Рецензия на фильм «В тени Нюрнберга»: триллер, действие которого разворачивается на фоне судебного процесса, претендует на роль российского аналога «Спасти рядового Райана».

Незначительная личная сюжетная линия и навязчивая патриотическая сентиментальность подрывают неуверенное изложение Николаем Лебедевым советской стороны событий.

Действие этого советского политического триллера, вышедшего в 2023 году, разворачивается на фоне Нюрнбергского процесса. В одной из сцен толпа набрасывается на голливудскую красавицу в боа, приехавшую в город развлекать войска. Это своего рода признание вины режиссера Николая Лебедева, который тривиализирует важные вопросы, возникающие в зале суда, прикрывая юридические тонкости неубедительным и неуверенно построенным сюжетом о пропавшем солдате, пытаясь сделать свой фильм российским ответом на « Спасти рядового Райана» .

После того как его брат пропадает без вести в окрестностях города, который вскоре станет историческим, офицер разведки Красной Армии Игорь Волгин (Сергей Кемпо) добивается должности переводчика для советской делегации. К нему обращается Лена (Любовь Аксенова), русская бездельница с идеально уложенной стрижкой боб, несмотря на месяцы принудительного труда на немецком оружейном заводе; она утверждает, что встретила его брата, художника, в плену. Но она также передает информацию Гельмуту (Вольфганг Черни), ярому стороннику нацистского сопротивления, который считает, что Геринг (Карстен Норгор) и его соратники должны нести ответственность только перед немецкими судами.

Серьезный фильм, раскрывающий советскую точку зрения на судебный процесс, в дополнение к таким картинам, как «Нюрнберг» с Расселом Кроу в главной роли, был бы захватывающим. Но если Лебедев считал, что его триллеру необходима убедительная личная линия, то поиски Волгина таковой не являются; розыск лишь косвенно связан с нацистской сетью через связь с ценителем искусства Гельмутом, которая в основном служит для банальностей о красоте, превосходящей войну. А элементы подполья кое-как вплетаются в более широкую судебную картину, и попытка Гельмута связаться с Герингом путем шантажа ключевого свидетеля, кажется, забывается к концу фильма.

Несмотря на свой опыт работы над российскими блокбастерами, Лебедеву с трудом удаётся уверенно закрепиться в этой хаотичной паутине интриг. Его нервная операторская работа не может усидеть на месте, словно он предпочитает эпические пейзажи разрушенных бомбардировками городов своему герою. Не будучи откровенно пропагандистским (несмотря на поддержку российского государства), фильм демонстрирует сентиментальный патриотизм – настаивая на том, как презрительно относятся к Советскому Союзу союзники и как его оклеветали нацисты на трибунале – что противоречит основной идее фильма: Нюрнбергский процесс стал моментом, когда всеобщая человеческая справедливость возобладала над национальными интересами. Это не тяжко