Рецензия на фильм «Предки» – сумбурная, но трогательная драма о кризисе СПИДа, посвященная проблеме распространения СПИДа.
Кинофестиваль в Торонто: Выдающийся фильм «Сайпан» Эанна Хардвик — проникновенный гей, ищущий пропавшего друга, в ярком, но запутанном дебютном фильме.
В двадцать с небольшим лет не принято регулярно размышлять о смертности, задаваться вопросами о том, куда мы отправимся после смерти и будет ли вообще иметь значение какое-либо наследие в последующие годы. Но для геев в 1980-х годах смерть была повсюду.
В своем дебютном фильме «Предки», местами впечатляющем, режиссер Дэвид Терпин пытается установить связь с теми мужчинами, которые пережили самые тяжелые годы кризиса СПИДа. Терпин, родившийся в 1982 году, возможно, не имеет личного опыта, но он несет на себе шрамы, передающиеся из поколения в поколение, и, как и многие молодые геи, взрослевшие в последующие годы, вероятно, испытал смягченную версию стыда и страха, которые когда-то испытывали его предшественники.
Его фильм о том, как строятся мосты между прошлым и будущим, живыми и мертвыми, старыми и молодыми, и как люди, изгнанные из общества, стремятся создать и поддерживать свои собственные. Действие фильма, разворачивающегося в туманном, призрачном Лондоне 1988 года, — это мечтательная и таинственная картина Турпина, пытающаяся очаровать зрителя (в интервью он называл её «спиритическим сеансом»), и временами это невероятно хорошо работает, а временами слишком быстро сходит на нет. Как и во многих дебютных фильмах, здесь многое делается наспех, а амбиции ставятся выше предельной сосредоточенности, и хотя это достойно восхищения, это может немного раздражать.
Наиболее стабильное качество фильма – завораживающая игра ирландского актера Эанны Хардвика, который также был одним из лучших актеров прошлогоднего кинофестиваля в Торонто, сыграв Роя Кина в малоизвестной драме о работе на чемпионате мира по футболу «Сайпан» . Он снова привносит в роль настоящую, взрывную тревогу, но здесь она совершенно иного рода, направлена на быстро разрушающийся мир вокруг него и на единственного человека, которого он хочет спасти от разрушения вместе с ним. Он играет Бо, гея, работающего в кафе, принадлежащем «Тетушке» Морису (Руперт Эверетт), старому гомосексуалисту, который коллекционирует как фотографии актрис, которыми он восхищается, так и молодых бродяг. Последний – Тайни (Джек Вулф), 20-летний парень, нуждающийся в работе. Когда Бо позже видит его, гуляющего в парке, и узнает, что ему негде остановиться, он приводит его к себе и берет жить в квартиру, которую делит со своей лучшей подругой Шелл (блистательная Джессика Рейнольдс).
Отрадно, что между ними нет сексуального напряжения (Бо в начале фильма говорит, что Тайни не в его вкусе), и вместо этого они становятся друзьями, что является гораздо более убедительной и малоизученной динамикой отношений между геями. Как и Морис с ним, Бо тоже чувствует ответственность за Тайни, непосильную ношу в такое мрачное время, и после того, как Тайни сообщает о своем положительном результате теста, цель меняется с обеспечения его безопасности на сохранение его жизни. Фильм перемещается во времени и в другие места, поскольку Тайни пропадает, и Бо должен попытаться его найти. В начале фильма Бо пытается уговорить Тайни почитать его сборник романов Жана Жене, но тот говорит, что его не интересуют детективные истории, и он предпочитает «истории о любви и привидениях». Турпена также мало интересует кропотливая работа по поиску человека, и он больше сосредоточен на любви между ними и призраках, которые их окружают.
Для фильма, который играет с реальностью, снами, кошмарами, прошлым, будущим и загробной жизнью, перескакивая между временными линиями и переходя от цвета к черно-белому, он часто наиболее удачен в своих более приземленных диалоговых сценах. Режиссура Тёрпина может быть излишне вычурной, но диалоги естественны и прямолинейны, и мы никогда не сомневаемся в подлинности Хардвика. Фильм вокруг него может немного затягиваться, в худшие моменты кажется короткометражкой, расширенной сверх своих возможностей, и хотя некоторые моменты атмосферы полностью захватывают, иногда визуальная составляющая может быть немного неубедительной. Есть неудачные ходы, такие как завораживающая, но незначительная Кристина Хендрикс в роли актрисы золотого века, которая оживает, и слишком много невпечатляющих музыкальных интерлюдий в местном гей-баре (за исключением одного душераздирающего кавера на песню Тима Бакли «Song to the Siren», который мудро повторяется в конце). Меня так много тронуло – фотография Тайни, добавленная к разрастающейся стене, заполненной фотографиями других заболевших геев, беспокойство Бо по поводу того, не заразился ли он тоже, и насколько близкими ему тогда следует быть с Шелл или Морисом, то, как Бо борется с идеей безнадежности без отчаяния, – но затем меня оттолкнуло так много всего остального.
Последний акт строится на более традиционном раскрытии тайны, которое несколько противоречит более странному и расплывчатому стилю фильма, на создании которого, кажется, больше сосредоточен Турпин. Он не производит должного сильного впечатления, скорее представляя собой концептуально интересную идею, чем эмоционально эффективную, но самая последняя сцена возвращает нас под это очарование. В своем вихре эмоций, идей и стилей «Предки» могут немного затеряться в тумане, но когда в лучшие моменты все проясняется, перед нами предстает нечто завораживающее.