Тюремная драма является проверенной основой для фильмов категории B по нескольким причинам. Он может сохранить бюджет на низком уровне, допуская ограниченные наборы, небольшой состав актеров и немедленно повышая ставки для зрителей. Индонезийский режиссер Джоко Анвар берет многие образы тюремной драмы, в том числе кроткого нового парня, коррумпированного надзирателя и соперничающие группировки, а затем фильтрует их через свое безумно жестокое видение мира, в котором грань между человеком и сверхъестественным тонка. В результате получился фильм, который выглядит как «Побег из Шоушенка» и «Восставший из ада». Представьте себе, если бы Энди Дюфрен встретил сенобита, и вы бы имели представление, чего ожидать от этого умного фильма, который каким-то образом сочетается с экшеном в стиле «Рейда», острым юмором и даже танцами. На Fantastic Fest еще очень рано, но «Призрак в камере» — один из первых выдающихся фильмов, и всего через пару недель он появится в кинотеатрах для всех.
«Призрак в камере» начинается с журналиста по имени Димас (Энди Арфиан), который неправильно расстается со своим сварливым боссом. Прежде чем вы это заметите, редактор, который только что кричал на Димаса, превратился в полоски плоти и кишок на потолочном вентиляторе в его офисе. Понятно, что Димас не мог совершить убийство, от которого у Джека-Потрошителя вывернуло бы живот, но его все равно бросают за решетку, потому что в ту ночь в офисе больше никого не было. Димас — это своего рода Энди из фильма, вплоть до сцены, в которой агрессивные заключенные насмехаются и дразнят его, пока он долго идет от автобуса до своего нового дома.
Димаса бросают в камеру с человеком по имени Токек (Аминг Суганди), который больше похож на существо и который угрожает изнасиловать и убить его в первую ночь, но слишком пьян, чтобы сделать это. Для некоторых других заключенных это знак того, что кто-то хочет смерти этого журналиста. Почему? Что он знает? И что это значит, когда жестокий сокамерник превратился в человеческое искусство, с его тела содрали кожу в душе и представили в незабываемой картине, которой восхищался бы Ганнибал-Каннибал?
Оказывается, Димас принес в тюрьму злобное присутствие, питающееся гневом. На самом деле он проявляется как физический двойник своей жертвы, двойник, способный разорвать человека на части, как будто кто-то играет с папье-маше. Димас формирует альянс выживших в тюрьме, возглавляемый превосходным Абиманой Арьясатрой в роли Анггоро, который является архетипом классической тюремной драмы порядочного человека, застрявшего за решеткой, потому что он постоянно бодается с охранниками. В Анггоро собираются такие же морально праведные люди, которые работают вместе, чтобы понять, что происходит. Чего хочет это присутствие? И каковы правила его убийств?
По причинам, объясняемым не более чем удобством, один из союзников Анггоро может внезапно увидеть ауры своих собратьев после того, как ударился им головой. Он находит закономерность: красная аура, указывающая на гнев, приводит к потрошению. В истерике «Призрак в камере» превращается в тюремный фильм о обретении подобия покоя. Чтобы выжить, люди вынуждены что-то делать, чтобы успокоить свою ауру, в том числе молиться и даже танцевать. В «Призраке в камере» есть несколько невероятных декораций в жанре ужасов, прерываемых неловкой хореографией, чтобы попытаться успокоить ауру, прежде чем кто-то превратится в воздушный шар с кровью. Это гениальное переплетение жанра и темы: найдите немного внутреннего покоя, иначе ваш гнев буквально разорвет вас на части.
Ничто из этого не сработает без неоспоримой уверенности Анвара за камерой. Самое впечатляющее то, что его одиночная обстановка никогда не становится скучной, поскольку он проводит камерой через это потное, грязное место так, что оно кажется опасным и клаустрофобным, но никогда не выглядит визуально плоским. Анвар сохраняет движение с такой плавностью, даже несмотря на то, что пара повторяющихся тактов в финальном акте не позволяют ему стать еще более компактным и плотным.
В отличие от многих кровавых режиссеров, Анвар также доказывает, что он силен в режиссуре. Арьясатра особенно хорош, преодолевая клише милого заключенного (он даже снимает сцену, где его навещают дети, и заставляет ее работать эмоционально) и превращает этого парня в настоящего лидера. Он из тех людей, которые по большей части просто пытаются пережить каждый ужасный день, но он также готов бороться с коррупцией и злом там, где он это видит. Его команда наполнена запоминающимися лицами, в том числе по-настоящему забавным второстепенным персонажем, который скрывает свой интеллект, потому что умных парней убивают.
В «Призраке в камере» есть над чем поразмышлять. Экстремальные картины частей человеческого тела могут показаться слишком сложными для некоторых зрителей, но любой, кто сможет терпеть такую жестокость, будет вознагражден фильмом, который никогда не будет совсем таким, каким вы думаете, что он будет следующим. Здесь есть такие достопримечательности, которые можно вам показать.