Фильм Джона Карпентера «Побег из Лос-Анджелеса» мне до сих пор нравится, но (как и «Страшилки ») уже не так сильно, как тогда. Если подумать, возможно, отчасти это связано с тем, что до этого момента фильмы Карпентера были для меня почти исключительно видео. Когда я смотрел « Большие неприятности в маленьком Китае» в кинотеатре, я был слишком молод, чтобы знать, кто режиссер. «Побег из Лос-Анджелеса» стал первым фильмом Джона Карпентера, который я целенаправленно смотрел на большом экране, с нетерпением ожидая увидеть Курта Рассела в роли Снейка Плисскена, под звуки его заглавной темы, звучавшей из тогдашней передовой звуковой системы THX.
Но я помню, как тогда все его критиковали. Карпентер до этого не снимал сиквелы, им не нравилось, что он пересказывает предыдущую историю, им не нравилось видеть компьютерную графику в одном из его фильмов, по крайней мере, в таком виде. Во многих случаях, должен сказать, они действительно не понимали шутки. Я был и до сих пор остаюсь человеком, которому кажется забавным перенести антигероя из классической городской антиутопии 80-х на западное побережье и заставить его заниматься серфингом с Питером Фондой. Не все так считают. На мой взгляд, они упускают часть красоты жизни.
Ладно, насчет претензий к компьютерной графике я до сих пор слышу. Есть кадры, которые выглядят плохо для своего времени, а ведь прошло уже 30 лет. С другой стороны, я думаю, что это всего около 30 секунд экранного времени, и освещение достаточно тусклое, чтобы не выглядеть таким блестящим и нелепым, как большинство фильмов с аналогичным бюджетом той же эпохи. Один из таких кадров снят под водой ночью. Что меня заинтересовало при этом просмотре, так это то, что с течением времени фильм стал гораздо больше похож на «Побег из Нью-Йорка», чем казалось в то время, когда он казался слишком современным. Время начинает их сливать воедино.
На мой взгляд, уступки студийному кинематографу 1996 года незначительны. Главное — это саундтрек в стиле альтернативного/индастриал-рока с участием Stabbing Westward, Tool, Butthole Surfers, Sugar Ray, Ministry, Deftones и других. Каким-то образом там оказалась Тори Амос? Понятия не имею, где. Единственная песня, которую я помню, — это «The One» Роба Зомби, потому что она играет во время финальных титров, и мы раньше спорили, кто будет убирать этот кинотеатр. Я правильно помню слова: «Беги, детка, беги, детка, беги прочь, беги, детка, беги, сбегай из Лос-Анджелеса», но в моих воспоминаниях был более крутой гитарный рифф.
Остальные песни заглушены, например, ненадолго звучащие из машин, стреляющих друг в друга на Малхолланд-драйв. Они совсем не навязчивы. Для меня музыкальное сопровождение фильма — это саундтрек Карпентера в сотрудничестве с Ширли Уокер, композитором мультсериала « Бэтмен: Анимационный сериал» . Я купил этот CD тогда, до сих пор слушаю его и считаю, что он занимает высокое место среди его музыкальных работ. Оригинальная синтезаторная тема из «Побега из Нью-Йорка» — это классика, и более роковая версия с барабанами и гитарами здесь тоже. Мне также нравится идея того, что саундтрек становится всё более масштабным и оркестровым по мере развития сюжета, хотя, признаюсь, я предпочитаю более минималистичные, электронно-индустриальные темы.
Отчасти мне нравится этот фильм из-за его захватывающего формата: стоический крутой бандит получает задание от властей отправиться на опасную миссию, он посылает их куда подальше, они всё равно заставляют его выполнить задание, он облачается в оружие, отправляется в экспедицию на мини-подводной лодке, добивается успеха (и использует различное оружие), а затем находит ещё более изощрённый и лучший способ послать их куда подальше. Рассел, которому на пятнадцать лет больше, чем в первый раз, когда он играл Снейка Плисскена, играет Клинта Иствуда ещё лучше, и кожаный плащ ему в этом помогает. Ещё до того, как мы его увидим, мы услышим в новостях, что о нём говорят как о «самом известном преступнике в истории Соединённых Штатов», осуждённом за 27 преступлений против нравственности.
Я совсем забыл, что сценарий приписан Карпентеру, Дебре Хилл и Расселу. Это его единственная авторская работа! Я откопал свой июльский номер журнала Cinefantastique за 1996 год , где Хилл объясняет, что изначально планировалось, что сценарий напишет Карпентер, но во время обсуждений сценария он говорил: «Почему бы тебе не написать эту сцену? Это же твоя идея», и «Потом Курт уходил, придумывал идеи и возвращался с десятью страницами сцен, диалогов и тому подобного. Джон в какой-то момент работал редактором, чтобы, по сути, все это собрать воедино… Мы с Куртом улучшили сценарий или помогли ему сосредоточиться на некоторых сценах, которые он не писал».
Сатира на будущее, которую они придумали, довольно неплоха. В результате «Большого землетрясения» часть Лос-Анджелеса отделилась от материка, теократический президент Клифф Робертсон (« Человек эпохи Возрождения ») объявил это наказанием от Бога и обнес Лос-Анджелес стеной, чтобы депортировать людей за «моральные преступления». Таким образом, вместо опасных преступников, как в первом фильме, здесь фигурируют «люди, нежелательные или непригодные для жизни в новой моральной Америке», также описываемые как «проститутки, атеисты, беглецы… мусор». Лично я не думаю, что идея правого правительства, запрещающего красное мясо, когда-либо имела смысл (наш самый якобы заботящийся о здоровье фашист РФК-младший, как известно, ест сбитых на дороге животных), но в остальном эта навязанная так называемая мораль, которая, казалось, отсылает к 80-м годам Рейгана, к сожалению, очень похожа на то, что мы имеем сегодня.
Больше всего меня в этот раз поразила история с полицией США, созданной, как рассказывает рассказчица Кэтлин Бланшар, потому что Лос-Анджелес был «опустошен преступностью и безнравственностью». Их описывают как армию, они ездят на танках, охраняют остров, чтобы депортированные американцы никогда не смогли вернуться. Конечно, СМИ встают на их сторону до такой степени, что вы смотрите «Prime News» на «Полицейском канале», запись которого ведется группой полицейских с камерами. Буквально их точка зрения.
В духе Патти Херст, дочь президента Утопия (Эй Джей Лангер, «Люди под лестницей ») становится революционеркой и крадет сверхмощное оружие под названием «Меч Дамокла» прежде, чем ее отец успевает использовать его для вывода из строя электроники во всех остальных странах. Она отправляется в Лос-Анджелес, чтобы передать его своему бойфренду, перуанскому боевику Куэрво Джонсу (Жорж Коррафас, «Кристофер Колумб: Открытие »), который организует объединенное нападение стран третьего мира на США.
Они говорят Снейку, что заразили его специально созданным вирусом, который убьет его через десять часов, если он не найдет устройство и не убьет Утопию. В этом вступительном эпизоде много замечательных моментов, но мои любимые — это когда Снейк с отвращением спрашивает президента Соединенных Штатов, кто он такой, и когда он спрашивает своих кураторов, будут ли они вводить противоядие, и в тот момент, когда они отвечают «нет», он расстреливает их из пулемета. Оказывается, это голограммы, но попытка стоила того.
Как и в оригинале, ему предстоит путешествовать по ландшафту, встречаться с целым рядом колоритных персонажей и попадать в опасные ситуации. Мне нравится, как уличные бродяги из фильмов 80-х о Голливудском бульваре теперь слоняются по пустынной местности, заваленной обломками. Он ненадолго сталкивается со скинхедом, которого я, кажется, никогда не узнавал как Роберта Каррадайна ( из фильма «Орка» ). Он крадет мотоцикл и перелезает через машины в параде, как парень из вестерна перелезает через поезд или дилижанс. Он бесчестно побеждает в перестрелке. Его похищают люди Куэрво и тащат мимо гладиаторских боев прямо к более смертоносному зрелищу – игре в баскетбол на время, где нужно бросать мяч до смерти. 10 секунд на бросок, нельзя промахнуться, за любое неверное движение – казнь, никаких трехочковых, нужно набрать 10 очков. Хотя Снейк не очень хорошо ведет мяч, он невероятным образом забивает каждый бросок и побеждает. Я бы с удовольствием посмотрел на его поединок один на один с Рипли времен фильма «Чужой: Воскрешение» . Или с Принсом. Или с Багзом Банни.
Есть правило: если на дворе 90-е, и вы снимаете крутой, высокобюджетный второй фильм о угрюмом, крутом стрелке, который мало говорит, то обязательно нужно пригласить Стива Бушеми, чтобы он немного поболтал. Мне показалось, что его Эдди из «Карт к звёздам» чем-то похож на его персонажа из «Десперадо» , поэтому я забыл, что он менее заслуживает доверия. Снейк также встречает Таслиму (Валерия Голино, «Большой цирк Пи-Ви»), крутую женщину, депортированную за то, что она мусульманка. Она кажется хорошей главной героиней, пока её внезапно не убивают через полсекунды после того, как она говорит, что Лос-Анджелес не так уж плох.
Моя жена жалуется, что в постапокалиптических фильмах и сериалах «всегда должен быть культ», но здесь есть забавная версия этого приёма, когда фигуры в капюшонах оказываются богатыми людьми с лицами, как в Мар-а-Лаго (специальный грим: Рик Бейкер), похищающими людей для главного хирурга Беверли-Хиллз (Брюс Кэмпбелл, «Маньяк-полицейский 2 »), чтобы тот воровал у них свежие части тел. Это ещё одна вещь, которая разозлила людей в 96-м: мы были так рады участию Брюса Кэмпбелла, и когда оказалось, что есть только одна сцена, где он не использует юмор в стиле Эша, некоторые люди не смогли смириться с этим. Сейчас это кажется таким глупым.
Ещё одной культовой фигурой, появление которой нас очень обрадовало, стала Пэм Гриер, пытавшаяся компенсировать разочарование от фильма «Оригинальные гангстеры», вышедшего этим летом. Прошло три года с момента выхода её предыдущего фильма, «Осса » , и, конечно же, это был год до «Джеки Браун» , так что её участие в фильме Джона Карпентера стало событием. Я немного нервничала, возвращаясь к этому фильму, потому что помнила, что её героиня Херше была трансгендером, с пониженным голосом, и что Снейк раньше знал её как мужчину по имени Карджек Мэлоун. Ладно, трансгендерность Херше, безусловно, должна быть странной, и я вдруг понимаю, что её имя — это игра слов с женскими местоимениями, но я думаю, что для 96-го года это не слишком оскорбительно. Снейку, в общем-то, всё равно на это изменение, она способный персонаж, мы должны её любить, и я её люблю. Снейк однажды называет её по старому имени, но не со злым умыслом, и она его поправляет.
Как я уже упоминал ранее, и как гордо демонстрирует постер, есть момент, где Снейк катается на серфе. Он находится с Пайплайном (Питер Фонда, « Не оглядывайся назад »), когда накатывает цунами, и он запрыгивает на волну, и у него это получается естественно. Мне кажется, что он никогда раньше этого не делал, но он настолько способен, что понимает, как это делать. Волна несёт его прямо рядом с Эдди из «Maps to the Stars», который едет на кабриолете и смотрит на него с недоверием. Затем Снейк запрыгивает на его машину. Всё это выглядит нелепо, как в « Городе грехов» , но из-за серьёзности Снейка это выглядит невозмутимо. Извините, но мне это нравится.
На мой взгляд, фильм немного утомляет по мере приближения к кульминации. Мне нравится идея, что Диснейленд (под новым руководством и переименованный в «Счастливое королевство у моря») всё ещё существует и является местом бандитской разборки, но юридические и бюджетные ограничения не позволяют им создать по-настоящему убедительный Диснейленд после землетрясения. И это несмотря на то, что художник-постановщик «Бегущего по лезвию» Лоуренс Г. Паулл строил его на съемочной площадке Universal. Идея сражений на планерах крутая, но возможности использования спецэффектов и трюков довольно ограничены. (Никакого неуважения к великому координатору трюков Джеффу Имаде, который создал здесь множество отличных трюков.)
Знаете, когда я в последний раз смотрел этот фильм, я не знал о « Уличных войнах» Джамаа Фанаки (1991), где тоже банды летают над Лос-Анджелесом на планерах, не говоря уже о трансгендерной женщине-лидере банды. Интересно, знал ли Карпентер об этом фильме? Не могу предположить, что знал. Большинство людей не знают.
Извините, что придираюсь к человеку, но, на мой взгляд, главная слабость фильма — это выбор Коррафаса на роль Куэрво Джонса. Он не совсем бездарен, но ему просто не хватает магнетизма, чтобы сделать этого злодея интересным. Он просто обычный парень в берете. Я смотрел этот фильм как минимум пять или шесть раз, и видел целый фильм с ним в роли Христофора Колумба, но я ни за что не смог бы узнать его в опознавательных знаках. Даже не сравнивая его с Айзеком Хейсом в роли короля Нью-Йорка в первом фильме, очевидно, что для того, чтобы фильм действительно заиграл, нужен более интересный персонаж. Я подумал, что немного удивительно, что Дэнни Трехо не было в актерском составе, а потом понял, что он был бы одним из многих, кто мог бы значительно улучшить фильм, сыграв Куэрво.
К счастью, у нас есть президент Робертсон и его головорец, командир Мак Маллой (Стейси Кич, «Дорожные игры» ), на которых мы можем сосредоточить свою ненависть. Мне нравится Мишель Форбс в роли сурового лейтенанта Брейзена — моя жена знает её по сериалу «Звёздный путь: Следующее поколение» , но для меня она навсегда останется героиней сериалов «Убийство: Жизнь на улице» и «Калифорния». Я заметил Пола Бартела в одном кадре. Я заметил покойного Джеймса Лью, который слонялся неподалеку. Я не заметил Брекина Мейера (который, по-видимому, играет одного из сёрферов).
Фильм, к счастью, исправляется после запутанной кульминации, потому что концовка легендарна. Снейк сочувствует Утопии, спасает ей жизнь, а не убивает, и использует устройство, чтобы отключить электричество во всем мире. Не знаю, был ли когда-нибудь главный герой, закончивший фильм более грубым «пошли вы нахуй». А потом он наслаждается сигаретой. В целом, довольно хороший фильм.
«Побег из Лос-Анджелеса» — ещё один фильм, который в прокате собрал меньше, чем его бюджет. Всегда найдутся люди, подобные мне, которые будут к нему возвращаться, поэтому я сомневаюсь, что в долгосрочной перспективе он оказался убыточным, но общепринятое мнение заключается в том, что провал в прокате остановил Карпентера от съёмок третьего фильма, который он обсуждал как «Побег с Земли». Я знаю, что он так говорил, но, честно говоря, даже если бы этот фильм показал такие же результаты, как «Аватар» , я не уверен, что он стал бы снимать ещё один. Ему всё равно, как и Плисскену, и именно поэтому мы его любим.