Рецензия на книгу Ленор: одержимость инцелов онлайн-инфлюенсерами превращается в анализ дезориентированного мышления в эпоху цифровых технологий.

Австралийская психологическая драма, снятая в эпоху цифровых технологий, рассказывает о маниакальном поведении замкнутого человека, опасно разочарованного в жизни своего поклонника, но не проникает в его внутренний мир.

Если парасоциальный феномен — это своего рода ад, то Макс Врен, главный герой этой австралийской психодрамы о цифровой эпохе, обитает в девятом круге. Запершись в подвальной комнате, окруженной экранами, и работая над документальным фильмом об объекте своего отвращения (загадочной инфлюенсере по имени Ленор), этот одержимый затворник заставляет Стэна из «Эминема» выглядеть как Далай-лама. Затрагивая такие темы, как экономика внимания, мужской взгляд, изоляция и женоненавистничество инцелов, режиссер Дэвид Уорд чувствует боль как Макса, так и Ленор. Но его неуклюжий дебютный фильм не полностью выходит за рамки своих театральных истоков, чтобы передать раздробленное сознание людей, постоянно находящихся в интернете.

Как и в фильмах о вымышленных поп-звездах с неубедительной музыкой, стремительное развитие карьеры Ленор лишь отчасти отражает её магнетизм. Бывшая бьюти-блогерша по имени Вероника Бранд, она позже переходит к более экстремальным перформансам, таким как прямая трансляция выкидыша; этот поступок, без её ведома вставленный в детскую телепередачу, вынудил её скрываться. Но эта показная уязвимость, включая намёки на жестокое обращение со стороны отца, по-видимому, принесла ей легионы поклонников в стиле OnlyFans. Не только Макс, но и его коллега Сэм (Сэм Макдональд), дерзкий незваный гость, возмущённый тем, что он ничего особенного для Ленор не значит, и появляющийся у двери Макса с предложением эксклюзивных видеозаписей с ней.

Вторжение Сэма, а также появление двух полицейских, которые позже постучали в дверь, преподносятся как ошеломляюще громкое нарушение убежища Макса. Подобный простой звуковой эффект мог бы произвести сильное впечатление на сцене (фильм является адаптацией не поставленной пьесы), но Уорд не переходит к стилю, который бы соответствовал цифровой какофонии XXI века. Вместо этого его фильм неуклюже разделён между стерильными театральными диалогами и монологами Макса, обращающегося к своей куче техники, и дидактическими тирадами из метавселенной, в которых Ленор рассуждает о том, что ни один мужчина не владеет ею.

Только психическое расстройство Макса, его рассеянность, когда Леонора, кажется, общается с ним напрямую, грозит плодотворным прорывом этого барьера в духе Дэвида Кроненберга; и это приводит к финальному возвеличиванию, которое оказывается отнюдь не святым. Уорд явно умеет диагностировать наше дезориентированное мышление, но без подходящего к этому выражения маловероятно, что среднестатистический любитель TikTok, помешанный на прокрутке ленты, будет терпеливо выслушать окончательный приговор.