Мини-сериал MGM+ «Американский заложник» выходит вслед за превосходным фильмом Гаса Ван Сента « Прослушка мертвеца », который рассказывает во многом ту же самую реальную историю, но фокусируется на других элементах, делающих её интересной. Основанный на подкасте 2022 года, который больше напоминал радиоспектакль, чем типичный разговор о реальных преступлениях, этот 8-серийный проект от блестящих Шона Райана («Щит») и Эйлин Майерс («Большая любовь») отличается достаточной детализацией эпохи, развитием тем и захватывающей игрой актеров, что делает его самодостаточным, но при этом не оправдывающим своё существование на фоне фильма Ван Сента или даже одноименного подкаста.
К сожалению, сценаристы, обыгрывая тему того, как легко отцы могут навредить своим сыновьям, крайне мало внимания уделяют «американскому» аспекту названия. Возможности проанализировать влияние реальных преступлений через призму первых случаев, когда подобное событие стало достоянием общественности, или даже то, как корпоративная жадность привела всех к этой опасной ситуации, используются крайне редко. В итоге сериал ни разу не оказывается скучным, чего нельзя сказать о многих современных мини-сериалах на стриминговых платформах. Но он также никогда не бывает таким захватывающим, каким мог бы или должен был быть, даже если бы мы не увидели эту историю в кино в начале этого года.
В то время как «Прослушка мертвеца» была посвящена Тони Кирицису ( Джованни Рибизи , здесь) и его пленнику Дику Холлу (Кристоффер Полаха), в «Американском заложнике» главным героем является Фред Хекман ( Джон Хэмм ), радиожурналист из Индианаполиса, которого Тони считал своим связующим звеном с полицией и общественностью. 8 февраля 1977 года Кирицис вошёл в компанию Meridian Mortgage и взял своего ипотечного брокера в заложники, привязав к его шее проволоку, прикреплённую к дробовику. Он вывел Холла из здания в его квартиру, позвонив Хекману на 1070 AM, чтобы высказать свои претензии к Meridian и, наконец, быть услышанным.
В эпизоде «Американский заложник» Хекман оказывается в непростом положении: власти, олицетворяемые здесь агентом ФБР по имени Кормак МакНэлли ( Джонатан Такер ), используют его, чтобы держать Тони под контролем, даже несмотря на то, что Фред начинает разделять его точку зрения. Сериал изображает Хекмана как человека, находящегося посередине, все больше сомневающегося в своей роли, которая начинает влиять на его решения как журналиста, что еще больше осложняется наличием коллеги ( Уильям Джексон Харпер ), который, возможно, видит во всей этой ситуации способ занять место Фреда.
Возможно, это связано с недавним знакомством с этой реальной историей, но «Американский заложник» интереснее на периферии, чем в центре сюжета, особенно благодаря убедительной игре Кэт Каннинг в роли жены Дика, Ибби, и отношениям, которые складываются между ней и женой Фреда, Барбарой ( Мирей Энос ), двумя людьми, оказавшимися в водовороте всё более напряжённой ситуации. Представьте, что весь мир узнает о вашем муже больше, чем вы хотели бы, во время кризиса с заложниками? (Фред предпочитает делиться личными подробностями, о которых почти не говорят в доме Хекманов, чтобы Тони оставался вовлечённым.) Энос хороша в роли, которая плохо прописана; Каннинг ещё лучше.
Конечно, сериал, естественно, принадлежит Хэмму и Рибизи. Первый как никогда прежде близок к Дону Дрейперу, но при этом демонстрирует одну из лучших работ в своей карьере в 6- м эпизоде, безусловно, лучшем в сериале, — часовом эпизоде, в котором сценаристы возвращаются в прошлое и раскрывают некоторые детали того, как Фред, Тони и Дик оказались в этой ситуации. Они особенно эффективно проводят параллели между отцами Фреда и Дика, двумя мужчинами, находящимися на совершенно разных уровнях общества, но оба по-своему мошенники и аферисты.
Художественное оформление «Американского заложника» также заслуживает внимания, оно совсем не похоже на многие современные сериалы, действие которых разворачивается полвека назад: скорее, это просто игра в переодевания. Вы можете почувствовать запах дыма на радиостанции и пота в квартире Тони. Музыкальное сопровождение подобрано удачно, не перегружая зрителя.
И всё же создаётся впечатление, что сценаристы слишком часто отдают предпочтение сюжету, а не теме. Показательно, что лучший эпизод, безусловно, посвящён не нынешнему кризису с заложниками, а тому, как мы к нему пришли. И кажется, что это упущенная возможность проанализировать, как подобные вещи развивались на протяжении следующих пяти десятилетий, пока мы всё больше осмысливаем преступные действия по мере их совершения. Это было в прямом эфире на радио в 70-х, затем в прямом эфире на телевидении, а теперь — на экранах в наших руках. Пересечение журналистики и преступности стало одной из самых постоянных тем 2020-х годов, спустя много лет после того, как Фред Хекман и Тони Кирицис покинули этот мир. Это одна из самых американских вещей.