Рецензия на фильм «Girl Group» – Ужасная музыкальная комедия Ребел Уилсон – это жалкая пародия на что-то стоящее.

Кинофестиваль в Торонто: ода актрисы, ставшей сценаристом и режиссером, женским группам — это халтурно сделанная и до смешного несмешная катастрофа.

На премьере поп-комедии «Girl Group» в Торонто в пятницу вечером было обещано множество приятных сюрпризов для поклонников музыки определенного поколения. Фильм, задуманный как дань уважения Spice Girls и бурному буму музыки, вдохновленной женской силой, который последовал за ними, включает в себя участие оригинальной участницы Мел Си, Шазней Льюис из All Saints, а также Эшли Робертс и Николь Шерзингер из Pussycat Dolls , а саундтрек включает в себя кавер-версии песен Destiny’s Child, En Vogue и Fifth Harmony в стиле сериала «Glee» — настоящий пир для тех, кто недавно почувствовал голод. В то время, когда такая музыка, к сожалению, все еще довольно редка, за исключением искусственной детской поп-музыки Katseye и часто эффективного, но более эксклюзивного ретро-R&B Flo, фильм казался напоминанием о том, как все это было захватывающе, когда превосходство женской поп-музыки казалось невозможным и бесконечным — своего рода приманка для ностальгии, которую многие из нас вполне могли бы поддержать.

Но в фильме недостаточно угодливых отсылок к прошлому, чтобы даже самая преданная поклонница поп-музыки смогла пережить катастрофу, развернувшуюся для тех из нас, кто смело решил не засыпать (кто-то передо мной мудро выбрал сон в первые 30 минут). Созданный студией Live Nation Studios, которая также работала над широко высмеянным проектом Weeknd « Hurry Up Tomorrow» , но снятый и освещенный как рекламный ролик фармацевтической компании, он едва ли похож на настоящий фильм, не говоря уже о том, чтобы демонстрироваться на таком престижном фестивале. Это неуклюжая работа Ребел Уилсон, некогда востребованной комедийной звезды, которая в последние годы пытается побить свои карьерные рекорды. В теоретически достойном восхищения шаге она перешла за камеру, чтобы взять контроль в свои руки и вернуть те самые комедии, в которых она снималась до того, как они исчезли из мейнстрима. Ее режиссерский дебют, дешевая и жизнерадостная экранизация австралийского сценического мюзикла «Деб» , в конечном итоге стал известен прежде всего тем, что стал предметом неприятного и затянувшегося судебного разбирательства , но он показал нам, как Уилсон видела себя как кинорежиссера и какие из своих фильмов она больше всего хотела бы пересмотреть *кашляет* «Идеальный голос» *заканчивает кашель*. В «Девичьей группе» она снова возвращается к этой теме — женская дружба, музыкальные номера, недружелюбная конкуренция — но с еще меньшим успехом.

Отчасти это связано с тем, что Уилсон теперь единолично пишет сценарий, и ее наспех составленный сценарий потакает ее худшим побуждениям – утомительно однообразным пошлым шуткам, неоправданной приторной сентиментальности, удручающим попыткам возродить былую славу – и ее напряженное стремление создать новый легкий и приятный фильм в итоге кажется слишком тяжелой работой. Она играет Тасси, бывшую участницу популярной группы Gurlfriends (в ​​состав которой входили вышеупомянутые поп-звезды, а также смелая, но выше всех Шеридан Смит), которая решила уйти в расцвете сил, высокомерно полагая, что сможет добиться успеха самостоятельно. Она терпит сокрушительное поражение, и спустя годы, когда группа воссоединяется для гастрольного тура, она с ужасом узнает от Дженнифер Кулидж, которая, словно во сне, находится под действием снотворного, что ее заменила безжалостная суперфанатка Шерзингер. В комедии, настолько лишённой удачных шуток, что на мгновение начинаешь испытывать экзистенциальную панику, единственным удачным моментом остаётся удивительная готовность Шерзингер подшучивать над своей чудовищной личностью. На похоронах учительницы музыки в женской школе (которую играет явно потерянная Салли Хокинс) агрессивная участница группы решает перепеть своих коллег, после чего начинает плакать, исполняя песню в гармонии. Я улыбнулся. На мгновение.

Обиженная бывшая звезда Уилсона попадает в автомобильную аварию после того, как выпивает, представляя себе Лос-Анджелес в до смешного неубедительном свете (весь фильм снят в Великобритании, хотя, насколько я могу судить, действие могло происходить и внутри Соры), и её приговаривают к общественным работам, после чего она попадает в молодёжный центр, где оказывается в начинающей женской группе, а затем узнаёт о каком-то крупном конкурсе и прочем.

Всё это настолько отвлекающе пластиково и небрежно смонтировано, что воспринимается всерьез даже как проходная комедия про самолет, а это максимум, на что оно рассчитано. Всё выглядит настолько мрачно-синтетически, что возникает вопрос, не погиб ли персонаж Уилсона в катастрофе, и не застряли ли мы в версии ада, имитирующей самую дешевую из возможных версий рая. Светлые пятна появляются только во время исполнения каверов, и ничего оригинального здесь не имеет никакой силы (исполнение Уилсоном песни Look at Me наводит на мысль, что персонаж отдаленно основан на Джери Холливелл, что кажется несправедливым по отношению к Джери Холливелл). Как и в The Deb, которая хотя бы выиграла от невыдуманного ощущения места действия, Уилсон пытается прокомментировать разрыв между поколениями, на этот раз критикуя неловкую одержимость миллениалов чрезмерной сексуализацией молодых женщин, но эта идея скорее дерзко указывается, чем исследуется глубоко. Ей нечего сказать интересного ни о чём, и вместо этого она довольствуется неуклюжим копированием формулы, ранее разработанной другими, часто у неё на глазах (помимо «Идеального голоса», она заимствует элементы из «Девичника», где персонажу срочно нужен туалет). Юмор примитивный и неизменно лишён оригинальности, Уилсон считает, что одно лишь упоминание тампона или минета заставит зрителей кататься по полу от смеха. Она также полагается на столь же упрощённую звуковую дорожку, безнадёжно нажимая на самую очевидную кнопку для создания нужной атмосферы. Представьте, что вся тщательность, внимание к деталям и остроумие блестящего фильма «Girls5eva» заменены освещением конференц-зала и шутками про пенисы.

Кажется, Уилсон не понимает, что в её лучших фильмах — «Девичник» и «Как быть одинокой» — всё более серьёзное и эмоциональное искусно вплеталось в дерзкую комедию, и никто не замечал этих переходов. Здесь же она так бесстыдно меняет направление, что трудно поверить её намерениям или заявлениям об искренности. Как ода женским группам нашей молодости, фильм лишён подлинной привязанности (изначально это должна была быть комедия о K-pop, пока Уилсон не обратила внимание на негативную реакцию), как свидетельство того, что Live Nation Studios готовит для неё, я бы рекомендовала сосредоточиться на основной работе , а как доказательство будущей карьеры Уилсон, это мрачная имитация того, что было раньше, и яркий красный знак того, чего она просто не может сделать без лучшей поддержки. Как чрезмерно самоуверенная, но совершенно фальшивая трибьют-группа, она просто не может взять высокие ноты.