Рецензия на фильм «Восстание»: Эндрю Гарфилд и Пол Гринграсс переосмысливают крестьянское восстание 1381 года в средневековом ключе, с неоднозначными результатами.
Этот высококлассный боевик, провалившийся из-за проблем с маркетингом, использует фирменный документальный стиль режиссера для изображения мрачной главы истории XIV века.
Среди средневековых ручных сельскохозяйственных орудий серп — лучший выбор для жатвы. Он также идеально подходит в качестве смертоносного оружия во времена крестьянских восстаний, особенно таких масштабных, которые заслужили отдельное упоминание в годовщину — например, Крестьянское восстание 1381 года. В фильме «Восстание » , который, хоть и не совсем цельный, но имеет свои достоинства, стоический Эндрю Гарфилд впервые появляется в поле на фоне серого неба, его поля едва дают урожай. Персонаж Гарфилда — Пахарь, не понаслышке знакомый с горем. Его семья погибла во время чумы, как и половина Англии. Изможденный и обессиленный, он мало говорит и еще меньше имеет. Но в храбром сердце этого вымышленного героя таится праведная молотильная машина, готовая к Великому Восстанию в последнем фильме сценариста и режиссера Пола Гринграсса
. Это режиссер, чьи высококачественные работы много значили для многих за последнее поколение. Проницательные, мастерски хаотичные документальные драмы «Кровавое воскресенье» (драматизирующая бойню мирных протестующих в Лондондерри, Северная Ирландия, в 1972 году) и «Юнайтед 93» (болезненно и неизгладимо рассказывающая о террористических атаках 11 сентября); «Капитан Филлипс», почти столь же хороший, с Томом Хэнксом во главе, даже когда он в конце концов сдаётся, — эти фильмы с каждым годом выглядят всё лучше.
Визуальные приемы, используемые в фильмах Гринграсса, всегда вызывали споры, начиная и заканчивая его документальным стилем съемки с использованием «дрожащей камеры» в различных проектах, созданных в сотрудничестве оператора и режиссера. Этот визуальный прием, безусловно, присутствует и в «Восстании». Кому-то он никогда не нравился, и кому-то он здесь тоже не понравится. Гринграсс и раньше снимал исторические фильмы, в том числе вестерн «Новости мира», действие которого происходит в XIX веке, но этот фильм идет еще дальше в прошлое, в двух направлениях: одно — к документальной стилизации реальности, другое — к новомодному фольклору и кровавым, кровавым мифам.
На протяжении большей части фильма «Восстание» Пахарь в исполнении Гарфилда выступает в роли, в основном, пассивного наблюдателя — точки входа для зрителей в эпоху, место и хаос правящего класса. Подвергшись новому раунду налогов, низшие слои общества сыты по горло. Примерно в то же время, когда Пахарь выходит из тени, чтобы спасти соседа, которого вот-вот убьет вспыльчивый сборщик подушного налога, сценарий Гринграсса помещает на трон 14-летнего Ричарда II (Вуди Норман) в качестве контрастного примера лидерской подготовки.
Король — это искаженное зеркальное отражение Пахаря. Персонаж Гарфилда постепенно принимает свою судьбу, когда импровизированное восстание, к которому он вскоре присоединяется всерьез, охватывает Лондон; тем временем, юного короля незаметно контролируют правящие олигархи. Искусно вплетающиеся в повествование актеры вроде Тома Холландера (казначей Роберт Хейлз) и Стивена Диллейна (архиепископ Садбери) добавляют остроты периодическим семинарам фильма по придворным интригам и скрытным действиям. Кэтрин Уотерстон
, в роли осторожной графини с крайне разочаровывающим сыном, чей проницательный взгляд и неоднозначные эмоциональные переживания показывают нам проблески «Восстания», которое могло бы состояться. Это небольшая роль, но она не ощущается и не играется как таковая. Гарфилд делает все возможное, чтобы заполнить более схематичные части своей в основном невербальной роли. Он наиболее эффективен в сценах с Томасин Маккензи, яростной и трогательной в роли повстанки, борющейся за правое дело. Джейми Белл играет священника Джона Болла, человека Божьего и революционера, и он тоже хорошо справляется со своей ролью. За пределами двора Ричарда II «Восстание» — это не совсем актерский фильм; Это скорее панорамная мозаика с неравномерным драматическим воздействием, снятая документалистом XIV века, которому каким-то образом удалось раздобыть несколько фильмов Пола Гринграсса. Действительно ли Грингрэсс вложил душу в представленные здесь цифровые эффекты? Столько псевдо-дронов, пролетающих над Темзой, усеянных красивыми лодками! Все эти компьютерные кадры Лондона в огне и осаде! Да, да, они нужны для географической и сюжетной ясности. Но как кинематографическое произведение они представляют собой чистую, клиническую шаблонность, и когда они появляются, «Восстание» выглядит так, будто его никто специально не снимал. А эстетика съемки под огнем кажется неуместной в этом историческом контексте. Теперь о вопросе про Робин Гуда. Опасно близко к дате релиза маркетинговая команда Focus Features провернула трюк, добавив подзаголовок к названию фильма: «Восстание: Восхождение Робин Гуда». Конечно, сценарий Гринграсса подразумевает именно это. Но заложенный в подзаголовке призыв «Аве Мария» смысл сразу же всех и везде задел, и фильм быстро от него отказался.
И теперь становится жаль Робин Гуда, кем бы он ни был. Он уже совсем не тот персонаж, которого мы знали несколько лет назад. Он перешёл от великолепного, яркого образа («Приключения Робин Гуда», 1938) к горько-сладкому переосмыслению («Робин и Мариан», 1976) и ещё хуже («Смерть Робин Гуда», вышедшая в начале этого года, с Хью Джекманом). «Восстание» может предложить зрителям больше, чем «Смерть Робин Гуда», но это хорошо сыгранный фильм, полный рывков и остановок — вплоть до эпилога, намекающего на возможную франшизу о фермере-мстителе с окровавленным серпом наготове. Вызываю Эли Рота.