Рецензия на вино «Бургунди»: привлекательное, легкое вино от Doc с хорошим ароматом, но без длительности послевкусия.

Майкл Двек и Грегори Кершоу, сорежиссеры фильмов «Охотники за трюфелями» и «Гаучо-гаучо», возвращаются с причудливым взглядом на бургундскую любовь к вину, который отличается нежностью и легкостью употребления, но при этом имеет невысокое содержание алкоголя.

«Всё, что следует далее, — правда. В точности так, как мы мечтали», — гласит вступительный титр фильма « Бургундия » от удостоенного наград документального дуэта Майкла Двека и Грегори Кершоу с почти неразборчивой усмешкой. Это милое начало милого фильма, но, оглядываясь назад, оно звучит немного оборонительно, как будто создатели понимают, что, особенно по сравнению с их двумя последними прекрасными фильмами — «Охотники за трюфелями» 2020 года и «Гаучо-гаучо» 2024 года — «Бургундия» больше похожа на проницательный портрет определённого таинственного образа жизни, чем на неспешную грезу о нём. Доброжелательно обыгрывая винодельческие традиции одноимённого региона восточно-центральной Франции, «Бургундия» обладает скорее ароматом, чем содержанием, и даже тогда слишком быстро теряет свой букет.

Однако, если это и сон, то приятный — никаких ночных кошмаров в этих краях — особенно учитывая, что режиссеры, которые также отвечают за великолепную операторскую работу, находят так много материала для своих фирменных, броских и живописных визуальных образов. Под звуки задорных поп-песен 60-х, в идеально скомпонованных замковых пейзажах, настолько переполненных бильярдными столами, картинами маслом и антикварными безделушками, что они кажутся слегка саркастической критикой богатства, мы впервые знакомимся с Бертраном Девилларом, патриархом винодельческого поместья, история которого насчитывает 160 лет. Бертран — человек дела, и даже когда он отдыхает у бассейна или занимается стендовой стрельбой, он всегда встревожен. Его внук Мельхиор больше интересуется миром высоких финансов, чем тем, чтобы унаследовать семейный бизнес, который, естественно, достался бы ему по наследству.

То, что найдется немало людей вне клана, готовых занять это место, доказывает Энцо, красивый молодой человек с привлекательной внешностью кинозвезды середины века (он сознательно подражает своему кумиру, Жану Габену), чья амбиция — однажды управлять собственным виноградником. Пока же он устраивается работать в поместье Бертрана, осваивая все тонкости дела — чистя огромные чаны, давя урожай, дегустируя вина, которые он никогда не смог бы себе позволить, чтобы расширить свой вкус. Забавные, похожие на скетчи, вступления дополняют остальных персонажей, среди которых будущая девушка Энцо, Селеста, стажер-сомелье; Патрик, метрдотель расположенного неподалеку ресторана с тремя звездами Мишлен; А Гийом, недавно расставшийся с женой винный критик, чьи приключения в мире свиданий, терапии и физиотерапии (из-за синдрома запястного канала, вызванного подъемом 100 стаканов в день), делают его забавным комическим персонажем в фильме, тон которого редко бывает достаточно серьезным, чтобы нуждаться в разрядке.

Как и в других своих документальных фильмах, мастерство Двек и Кершоу превосходно — они, по меньшей мере, так же скрупулезны и внимательны к деталям, как и их придирчивые герои. И намеренно неестественная реконструкция взаимодействий, которые, вероятно, изначально происходили в гораздо менее живописной обстановке, является неотъемлемой частью их подхода. То же самое можно сказать и о резких монтажных переходах Полин Гайяр, которые часто точно совпадают с моментом, когда кто-то, погруженный в далекие мысли, допивает бокал Пино Нуар и бесцеремонно выливает его в ближайшую емкость.

На этот раз режиссеры менее удачно нарушили строгий протокол документального кино, включив в фильм несколько причудливых 8-миллиметровых кадров, обычно показывающих зарождающиеся отношения Энцо и Селесты. Эти кадры, опять же, сняты неплохо, но выглядят так, будто их вставили в обратном порядке, словно это было сделано лишь для заполнения пустоты, когда сюжетные линии стали слишком скудными. Целая сцена, в которой пара идет в кино смотреть «Бонни и Клайд», а затем устраивает собственное ограбление, изображая пародию на Фэй Данауэй и Уоррена Битти, слишком уж приторная и слишком сильно отклоняется от заявленной темы фильма.

В фильме «Охотники за трюфелями» рассказывалось о нескольких загорелых пьемонтских стариках и их до смешного трогательных отношениях с собаками, которые их обнюхивают. В «Бургундии», напротив, нет естественного источника такого непринужденного, добросердечного очарования, и без него портреты иногда приближаются к карикатуре. Возможно, впервые ощущаются ограничения намеренно выстроенного стиля Двек и Кершоу: когда вмешивается хаотичная реальная жизнь, фильм несколько теряется. Энцо внезапно, так сказать, отходит от сценария и покидает поместье Девиллард, чтобы попробовать свои силы в разведении мидий, и вуаля! Повествование о целеустремленном человеке, идущем за своей давней мечтой, испаряется, когда выясняется, что, возможно, его многолетнее увлечение виноградарством было не таким уж и многолетним.

Создатели фильма поспешно меняют курс и переделывают последнюю треть «Бургундии» в своего рода историю несчастных влюбленных, когда Селеста тоже бросает ученичество и переезжает в Париж, а молодая, расставшаяся пара изображается тоскующей друг по другу. Этот поворот не только несколько сбивает с толку, учитывая, что мы уже обжигались на этом раньше, но, что еще более печально, он отвлекает внимание от самого региона и винной культуры, которые, как предполагается, воспевает фильм.

Вполне возможно, что настоящие ценители вина оценят те аспекты «Бургундии», которые беззастенчиво возвеличивают различные дисциплины в виноделии. Любители кино, с другой стороны, могут остаться неудовлетворенными подходом, который выходит за рамки документального реализма без какой-либо конкретной цели, кроме как дальнейшей мифологизации и без того уникальной и утонченной сферы. И даже если «Бургундия» предназначена скорее для ценителей вина, чем для киноманов, вероятно, и они будут немного разочарованы винтажем, который кажется фруктовым и многообещающим с первого глотка, но теряет свою сложность — если не легкость употребления — задолго до последнего.