Рецензия журнала: Лили МакИнерни получает стажировку своей мечты в проникновенном ностальгическом исследовании литературной сцены ушедшей эпохи от Александры Печман.
Режиссёрский дебют Александры Печман разворачивается в престижном литературном журнале в эпоху, когда офисный флирт был забавным, а амбиции — чем-то само собой разумеющимся.
В эпоху, когда гламурные писательские профессии приобрели нереальность фольклора, кажется вполне уместным, что очаровательный и проникновенный дебютный полнометражный фильм Александры Печман « Журнал » изображает литературный мир как сказку. Действие фильма разворачивается в далеком прошлом — летом 2011 года, когда офисные флирты были веселыми, амбиции — само собой разумеющимися, а сумочки висели через плечо. Фильм рассказывает о Норе (Лили МакИнери), начинающей поэтессе, которая получает престижную стажировку в «Платен» , вымышленном литературном журнале, подобном «Парижскому обзору». Время, проведенное Норой в офисе, и отношения, которые расцветают — и одни увядают — в течение этого важного периода, формируют этот искренний, привлекательный фильм об утраченном идеализме, но сохраненной невинности.
Печман, работавшая в журналах в эпоху, которую она описывает, опиралась на собственный опыт при написании сценария «Журнала». Но фильм — как и «Почти знаменит» для широкой аудитории — меньше заинтересован в реализме, чем в воссоздании блестящей, колючей атмосферы того недавнего прошлого. Наполненный идеально подобранными музыкальными вставками и отсылками к модным тенденциям, он переполнен теплой ностальгией, даже несмотря на то, что романтический взгляд фильма тонко отражает то, каково быть молодой женщиной на рабочем месте, которое внушает почтение, но одновременно и сеет разочарование.
Этот опыт вечен, и «Журнал» с глубокой любовью и пристальным вниманием передает его волнения и тревоги. История начинается с первого рабочего дня Норы, когда она слоняется возле офиса компании «Платен» , ожидая, пока часы переведут несколько минут вперед. Томас (Джошуа Мельник), помощник редактора, сказал ей прийти чуть после 10 утра, и когда она открывает дверь через пять минут после начала часа, она уверена, что заманчивая (хотя и неоплачиваемая) должность, которая ее ждет, станет началом ее заветной мечты о карьере.
Поначалу светлые, просторные офисы издательства Platen, кажется, подтверждают эту фантазию. Рабочее пространство, оформленное художником-постановщиком Валерией Де Феличе, представляет собой литературный рай, украшенный персидскими коврами и книжными полками с корешками журналов всех цветов радуги. Войдя внутрь, Нора присоединяется к группе неуклюжих стажеров, на которых редакционный персонал смотрит со смесью недоумения и презрения. Среди них — самоуверенная Табита (Лукита Максвелл), которая в ботильонах на каблуках и с размазанной подводкой для глаз явно станет её будущей подругой, и сварливый Леонард (Дэниел Золгадри), который не может удержаться от того, чтобы заметить, что Нора, должно быть, из богатой семьи, если она может позволить себе переехать в Нью-Йорк ради неоплачиваемой роли.
На самом деле Нора живёт на стипендию, которую получила от своего неназванного колледжа, — но эта деталь почти не имеет значения. В мифопоэтическом мире «Журнала» деньги, по сути, не имеют значения. Когда одного человека, якобы богатого благодаря кумовству, увольняют за невыполнение работы, это происходит в мимолетной реплике. И хотя Томас — который, как с горечью отмечает Леонард, был наделен привлекательной внешностью и отличным вкусом в книгах — живёт в роскошном лофте на Манхэттене, принадлежащем его матери, его будущая склонность к подлости больше связана с его хрупким профессиональным эго, чем с его привилегиями.
Действительно, в своем стремлении к блеску Печман избегает слишком глубокого исследования каких-либо более болезненных или эксплуататорских аспектов индустрии. Дело не в том, что ее фильм слеп к опасностям; сюжет строится на открытии Норы о том, что ее боссы не застрахованы от клише заигрывания со своими самыми привлекательными стажерками. Но даже когда она и Табита оказываются втянутыми в такие интриги, а затем страдают от них, фильм меньше заинтересован в вынесении суждений, чем в воссоздании юношеского восторга от юности, любопытства и непосредственности.
В некоторых моментах это может создать впечатление, что «Журнал» слишком мягкий. В своей неприязни к цинизму он порой напоминает наивную историю любви, но не между людьми, а между Норой и жизнью, которую она для себя представляла. По мере того как наша героиня все глубже погружается в мир Платена , общаясь с высокомерными редакторами и посещая вечеринки вместе с авторами, известными в узкой нише литературы (одного из них играет очень смешной Алекс Эдельман), мы восхищаемся ее страстью, одновременно с тревогой отмечая ее наивность.
Едва ли удивительно, что она заводит отношения с Томасом, чья веснушчатая ухмылка то озорная, то манипулятивная. В равной степени приветливый и эгоцентричный, он с удовольствием спит с Норой, если никто об этом не узнает и она ничего не потребует взамен. Нам очевидно, что Томас не намерен помогать Норе в профессиональном плане, но ей это очевиднее, хотя это выражает один из самых необычных и обаятельных персонажей фильма: Дафна (Айрис Апатов), светская дама, которая советует Норе не вступать в сексуальные отношения со своими начальниками; они окажутся полезными только в том случае, если вы их соблазните, а затем останетесь недоступными.
Этот совет — использовать свою женственность, чтобы играть роль игрока — звучит так, будто его произнесла Саманта в «Сексе в большом городе»: теория третьей волны, которую женщины могут принять или отвергнуть. Стратегия Дафны выходит далеко за рамки возможностей нашей наивности, но в «Журнале» мировоззрение утонченной женщины оказывается весьма уместным. Когда чувства Норы к Томасу сталкиваются с ее желанием получить постоянную работу в «Платене» , ее романтизированные представления о людях и месте рушатся. Как выясняется, журнал — это не волшебное царство, а игра с определенными правилами. Нора может либо научиться играть, либо уйти.
«Журнал» — это история молодой женщины, теряющей веру, история юношеской уверенности, омраченной сомнениями. Печман озаряет пробуждение Норы нотками оптимизма: обретенная дружба, сформированные воспоминания, усвоенные уроки. Здесь нет масштабных разрушений, и виновные не получают по заслугам. В то время как другие режиссеры могли бы более жестко осудить ситуацию, представив опыт Норы как свидетельство укоренившейся дисфункции и надвигающихся грозовых туч, Печман твердо придерживается оптимистичного подхода. Но если эта снисходительность делает фильм менее масштабным, она нисколько не омрачает его блеск.