Рецензия на фильм «Возвращение в Буэнос-Айрес»: Возвращение Марко Бечиса на экран затрагивает схожие темы с его ранними работами, но эффективен лишь отчасти.

В этой конкурсной работе, представленной в Венеции, итальянский врач, почти парализованный чувством вины и пережитой травмой, неохотно возвращается в Аргентину, чтобы дать показания о своем заключении во время диктатуры.

Возвращение Марко Бечиса к кинематографу после 10-летнего перерыва стало приятным сюрпризом, и тема, которую он затрагивает в фильме « Назад в Буэнос-Айрес », хорошо знакома ветерану чилийско-итальянского режиссера, который сам пережил кошмар военной диктатуры в Аргентине. Действие фильма разворачивается в наши дни, с частыми флэшбеками, и рассказывает историю итальянского врача, участвовавшего в аргентинском сопротивлении в 1970-х годах, который неохотно возвращается в страну, чтобы дать показания о своих более чем трех годах в концентрационном лагере «Гараж Олимпо». Стилистически фильм выглядит как неуклюжий гибрид ужасов и нуара, и возвращение Бечиса не оправдывает ожиданий на многих уровнях, включая эмоциональный, хотя есть несколько запоминающихся сцен, и суть истории достаточно сильна.

Конечно, не случайно тюрьма, где содержался Мариано Герра (Адриано Джаннини), «Гараж Олимпо», также носит название фильма Бечиса 1999 года. Однако «Назад в Буэнос-Айрес» — это совсем другой фильм, менее пронзительный и более галлюциногенный, но и менее захватывающий. Это фильм, который пытается осмыслить чувство вины за выживание, избегая однозначных суждений, но слишком настойчиво намекая на возможность искупления через признание. Пронизанный молчанием, отражающим десятилетия молчания, позволявшие военным преступникам разгуливать среди нас, сюжет разворачивается через чередование прошлого и настоящего, подстраиваясь под откровения и все более напряженное состояние Мариано.

Многочисленные сообщения на автоответчике Мариано в Италии призывают его вернуться в Буэнос-Айрес для дачи показаний, но он продолжает игнорировать их, не в силах смириться со своим аргентинским прошлым. Давление нарастает, он становится все более нервным, пока наконец не соглашается поехать — и тут начинается потрясающая серия кадров, снятых из его кресла в самолете. После приземления он и другие свидетели садятся в фургон, но узнавание не приводит к разговору, которого Мариано всячески избегает. (Невольно сравниваешь разговорчивых иранских выживших в фильме «Это была просто случайность» с почти немыми аргентинцами здесь.) Разместившись в здании, похожем на старомодный конгресс-центр, группа вместе обедает, но почти не разговаривает, потому что это заставило бы их вновь пережить травму прошлого, а также столкнуться со своими собственными действиями в тюрьме.

Ещё до того, как мы узнаем подробности, становится ясно, что сопротивление Мариано даче показаний проистекает из стыда за сотрудничество с преступниками. Это чувство вины, терзавшее его десятилетиями, вырывается наружу, когда к нему приходит Эвелин (Вероника Герес, в плохо прописанной роли), дочь женщины, пропавшей во время диктатуры. Он отвергает её просьбу предоставить информацию о матери, хотя и неубедительно, поскольку его нервы настолько расшатаны, что он едва сдерживает дрожь. Даже когда адвокат (Марсело Чапарро), представляющий интересы свидетелей, просит его просмотреть фотографии, чтобы попытаться опознать кого-нибудь из тех, кто управлял «Гаражом Олимпо», он слабо заявляет, что никого не узнаёт.

Бечис играет на чувстве клаустрофобии конгресс-центра, а также здания суда, оба места освещены гнетущей монотонностью, которая резко контрастирует с немногочисленными сценами на открытом воздухе, особенно когда Мариано замечает невысокого лысеющего мужчину, выходящего из здания суда, и в сильном волнении следует за ним в больницу, где тот работает. Неудивительно, что доктор К (Адриан Фондари), как его называли в «Гараже Олимпо», был главным мучителем Мариано, человеком, который настолько сломил его волю, что тот стал пассивным пособником, когда были убиты многие другие заключенные.

Бечис сопровождает эти сцены флэшбеками, показывающими, как студент-медик Мариано (Эдуардо Хой) работал на Сопротивление вместе с Мунекой (Оливия Нусс), чья дочь Эвелин в настоящем времени оказывает на него давление, требуя раскрыть информацию об исчезновении ее матери. Сцена, где Мунеку уводят, — одна из самых эффектных в фильме, особенно когда она переплетает прошлое и настоящее. Этот переход между двумя временными периодами создает эффективный диалог, в ходе которого мы узнаем, что на самом деле происходило в тюрьме, менее графично, чем в «Гараже Олимпо», но все же передающее жестокость, царившую внутри.

Возвращаясь в настоящее, показания Амалии Мендес (Ана Челентано), её непоколебимое достоинство, когда она рассказывает о пережитых сексуальных домогательствах, помогают сосредоточить внимание на моменте, когда фильму действительно нужен сильный, чёткий голос. Мариано слишком неуверен, его травма слишком очевидна, заставляя нас сомневаться, как он вообще мог оставаться дееспособным врачом. Многие элементы в «Возвращении в Буэнос-Айрес» не совсем сочетаются, начиная со своеобразной мизансцены, которая напоминает фильмы ужасов — пустые тускло освещённые коридоры, зловещая тишина, изолированные персонажи — и нуар с тенями от старомодных жалюзи и множеством сигарет. Флэшбэки неизбежно окрашены в очень тёмные тона, поскольку никакое воссоздание 1970-х годов не будет считаться правдоподобным, если в нём не преобладает коричневый цвет.