Рецензия на фильм «Де Голль: Свобода» — биографическую картину о французском герое войны, покорившем имперскую эпоху.

Убедительная игра Саймона Абкаряна возглавляет этот захватывающий рассказ о карьере военного лидера и его восхождении к политическому господству.

Масштабный и коммерчески успешный двухсерийный фильм о генерале Шарле де Голле завершается второй частью, которая, вопреки моим ожиданиям, не затрагивает сложную тему послевоенной карьеры де Голля и проблему французской Алжира. Возможно, этот вопрос можно будет осветить в другом фильме, третьей части. «Свобода» переносит нас от растущей международной известности де Голля, или, скорее, дурной славы, как изгнанного хранителя пламени Свободной Франции, короля над водой, в этой роли его авторитет, однако, все еще оспаривается и подрывается. Фильм включает в себя триумф высадки в Нормандии и освобождение Франции, в ходе которого де Голль (Саймон Абкарян) совершает чудо, убеждая американцев в лице президента Рузвельта (Кэмпбелл Скотт) поддержать его, хотя первоначально они намеревались рассматривать послевоенную Францию ​​как не более чем прославленную зависимость США, подобно послевоенной Японии.

Бурная дружба де Голля с Уинстоном Черчиллем (которого великолепно играет Саймон Рассел Бил) продолжается с первой половины фильма, и в нем действительно есть что-то новое о франкофилии Черчилля. Фильм показывает нам хитрость де Голля, который, казалось бы, соглашается на совместный статус во временном французском правительстве с генералом Анри Жиро (Тьерри Лермитт), своим соперником в любви лидеров союзников, а затем ловко смещает его. Но, как и в первой части «Сопротивления» , именно на африканском театре военных действий появляется новый французский герой; это генерал Леклер (Нильс Шнайдер), чья неординарная смелость и импровизационный блеск вдохновлены де Голлем. Монтгомери, кстати, искусно играет Пип Торренс, и я до последнего момента гадал, будет ли в фильме забавное камео Роммеля, возможно, в исполнении Ларса Эйдингера . Но нет. Немцам, по всей видимости, вход в это мифическое пересказывание запрещен.

Как и прежде, у Абкаряна множество сцен, где он выходит из военных самолетов и высокомерно оценивает ожидающий его прием, предельно внимательно относясь к малейшим оскорблениям своего статуса и, следовательно, самой Франции . В этом фильме он не может войти в комнату, не задумавшись о том, кто там находится и как его могут оскорбить; Абкарян максимально использует эту забавную черную комедию. Возможно, «Свобода» не обладает той же интригой и интимной драмой, что и первая половина, но это все равно захватывающий фильм, французская постановка в духе Дж. Ли Томпсона или Джона Стерджеса.