Обзор игры River – посредственный слэшер на выживание, предлагающий то же самое, что и раньше, и ничего больше.

Кинофестиваль в Торонто: убедительная игра двух опытных «королев крика» и неожиданно вдумчивая режиссура не смогли поднять на новый уровень очередной шаблонный фильм ужасов.

Было бы неразумно и несправедливо ожидать, что фестивальная программа Midnight Madness в Торонто, ориентированная на жанровые фильмы, откроется с таким же успехом, как и в прошлом году с рекордным хоррор-хитом Obsession . Этот фильм был исключением почти во всех отношениях , как на премьере, так и в процессе показа широкой публике, став самым кассовым фильмом, приобретенным на фестивалях за всю историю, собрав более 513 миллионов долларов по всему миру и вызвав реальные разговоры о возможном получении «Оскара».

Но это не утихомирило жажду и не погасило широких предположений о том, сможет ли что-нибудь хотя бы отдаленно приблизиться к тому, чего добился Карри Баркер , и сможет ли фестиваль начать конкурировать с «Сандэнсом» как самое подходящее место для премьер новых и перспективных фильмов ужасов. Пока рано делать выводы, ведь фестиваль только начался, но секция «Полуночный» стартовала гораздо менее примечательно: в основном ничем не выделяется слэшер на выживание «Река», фильм, снятый с проблесками художественного мастерства, но написанный с чрезмерной предсказуемостью. Дебюты сценаристов и режиссеров все чаще следуют этой схеме (ничего страшного, если не делаешь все подряд!), и я думаю, что Джошуа Джулиано, по крайней мере, показал здесь достаточный визуальный потенциал, чтобы в следующий раз умело воплотить на экране чужой сценарий.

Жаль, ведь я питаю слабость к редким фильмам ужасов, где в центре внимания оказываются братья и сестры, а не романтические пары или друзья, что добавляет фильму, подобному «Ginger Snaps», «House of Wax» и особенно «Jeepers Creepers», эмоциональную глубину и более напряженную драматическую составляющую. В «River» две сестры и брат собираются вместе, чтобы развеять прах своего отца в реке , где он провел большую часть своей жизни. Более близкие младшие сестра и брат (Джейн Леви и Макс Маттерн) все еще живут в семейном доме, и к ним присоединяется их несколько отчужденная старшая сестра (Джессика Рот), у которой менее теплые воспоминания о покойном отце. Ожидаемое напряжение возникает еще до того, как они садятся в лодку, и в результате запутанного стечения обстоятельств троица оказывается в ловушке посреди реки. И без того плохо, а тут еще и окровавленный мужчина в маске из кожи стоит на берегу.

Джулиано начинает с удивительно искусно созданной вступительной сцены, развивающей оригинальную идею его короткометражного фильма 2019 года , в котором показаны окровавленные последствия брошенной машины и воспроизводятся звуки, предшествовавшие этой сцене. Это невероятно эффективно и, для жанра, невероятно необычно, хотя и намекает на то, что мы можем двигаться в направлении столь же изобретательного, и по мере развития фильма мы обнаруживаем, что движемся скорее назад, чем вперед. Дело не в том, что «Риверу» нужно было заново изобретать очень ржавое колесо, но даже выполняя рутинные действия, Джулиано не может найти правильный темп или уровень энергии, чтобы заставить нас медленно приближаться к краю кресла. Фильм просто никогда не бывает достаточно страшным или динамичным, и, несмотря на намек на развитие персонажей в начале, что само по себе редкость для слэшера, в динамике отношений между братьями и сестрами недостаточно конкретики или искры, чтобы мы желали им выжить.

Для Леви и Роте это комфортная территория: первый пережил настоящий ад в фильмах « Не дыши» и «Зловещие мертвецы» 2013 года , а вторая — лучшая часть однотипной серии « Счастливого дня смерти» , и каждая из них заслуживает звания современной «королевы крика». Они максимально используют минимум средств, добавляя остроты зачастую безжизненным диалогам, и, возможно, некоторым хардкорным фанатам понравится, как они оба наносят максимальный ущерб в затянутой кульминации, которая изо всех сил погружается в кровавую бойню с пронзительными ударами, вырывающимися глазами и отрубающимися головами. Но Джулиано не может найти им достойного антагониста, потому что, хотя 203-сантиметровый баскетболист, превратившийся в монстра-Хищника Дейна ДиЛиегро, безусловно, выглядит внушительно (даже если он часто больше похож на человека, идущего на вечеринку в честь Хэллоуина на Файр-Айленде), фильм не уверен, насколько много или мало нам следует знать о его мотивах и предыстории. Джулиано выбирает неприятную золотую середину между недостатком и избытком, и ничто из этого не вызывает такого жуткого отвращения, как ему кажется. Финальная сцена после титров, в которой снова появляется звуковое устройство и создается кинематографическая вселенная, без которой мы легко могли бы обойтись, намекает на то, что Джулиано уверен, что его река впадет в океан. Думаю, у него уже иссякли силы.