Рецензия на фильм «Goody Goody» – интригующий ужастик о естественных родах перерастает в демонический оккультный взрыв.

После того как Саманта Робинсон решает, что лесная хижина в разгар зимы — идеальное место для родов, доуле и акушерке предстоит очень непростая смена.

Зачатие, беременность и роды — определяющие человеческие переживания, и поэтому они остаются вечными темами для фильмов ужасов, от «Ребенка Розмари» до франшизы «Чужой» и «Превендж» . Находясь на неопределенном рубеже между жизнью и смертью, они по своей природе вызывают тревогу, что, возможно, затрудняет для кинематографистов поиск по-настоящему индивидуального подхода. Режиссер-дебютант Рэймонд Кример приближается к этому, сначала углубляясь в межличностные отношения в родильном бассейне упрямой будущей матери, а затем скатываясь к низкопробному фильму о монстрах.

Гуди (Саманта Робинсон) находится в бассейне, готовая к борьбе, наслаждаясь позитивной энергией, которую ей излучают муж Джейсон (Колби Холлман), его сестра-доула Кэндис (Зои Рене) и их надежная акушерка Сара (Коллин Фой). Но, потрясенная странно нерегулярными схватками, Сара отводит Джейсона в сторону и признается, что у нее плохое предчувствие. Это не просто предчувствие: в воспоминании, в отличие от новомодной атмосферы в ванне, показано, как Гуди, вопреки совету Сары, настаивала на родах зимой в их лесном домике. Акушерка опасается, что это слишком усложнит поездку в больницу, если что-то пойдет не так, и соглашается наблюдать за родами только потому, что Гуди, вероятно, родит самостоятельно, если откажется от участия.

Кример начинает с того, что накладывает друг на друга выразительные детали, намекающие на удушающий богемный перфекционизм, царящий в этом доме: поддельная кавер-версия песни Боба Дилана «Freewheelin'» с участием пары, их презрение к чайным пакетикам, приторная показная позитивность. Он снимает обличительный флэшбек с психологическим мастерством, чтобы показать статус Джейсона как младшего партнера; на передовой линии семейной жизни Кэндис иногда скатывается к показной дерзости, которая грозит нарушить тщательно выстроенное равновесие Сары.

Учитывая эту тщательно продуманную семейную структуру, несколько озадачивает внезапный демонический поворот сюжета. То, что изначально задумывалось как хитроумный способ подорвать потребность Гуди (и зрителей) в авторитетной фигуре, превращается в оккультный беспредел. Когда Гуди начинает разглагольствовать об Асмодее, Сара мечется между паникой и спокойствием, что кажется всё более бессмысленным. (Хотя, вероятно, это вполне справедливо, когда её тащат под воду жирные щупальца.) Исчезновение Джейсона остаётся необъяснённым, причём не в продуктивном и тревожном ключе.

Среди всего этого хаоса Кримеру всё же удаётся умудриться добавить несколько визуальных изысков, включая финальное эзотерическое видение Кэндис. Но если уж Гуди Гуди действительно нужно было пойти по пути «Омена», то переход к этому моменту следовало бы осуществить с гораздо большей деликатностью.