Рецензия на заключительный вечер – страстные женщины противостоят друг другу в мелодраме в стиле Альмодовара.

Кинофестиваль в Торонто: Сара Полсон, Наоми Уоттс и Дайан Уист впечатляюще сыграли в дебютном фильме актера, ставшего режиссером, Коди Ферна, но их роли оказались неудачными.

В разговорной драме Коди Ферна, актера и режиссера, «Заключительный вечер», три актрисы старше 50 лет играют относительно значимые роли. Это, к сожалению, впечатляющее достижение даже в то время, когда индустрия постепенно начинает осознавать, что женщин после 40 лет не отправляют на ферму в глушь.

Вместо этого их обычно отправляют работать с Райаном Мерфи на телевидении, и его тень нависает над дебютом австралийского актера Коди Ферна в качестве сценариста и режиссера. Ферн работал с ним над тремя сезонами «Американской истории ужасов» и одним сезоном «Американской истории преступлений», и хотя в адрес Мерфи и его специфического сенсационного телевидения (достигшего нового дна в прошлом году с ужасно плохой юридической драмой «Все честно») можно выдвинуть множество обоснованных критических замечаний, он продолжает обеспечивать работой многих женщин, которых в противном случае индустрия бы отправила на покой. Для церемонии закрытия Ферн пригласил Сару Полсон, которая однажды сказала, что обязана Мерфи «всем» после того, как значительно расширила свою карьеру, Наоми Уоттс, которая теперь снялась в четырех сериалах Мерфи, и Дайан Уист, которая, несмотря на получение двух «Оскаров», призналась, что ей трудно финансово обеспечивать себя при таком объеме предлагаемой ей работы.

Приятно видеть, как они обеспечивают успех фильму, премьера которого проходит в Торонто , — это своего рода реклама, которая, возможно, была более распространена в 40-х или 50-х годах, когда студии регулярно выпускали фильмы с участием женщин. Но хотя все женщины выкладываются на полную, фильм даже близко не дотягивает до их уровня, это все равно что пригласить трех олимпийских спринтеров пробежать круги вокруг гравийного карьера.

По крайней мере, на бумаге, это обещает быть очень зрелищным. Полсон играет Сандру Вейл, известную актрису, которая вот-вот начнет свой бродвейский тур в главной роли в спектакле «Мать Кураж». Она пригласила свою отчужденную сестру Эйприл (Уоттс), мать Дайан (Вист) и племянника Тео (Тоби Уоллес из «Эйфории») посмотреть спектакль, а также тайно беременную девушку Тео, Люси (Одесса А’зион). Но Дайан не может покинуть салон красоты в Мичигане, а Эйприл уже теряет самообладание, приезжая в квартиру Тео в ужасном состоянии и предлагая им сделать что угодно, только не увидеть сестру, которую она до сих пор не простила за интимную связь с ее парнем тридцатилетней давности. Тео убеждает ее пойти, и в театре голландский мужество убеждает ее остаться, но в середине спектакля, после неуверенной репетиции, Сандра забывает свои реплики и падает в обморок. В больнице сестры воссоединяются, и пока Эйприл остается в городе, Сандра получает ужасный диагноз.

Вначале фильм подает надежду на что-то более жесткое, ближе к одноименному фильму Джона Кассаветеса «Премьера», также рассказывающему об актере, переживающем кризис перед бродвейской премьерой, но психологические прозрения Ферна слишком ограничены, а сюжет слишком неуклюж. Затем надеешься на что-то более китчевое или захватывающее, особенно учитывая наставничество Мерфи, но в диалогах, написанных в соавторстве с бывшим детским актером Девоном Бостиком, недостаточно остроты, как и в последующих конфронтациях, которые больше напоминают дневной сериал. В конечном итоге фильм становится чем-то вроде мелодрамы Педро Альмодовара, но без глубокого жизненного опыта, что сводит его к чему-то, что мог бы снять Ксавье Долан в свое время. Этот фильм, пожалуй, лучше всего описать как то, как мог бы выглядеть его ремейк «Комнаты по соседству» без ужасных музыкальных вставок. Как и тот фильм, он превращается в более мрачную драму о борьбе с болезнью, смертью и планировании конца жизни.

Учитывая составляющую, возникает соблазн задаться вопросом, что бы мог сделать кто-то вроде Мерфи с тем же материалом. Возможно, он и провокатор, чья игра может быть неоднозначной, но он кое-что знает о том, как привлечь внимание зрителей, и хотя Ферн, возможно, унаследовал его уважение к более опытным актрисам, которых, возможно, не так уважают в других местах, он мало чему научился. Полсон, которая недавно призналась, что ей редко предлагали главные роли в кино, даже после ее отмеченной наградами работы в роли Марсии Кларк, явно наслаждается такой грандиозной возможностью, и даже если это дает ей больше экранного времени, чем реальных эмоций для игры, она отлично справляется с задачей, изо всех сил стараясь поднять планку для сценария Ферна, чтобы он попытался ей соответствовать. Это также отличный режим для Уоттс, актрисы, которая много работает, но не всегда может вернуться к своей лучшей форме. Даже на этом фестивале она неудачно подобрана на роль тайной нацистки-домохозяйки в «Домохозяйке» , еще одной посредственной канадской драме. В роли сварливой матери из Мичигана она на удивление органично вписывается в образ, и в моменты, когда она заливается слезами и краснеет от отчаяния, она напоминает одну из своих лучших ролей в фильме «21 грамм». Но опять же, все дело в ее игре, а на бумаге очень мало интересной проработки персонажа. Ее образ создан в самом упрощенном стиле Среднего Запада, и даже попытки Ферн добавить своеобразные детали, такие как ее внезапное желание воровать мелочи, кажутся заимствованными из самых очевидных сценариев.

Ферн, похоже, не знает правильного баланса между театральностью и серьезной, реалистичной драмой. Как бы ни была забавна Уист в роли жестокой, носящей меховую шубу владелицы салона красоты, она больше похожа на костюм на Хэллоуин, чем на реального человека. Если эта немного пресная, полная конфликтов семейная драма не задевает за живое, то, по крайней мере, в этих сценах есть неистовая энергия (А’зион, как всегда, актер, который отлично справляется с подобным давлением). Но когда фильм полностью погружается в мрачную тему конца жизни, Ферн не может вызвать слезы, которых так отчаянно заслуживает эта монументально печальная история, словно куклы, с которыми он играл в переодевания, вдруг ожили. «Заключительный вечер» — это фильм, в котором главную роль играют три невероятные женщины, но его возвращает на землю мужчина, который их свел вместе.