Рецензия на фильм «Одна минута до полуночи»: Звездный актерский состав предлагает интересные, но чрезмерно назидательные рассуждения об изменяющейся природе отношений между мужчинами и женщинами.

Мельвиль Пупо — человек, у которого осталось мало амбиций, и он связывается со своими бывшими друзьями и возлюбленными, чтобы понять свои отношения с женщинами и меняющуюся динамику между прошлым и настоящим.

Николя Паризер снимает добротные, философски глубокие фильмы — такие как «Большая игра» и «Алиса и мэр» — которые без зазрения совести затрагивают социальные и политические тенденции. Классическая режиссура и всегда удачный подбор актеров делают их привлекательными для зрителей, особенно для французов и франкофилов, которым нравится слушать разговоры, которые многие охарактеризуют как интеллектуальные теннисные матчи. Однако в фильме « Одна минута до полуночи », где всегда привлекательный Мельвиль Пупо играет бывшего успешного журналиста, потерявшего амбиции, откровенно дидактические диалоги Паризера берут верх.

Дело не в том, что эти дискуссии — которые чаще всего лучше назвать монологами — неинтересны. Изучение того, как феминизм нового поколения изменил дискурс, — это достойное занятие, и, как известно, заставить мужчин осознать, что их поведение 20 лет назад не способствовало равноправным отношениям между полами, — это необходимая корректировка. (Хотя, будем честны, этот урок до сих пор не усвоен.) Проблема «Одной минуты до полуночи» в том, что, помимо этих всё более повторяющихся лекций, чья явная дидактичность вызывает сопротивление, в ней мало что есть: это как на званом ужине, где гости весь вечер объясняют, что Дональд Трамп разрушает Америку. Мы согласны, но можно ли добавить в разговор что-нибудь ещё?

Действие разворачивается в современном Париже в период кризиса, когда гражданские беспорядки, представленные довольно расплывчато, за исключением растущего числа военных на улицах, делают вечерние прогулки проблематичными. Лео Сарагосси (Пупо), наполовину француз, наполовину итальянец, живет в Нанси и направлялся в Париж на встречу с душеприказчиками своего покойного отца в Феррару, но встреча с адвокатом откладывается, и он решает остаться на неделю. Его девушка, оставшаяся дома, как по счастливой случайности, предоставила ему квартиру, хотя находиться в её пространстве странно, учитывая, что их отношения близятся к завершению. По крайней мере, это нежеланное пребывание позволяет ему пообщаться со своей политически активной дочерью Эммой (Клара Пачини), которая планирует бросить художественную школу — ведь какой смысл в искусстве, когда мир рушится?

Разрыв между поколениями становится очевидным с самого первого разговора: нежные ностальгические воспоминания Лео о прошлых любовных романах резко отвергаются Эммой, которая грубо отвергает его приятные воспоминания как всего лишь мужскую проекцию. «Я не буду влюбляться», — твердо заявляет она. «Это значит стать частью мужских фантазий». Нерешительный Лео не пытается изменить ее мнение, возможно, потому что он едва знает свою дочь, плод короткой связи. Теперь, когда его нынешние отношения рушатся, он начинает задумываться о том, как он вел себя не только с матерью Эммы, но и с другими женщинами, с которыми у него были романы на протяжении многих лет.

Главной среди них была прекрасная, очаровательная Тина, муза всех сотрудников хипстерского стартап-журнала, в редактировании которого Лео когда-то принимал участие. Не найдя её адреса, он звонит своему старому коллеге Александру (Тибо Винсон), но, недовольный окружающей его обстановкой, уходит вместе с женой Александра, Элеонорой (Леони Симага), которая любезно задаёт вопросы, чтобы дать зрителям фильма как можно больше информации о прошлом, которую можно уместить в одной сцене. К сожалению, это не исключение. Каждый раз, когда Лео встречает кого-то, нам предлагают длинное объяснение того, кто этот человек и чем он занимался последние несколько десятилетий. Педагогический характер этих рассуждений настолько навязчив, что заставляет задуматься, использует ли Паризер этот приём для какой-либо цели, помимо заполнения сюжетной линии, хотя что именно — остаётся загадкой.

Благодаря Элеоноре он разыскивает свою бывшую возлюбленную Армель (Анаис Демустье), политика-социалистку, идущую на определенные компромисы с менее радикальными левыми, чтобы ее взгляды имели место за столом переговоров. «Я должен тебе извиниться?» — спрашивает Лео, вспоминая их недолгую встречу, когда она была стажеркой, а он — редактором на относительно влиятельной должности. С мудростью, приходящей с возрастом и зрелостью (две совершенно разные вещи), она отмахивается от вопроса, говоря, что в то время это было нормально. Женщины тогда ожидали от мужчин плохого поведения, говорит она ему, добавляя лучшую фразу фильма: «У нас есть и другие дела, помимо помощи тебе с бессонницей».

Послание — успокойся и двигайся дальше — не совсем доходит до зрителя, хотя Пупо настолько обаятелен, несмотря на унылую ауру Лео и его монохромную одежду, что мы не можем поверить, что он обращался с этими женщинами как с простыми игрушками. Продолжая поиски Тины, он связывается с влиятельным издателем Франсуа (Миха Леско), который написал сценарий телесериала, снимаемого по мотивам их совместной работы в журнале, а затем и с другим коллегой, Гюставом (сам Паризе), теперь уже ортодоксальным евреем.

Лишь спустя 50 минут мы наконец встречаем Тину (Гольшифте Фарахани), разочарованную костюмершу телесериала, в котором молодая блондинка играет её в молодости. «Мне надоела эта мужская жалость к себе», — говорит она Лео, когда все его фантазии рушатся. Вскоре после этого он уезжает в Феррару, где встречает Джулию ( Кьяра Мастроянни , очень кстати), сводную сестру, которую он никогда не знал, и они обсуждают наследство отца.

Итальянская кода мила, она позволяет Паризеру реабилитировать концепцию любви, освободив её от цинизма мира, настороженно относящегося к романтике. Но она кажется слишком оторванной от остальной части фильма, и нет необходимости в монтаже, где Лео бродит по городским улицам, сопровождаемом ещё более ненужной музыкой. «Одна минута до полуночи» пытается осмыслить, как мужчина средних лет может понять, как изменились отношения между полами со времён его молодости, даже задаваясь вопросом, не слишком ли несбалансирована динамика власти, чтобы когда-либо действительно позволить равенство. Но это преподносится как урок, причём неровный. Разговор может быть интересным для званого ужина, заканчивающегося приятным итальянским десертом, но разбор каждого неровного блюда не приводит к удовлетворительному обеду, особенно для мозга.