Фильм Шона Менарда «Беги, Терри, беги» заслуживает изучения за то, как грамотно он выстраивает документальную основу на основе архивных кадров. В центре сюжета — канадский спортсмен Терри Фокс, которому ампутировали ногу из-за рака. 12 апреля 1980 года он отправился в забег с востока на запад через Канаду, получивший название «Марафон надежды», и бежал 143 дня. Марафон собрал более 24 миллионов долларов на повышение осведомленности о раке и исследования в этой области.
Фильм Менарда предлагает заглянуть за кулисы пути Терри, используя ранее не публиковавшиеся кадры, снятые режиссером Джоном Симпсоном. Видео и фотографии были обнаружены совсем недавно, в 2020-х годах, и представляют собой настоящую сокровищницу не только самого марафона (который сам по себе кинематографичен), но и еще больше поводов восхититься проницательностью человека, который бежал, следуя своим убеждениям, не дожидаясь стартового выстрела от окружающего мира.
Менее удачный фильм мог бы использовать вдохновляющую реальную историю как оправдание для визуальной безликости, но Менар, который также выступил монтажёром, позаботился о том, чтобы мастерство развивалось на основе разворачивающейся истории. Возьмём, к примеру, сцену, где мы слышим закадровый голос Лесли Скривенер, репортёра, которой в начале её карьеры поручили освещать забег Терри. Скривенер рассказывает, как, рассказывая о его пути, она получала комментарии из своей редакции: «Никто это не читает… это скучно. Это не новость, понимаете. Это станет новостью только тогда, когда он перестанет бегать».
Менар накладывает свой пересказ этих комментариев на кадры, где Терри разминается и готовится к забегу. Это мощное визуальное опровержение комментариев коллег Скривенера: мы слышим, что никакой истории нет, но видим человека, который всю жизнь подвергался презрению и теперь будет бороться за то, чтобы его история была услышана. Эти моменты визуального контраста делают «Беги, Терри, беги» не только особенным, но и захватывающе неожиданным: никогда не знаешь, как Менар смешает архивные кадры и аудио, и моменты, когда он опирается на то, что показывают кадры, так же интересны, как и моменты, когда он нарушает общепринятые правила.
Менард уверен, что отснятый Симпсоном материал говорит сам за себя, и даже если вас вдохновил Терри, ничто не сравнится с тем, как Симпсон разворачивает свои действия в реальном времени, что может восприниматься как проверка разрушительных сил природы, а не только стойкости Терри. Как отмечает закадровый голос Скривенера, в Канаде ветры дуют с запада на восток, а это значит, что забег Терри с востока на запад ставит его в противостояние с самими ветрами. Это, в сочетании с тем фактом, что он планировал пробегать по 26 миль в день через районы, пострадавшие от морских штормов, лишь подчеркивает подвиг, который совершил Терри.
На кадрах Симпсона и в последовательности Менарда мы видим человека, чье телосложение кажется крошечным по сравнению с окружающими его обстоятельствами, но чья невероятная целеустремленность с лихвой компенсирует любые недостатки. Кадры, качество, перспектива и освещение которых местами меняются, восхитительны в своих особенностях; в лучшие моменты они напоминают коллаж из домашних видеозаписей, сшитых вместе с благоговейным желанием познакомить зрителя с Терри.
Однако Терри никогда не позволял этой истории остановиться на нем. Он по праву заслуживает похвалы за свои достижения, но никогда не возникает ощущения, что он почивал на лаврах хотя бы на мгновение. Он видел себя частью более масштабной истории, и любые неудобства, боль и неудачи, которые он испытывал, казались ему крестом, который он был готов нести, лишь бы следующий человек с ампутированной конечностью, следующий человек, пораженный раком, смог пробежать дальше и легче, чем он сам.
Музыка Тома Каффи, хотя и триумфальная и используемая в умеренном количестве, является единственным элементом фильма, который его тяготит. Она не излишне помпезна и во многих моментах красиво облагораживает фильм, но кажется, что она скорее отвлекает, чем усиливает историю, которую мы видим. Нам не нужно ни напоминать о том, что мы должны грустить и расстраиваться из-за того, что мы видим у Терри, ни подталкивать к быстрому восторгу при виде его успеха; работа Менарда и Симпсона уже говорит нам все, что нужно знать.
В последнее время наблюдается возрождение интереса к кинематографу: режиссеры погружаются в огромный массив архивных материалов и с любовью обрабатывают их, чтобы осветить истории, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными. Поскольку архивы, как физические, так и цифровые, рискуют быть навсегда стерты, такие фильмы, как «Беги, Терри, беги», не просто важны, а необходимы, переосмысливая память как акт сопротивления неустанному потоку (часто сфальсифицированной и неполной) информации, из-за которой мы проводим время, просматривая новостные ленты. То, что мы видим на экране, напоминает нам о важности быть свидетелями, да. Но это также напоминает нам, что, как только мы формируем свой мир по своему вкусу, мы перестаем задавать ему вопросы.
Терри никогда не переставал гоняться, но он также никогда не переставал подвергать сомнению жестокую логику мира, который видел в людях аномалию и неудобство. Он устал ждать места за столом или того, что мир сделает для него новый стул. Он покинул партию и отправился в неизведанные, но райские горизонты. Остается вопрос: будем ли мы сидеть за сломанными столами или наденем обувь и побежим?