Рецензия на фильм «Тельма и Луиза» – мюзикл «Хоудаун» – пресный и непонятный поворот сюжета.

Театр Young Vic, Лондон.Несмотря на то, что либретто написал тот же сценарист, эта сценическая адаптация не обладает той глубиной — и песнями — которые достойны этой знаковой феминистской притчи. И где же машина?

«Берегись; ибо я бесстрашна, а значит, могущественна». Эти слова были написаны Мэри Шелли два столетия назад, но они вполне могли бы относиться к двум беглянкам из фильма Ридли Скотта 1991 года, которые превращаются в бродяг на шоссе во время своего освобождающего путешествия по стране после неудачных выходных с подругами.

Фильм «Тельма и Луиза » с Сьюзен Сарандон и Джиной Дэвис в главных ролях не совсем точно отражал «чудовищную женственность» Шелли, но стал восприниматься как определяющая эпоху феминистская притча об освобождении от мужских ограничений и насилия. Он уловил культурный дух времени, название стало синонимом сестринства, а о его феминистских аспектах, великолепной операторской работе и шокирующем, нетипичном для Голливуда финале написано множество статей.

Таким образом, это смелая творческая команда, решившая адаптировать фильм для сцены. Репутацию этой постановки повышает и участие в работе над оригинальным сценаристом, Кэлли Хури. Кроме того, в главных ролях — Рэйчел Такер, играющая крутую Луизу, и Эми Леннокс в роли Тельмы, многострадальной жены, превратившейся в фантастическую бунтарку.

Более того, замысел этой музыкальной адаптации роуд-муви совершенно непонятен. Важно отметить, что здесь нет ни дороги, ни машины, за исключением мимолетного появления последней в начале, перевернутой и неподвижной. Мерцающие неоновые огни и звуки ревущего мотора обозначают их путешествие. «Я хочу, чтобы ветер развевал мои волосы», — поет Тельма в какой-то момент. Мы тоже, Тельма.

Поклонники фильма могут забыть те великолепные сцены с бирюзовым кабриолетом «Тандерберд» и величественной, уединенной пустыней, которые сами по себе казались самостоятельными персонажами. Вместо этого фоном служит прозаический салун — тот самый, в который они попадают, где пьяный мужчина пытается изнасиловать Тельму и застрелен Луизой.

Этот инцидент происходит в самом начале, поэтому страх женщин перед его последствиями затмевает их первоначальную радость и облегчение. Их характеры остаются совершенно противоположными: Тельма — кокетливая и консервативная, Луиза — сварливая и жесткая. Повествование разворачивается как история двух женщин, находящихся в бегах. Хочется большей глубины, большей сплоченности между ними, что и происходит во второй половине, когда сериал наконец-то набирает обороты, но все равно кажется, что это лишь поверхностное проявление идеи расширения прав и возможностей женщин.

Под руководством Трипа Каллмана персонажи кажутся устаревшими, а временные рамки неопределенно колеблются между 1980-ми и настоящим временем. Хореография Бобби Джен Смит и Ора Шрайбера включает в себя движения в стиле хоудаун и танцующих в линейке мужчин в широкополых шляпах. В кантри-музыке Неко Кейс мало запоминающихся песен, хотя одна из них, вновь исполненная, — проникновенная «It Was Worth It». Южный акцент усилен до предела, а тексты песен содержат затянутые строки, хотя вокал сильный.

Сексуальный молодой мошенник Джей Ди – персонаж, благодаря которому блистательный Брэд Питт появился на экране – выглядит поверхностно и его играет Джордан Люк Гейдж. Главный детектив Хэл (Тревор Дион Николас) тоже практически отсутствует как персонаж. Ничто в его игре не наполнено достаточным количеством эмоций. Когда поездка заканчивается у входа в Гранд-Каньон, где женский T-Bird окружен полицией и опасно газует, вас трогает не то, что разворачивается перед вами, а воспоминание о незабываемом, дерзком финале фильма. Неужели они действительно это сделали?