающая от депрессии, жена Рубена (Трейси Леттс, реальный партнер Кун) и мать Эллы ( Белла Рэмси ) и Джо ( Одесса Янг ), Рита днем работает в банке за монотонным офисным столом, а ночью занимается семьей, что является частью ее однообразной рутины. В другом эпизоде она соглашается принять участие в видеопроекте в роли пережившей Холокост женщины — идентичности, которая определяла ее прошлое и продолжает проникать в настоящее в личной жизни, вызывая чувство вины.
На работе Рита сталкивается с этим вопросом от загадочной Рики ( Лили Джеймс ), интригующей молодой женщины с неуверенным характером, которая хочет внести на счет неожиданно крупную сумму денег. Рита отмахивается от вопроса мимолетным замечанием о своем метаболизме в среднем возрасте, занимаясь делами Рики. Но Рики говорит не о том весе, из-за которого женщины обычно себя обременяют. Джеймс играет ее с мрачной загадочностью и тревожностью, это ее лучшая работа на сегодняшний день — на ее губах часто появляется понимающая, даже властная улыбка. Следующий вопрос: «Когда вы в последний раз видели закат на пляже?»
Рики — лидер культа, говоря простым языком, и её хищнический взгляд обращен на Риту как на следующую вербовку. Как правило, в таких историях о культах в центре находится притягательный мужчина-лидер, сексуальный хищник, который промывает мозги и охотится на молодых женщин, ищущих своего пути. Сценарий в «Освобождении» совсем другой — он на самом деле гораздо мрачнее и страшнее этих клише, и любая женщина средних лет, подобная этой критике, почувствует это всем своим существом.
Рита достигла того этапа в своей жизни, когда смирилась с тем, что считает далеко не идеальной реальностью, понимая, что ничего большего не будет. Она также чувствует, что её тело, возраст и отражение в зеркале — всё это вместе предает её, ещё одна очевидная истина в её жизни. Так что же может быть лучше и безопаснее, чем тёплое одеяло женского товарищества, поддержка других женщин, которые точно знают, через что проходит Рики? Возможно, это, наконец, шанс освободиться от прошлого, от всех предвзятых представлений и ожиданий общества. Если бы только намерения Рики были чистыми.
Этот фильм, написанный в соавторстве с Ноа Берман Херцберг, является глубоко личной историей для сценариста и режиссера Наттива, и он безоговорочно отдает должное универсальности женского пути Риты. Действие фильма разворачивается в двух временных линиях, которые убедительно и четко смонтированы Сабиной Хоффман и Ювалем Орром. «Освобождение» знакомит нас с Ритой, поначалу глубоко попавшей в ловушку Рики, и ее дочерьми Эллой и Джо, рискующими отправиться в долгое и опасное путешествие, чтобы спасти свою мать из коммуны где-то в лесу.
Одна из лучших современных актрис, Кун, по сути, играет две разные стороны Риты с поразительным диапазоном в рамках этих хронологий, изображая прошлое и настоящее своей героини через характерные черты. Домашняя Рита — измученная, нерешительная, неуверенная в своем месте в мире. Одетая в приглушенные цветочные узоры и демонстрирующая спокойствие, Рита из коммуны (теперь ее зовут Ная) — контрастно спокойная, но при этом пугающе покорная, питающаяся скудной растительной пищей (иногда галлюциногенного характера), больше не курящая и не принимающая таблетки.
Наттив мастерски переплетает ключевые события, приведшие к нервному срыву Риты, создавая захватывающее дух напряжение в воспоминаниях. На каждом шагу всё более чётко вырисовывается душераздирающая картина, подчёркивающая разрушительную тягу Рики, которая эксплуатирует самые сокровенные потребности и страхи Риты под видом дружбы и сестринства без осуждения. Страшно слышать, как Рита произносит фразы, взятые прямо из современных пустых терапевтических фраз, в исполнении Кун, с поразительной уязвимостью.
Операторы Фабиан Гампер и Тудор Владимир Пандуру, используя зернистую съемку, поэтически запечатлевают эти интимные грани и характерные для той эпохи текстуры, оставаясь вблизи лица Риты и ее все более затуманенных глаз. В их руках «Освобождение» почти выглядит как тайно снятые архивные кадры, с эстетикой начала 80-х, все еще несущей следы 70-х. Их работа дополняется художественным оформлением и деталями костюмов, которые создают реалистичную, живую версию десятилетия без карикатурных цветов и кричащих узоров.
Захватывающая финальная сцена фильма — это когда Наттив переключается на более традиционный, напряженный триллер, где страдающая диабетом Джо оказывается в опасности из-за коммуны — спасти ее предстоит ее сестре и матери. Это элегантно захватывающий поворот в неторопливом и изящном фильме, который щедро оплакивает боль нереализованной женщины.