Рецензия на фильм «Человек в воде»: Гаэль Гарсия Берналь выступил режиссером и исполнителем главной роли в неуклюжей, эксцентричной трагикомедии о кризисе идентичности одного человека.

Третий полнометражный фильм мексиканской звезды в качестве режиссера неуклюже пытается перестроить роли и точки зрения, представляя собой неловкое, вялое размышление о жизни как о представлении, дополненное эпизодическим появлением Рики Мартина.

Просматривая последние роли Гаэля Гарсиа Берналя — от одноименного конкистадора в фильме Лава Диаса «Магеллан», скорбящего мужа в мрачном научно-фантастическом фильме Пьеро Мессины «Другой конец» и быстро стареющего семьянина в фильме М. Найт Шьямалана «Старый» — вы вряд ли получите представление о фильме « Человек за бортом» ( Hombre al Agua ). Однако, в отличие от этих международных постановок, третий полнометражный фильм Гарсиа Берналя ориентирован на местную аудиторию как квазипопулярная мексиканская трагикомедия, чьи шутки и отсылки, если вообще кому-то, будут восприняты более эффективно испаноязычной публикой.

Это не оправдание, а попытка объяснить контекст этого, также представляющего собой неуклюжий, эксцентричный фильм о мужских ролях в ослабевающем патриархальном обществе. Независимо от того, понимают ли вы нюансы сценария или нет, это неуклюжее, вялое начинание не слишком демонстрирует талант Гарсиа Берналя как режиссера, но как звездный фильм в духе его режиссерского дебюта 2007 года «Дефицит», он, благодаря своей многогранной структуре, предлагает немало пищи для размышлений. После премьеры в секции Spotlight на Венецианском кинофестивале фильм будет показан на TIFF, и известность Гарсиа Берналя, несомненно, обеспечит ему успешное участие в фестивалях. 

Фрагменты закадрового повествования придают фильму сказочный колорит, который дополняется деревенским великолепием замка, где Камило (Гарсия Берналь) живет со своей женой-спортсменкой Хауной (Эсмеральда Пиментель) и маленькой дочерью. Как мы узнаем из вступительной речи, Камило обрело счастье благодаря тому, что спас отца Хуаны, бизнесмена Абеля (Хорхе Салинас), от утопления. Вечно благодарный Абель быстро перевел кубинского спасателя в Юкатан и устроил его на комфортабельную корпоративную должность в одной из своих компаний. Вскоре после этого Хауна завоевала его расположение — хотя, судя по всему, к началу событий фильма в браке появилась пресыщенность, и поспешный секс перерастает в небольшую ссору из-за того, кто должен присматривать за плачущим младенцем. А хочет ли Хуана вообще, чтобы ее прикасался муж? Повернувшись в другую сторону, она просит его заняться с ней любовью, говоря с другим акцентом; Притвориться другим парнем — может быть, колумбийцем. «Из Картахены или Боготы?» — бормочет Камило. 

«Человек в воде» превращается в игру с меняющимися личностями, когда в доме супругов поселяется множество эксцентричных персонажей. Фабиана (Дебора Насименто), статная бразильская актриса, сопровождающая Хауну в подготовке к роли прыгуньи с шестом. Сильвина (Наталия Орейро), аргентинская любовница и мать ребенка Абеля, подозрительно просит Камило присмотреть за ней, пока он восстанавливается после автомобильной аварии. Серьезная няня его дочери, Мальвина (Анна Диас), косо смотрит на своих высокомерных работодателей, а неряшливый бывший муж Сильвины, Рикардес (Мануэль Гарсия Рульфо), крадется по саду, время от времени вступая с Камило в откровенный разговор. Тем временем на заводе, которым Камило управляет от имени Абеля, он — неуклюжий босс, которому поручено увольнять опытных рабочих и пресекать их попытки организовать профсоюз.

Сценарии несколько эксцентричны, например, когда Фабиана, используя метод Станиславского, проникает в постель Камило, но запутанная болтливость комедии скорее плоская, чем сухая — как газированный напиток, слишком долго оставшийся открытым. Переходы к черно-белой бразильской теленовелле, которую Камило смотрит каждый вечер, присматривая за ребенком, на бумаге вписываются в сюжетную линию фильма, напоминающую матрешку, но на практике оказываются раздражающе излишними излишествами. В любом случае, череда масок, ролей и историй (или версий истории), пронизывающих фильм, имеет смысл для того, что в конечном итоге является актерским фильмом о нестабильности жизни, прожитой как серия ролей. Паутина персонажей представляет собой довольно забавное собрание национальностей, типов и стереотипов, но поскольку они отражают самих Камило, этот аспект слишком расплывчат и неточен, чтобы создать убедительный личный кризис. 

Однако, несмотря на то, что «Человек в воде» — это история о распаде отношений, в фильме есть нечто большее, когда Хауна решает снять фильм о своей собственной жизни, пригласив Фабиану (с которой она, возможно, спит) на роль себя, а Робби (Рики Мартин, ненадолго появившийся в роли каскадера) — на роль Камило. Скрытые обиды выходят наружу через сценарий, и когда Робби неожиданно отказывается от роли, Камило берет на себя роль самого себя, что позволяет создать одну из самых захватывающих сцен фильма, в которой Хауна нежно руководит своего рода семейной терапией между Камило и Фабианой, играющей Хауну.

Это кульминация фильма, который в остальном развивается безжизненно, хотя и содержит несколько неоправданных и поверхностных поворотов сюжета. Хвастливый Абель, баллотирующийся на местный пост и желающий видеть Камило своей правой рукой, оказывается фаустовской фигурой, чье влияние следует осуждать. Женщины, являясь путями к просветлению Камило, но при этом сохраняя яркие и самобытные личности, вносят изменения в жизнь несчастного героя Гарсиа Берналя, который, возможно, наименее интересен среди них.