Фильм Дэвида Коэппа «Эффект спускового крючка» — последний в этой серии обзоров, который я раньше не видел. О нём, кажется, никто не говорит, так что я мог бы и пропустить его. Но я рад, что не сделал этого. Я не считаю его хорошим, но он безумен в очень странном смысле, который мне нравится.
Фильм начинается с того, как два койота играют в перетягивание каната с мертвым животным, затем воют, а потом проходят мимо электростанции. Это призвано отразить суть фильма, поскольку он рассказывает о том, как люди не ладят друг с другом во время отключения электроэнергии.
Но пока что свет включен, и в стиле Де Пальмы, с помощью панорамной съемки, мы видим череду мелких конфликтов между незнакомцами в торговом центре: пролитый на рубашку напиток, человек, на которого напали, случайно сталкивается с женщиной и обижает ее парня и т.д. – и это очень тревожное вступление, потому что в течение пяти минут мы наблюдаем настоящий натиск персонажей и инцидентов, при этом ни один человек не реагирует на что-либо естественно. Кульминация происходит в фойе кинотеатра, где женщина (Керри Викерс) проходит мимо двух длинных очередей покупателей прямо к стойке с закусками и начинает делать заказ. Следующий в очереди, Рэймонд (Ричард Т. Джонс, « Человек эпохи Возрождения »), делает ей замечание, но она отвечает: «Ну, я вас не видела» и возвращается к заказу… поэтому он уходит, ничего не купив.
Его фильм уже начался. Он не знает, где сидит его друг (Рик Уорти, «Ричи Рич» ), и громко зовёт его по имени. Найдя его, он говорит, что у него нет попкорна, потому что женщина прошла перед ним, и друг принимает это как объяснение. Они продолжают громко разговаривать, раздражая наших главных героев, Мэтта (Кайл Маклаклан, «Флинстоуны» ) и Энни (Элизабет Шу, «Карате-кид» ), которые сидят перед ними. Здесь создаётся определённая динамика, потому что Мэтт постоянно смотрит на них, но ничего не говорит, даже когда они называют его жену сукой, и она, кажется, ненавидит его бездействие, но ничего ему об этом не говорит. Затем на несколько секунд отключается электричество, и они ведут себя так, будто это нормально и сигнал пересесть. (На самом деле это мудрое и мирное решение, но оно просто не похоже на то, как поступили бы люди, не поворчав хотя бы по этому поводу.)
Дома напряженная обстановка, потому что у ребенка высокая температура. И определенно есть проблемы в их сексуальной жизни. Энни снимает рубашку, начинает играть с одной бретелькой своего модного бюстгальтера, лаская себя, словно она из какого-то видеокалендаря Playboy. Когда Мэтт наконец замечает, что не подходит к ней, он манит ее к себе, садясь на кровать в своей нелепой майке и трусах. Затем ребенок плачет, она проигрывает в «камень-ножницы-бумага», он позволяет ей самой разобраться с ребенком, а сам возвращается к своему безделью.
Когда ночью отключают электричество, это не кажется чем-то необычным. Но на следующее утро его всё ещё нет, и ребёнку становится ещё хуже. Мэтт пытается купить ей лекарства в продуктовом магазине, но фармацевт (Уильям Лаккинг, «Верховная справедливость» ) говорит, что не может этого сделать, потому что из-за неработающих телефонов он не может позвонить и выписать рецепт. Мэтту действительно нужны эти лекарства, поэтому я могу простить ему то, что он немного задержал длинную очередь, чтобы изложить свою проблему. Но он выбирает высокомерный образ «давнего клиента», отказывается принять данный ему ответ и ведёт себя настолько оскорбительно, что фармацевт холодно говорит ему: «Вы мне не нравитесь». Я действительно не уверена, должны ли мы соглашаться с фармацевтом, но я абсолютно согласна. Я уверена, что Мэтт и раньше доставлял немало хлопот, даже в обычных ситуациях, поэтому я рада за этого фармацевта, что у него была возможность высказаться. Ты отвратителен, Мэтт. И ты должен это знать.
Позже Мэтт впадает в отчаяние, возвращается в магазин, пробирается за прилавок и крадет лекарство. Другой покупатель видит его и не выдает. Его преследуют, но он убегает. Когда он рассказывает об этом Энни, она возбуждается и садится на него сверху. Ребенок не плачет из-за лекарства, поэтому на этот раз препятствием оказывается кто-то, подглядывающий в окно, и этим человеком оказывается друг Энни, Джо (Дермот Малруни, «В поисках выживания»).
Мне нравится, что в этом фильме женщине разрешено иметь лучшего друга-гетеросексуала – это необычно. Но это не самое позитивное изображение дружбы между мужчиной и женщиной, поскольку его главная функция в сюжете – заставлять Мэтта чувствовать себя некомфортно, демонстрируя явное сексуальное напряжение с Энни. Она приглашает его на «ночёвку», чтобы провести время с ними, пока нет электричества, и не скрывает своего влечения к нему и/или мысли о том, что её муж может заметить её влечение к нему. Вот несколько ярких моментов:
Но свести этих двух парней вместе тоже непросто, потому что Джо убеждает Мэтта, что им не стоит «быть наивными» и купить пистолет для самозащиты на случай отключения электричества. Кто знает, какие безумные вещи могут произойти в пригороде, когда некому смотреть телевизор? Лучше иметь орудие для быстрого лишения человеческих жизней, на всякий случай. Все так думают. В оружейном магазине длинная очередь, и продавец (Ричард Шифф, «Прибытие ») принимает в зачет дорогие часы всех покупателей.
В ту же ночь Джо будит Мэтта, потому что на кухне орудует грабитель (Джек Ноусворти, «Колючая проволока »). Оказывается, Энни выбросила их новое ружье в бассейн, но «он всего лишь маленький», поэтому они берут бейсбольную биту и нож и начинают с ним ссориться. Пока они спорят перед домом, их сосед через дорогу, Стеф (Билл Смитрович, « Призрак» , «День независимости» ), стреляет в него. (Не волнуйтесь – у Стефа есть незарегистрированное оружие, которое он подбрасывает на труп.)
В сюжете присутствует тема классовой напряженности. Джо обижается на странное замечание Мэтта о том, что он лучше умеет разговаривать с продавцом в оружейном магазине, потому что работает на стройке. Мэтт приходит в ярость, когда Джо дразнит его по поводу кражи лекарств, называя это мародерством. «Я не мародер, Джо. Я взял то, что взял, чтобы удовлетворить конкретную потребность». Он уверен, что не из таких людей. И есть еще история с тем, что у него пропали часы, и Энни думает, что их взяли «рабочие», которые ремонтировали дом, а он думает: «Мы просто кое-что потеряли, вот и все». Но она права, потому что убитый грабитель был тем парнем, который чинил их кухню, и на нем были часы. Коэппу, похоже, не нравится снисходительное отношение Мэтта к рабочему классу, но он разделяет параноидальный взгляд Энни на них.
Его подход к теме расизма схож. Фильм определённо сочувствует Рэймонду и указывает на несправедливое отношение к нему со стороны белых людей, но при этом не стесняется показывать его в роли двух чернокожих мужчин, которые ведут себя отвратительно во время фильма, называют женщину сукой и, кажется, хотят затеять драку в фойе. Тем не менее, у Рэймонда много общего с Мэттом, включая выбор этого дурацкого фильма вместо «Часовщиков», идущих в том же кинотеатре.
Мэтт и Рэймонд случайно встречаются в оружейном магазине, но не замечают друг друга. Час спустя Джо проходит мимо него на стоянке для грузовиков, и тут фильм переключается на Рэймонда. Он нервничает из-за всех этих деревенщин, которые на него пялятся, и из-за какого-то невидимого человека, которого он ждет в туалете. Затем заходит парень по имени Гэри (Майкл Рукер, « Свет дня» ) и спрашивает, не может ли он немного подзарядить бензином, немного пристает к нему, и тот отказывает. И вы понимаете, о чем речь, потому что это Майкл Рукер. Все, что он говорит, кажется завуалированной угрозой.
Чуть позже Мэтт, Джо и Энни натыкаются на, как им кажется, брошенную машину и пытаются украсть из неё бензин, пока не выясняется, что в ней спит Гэри. Он просит их подвезти, но они говорят, что не могут. Джо замечает у него пистолет в кобуре, воспринимает это как угрозу и достаёт из машины дробовик, после чего Гэри стреляет в него. Он тут же начинает кричать: «Зачем вы это сделали?», и становится ясно, что, хотя он и Майкл Рукер, ему действительно просто нужна была помощь. Думаю, это точка единства между всеми расами и культурами: мы не доверяем Майклу Рукеру.
Я всегда предполагал, что название связано с тем, что события провоцируют друг друга, но, видимо, оно хотя бы частично относится к оружию. Мне нравится, что оно довольно хорошо иллюстрирует моё отношение к оружию. Эти мачо-придурки считают, что наличие оружия — это данность, на случай, если что-то пойдёт не так. А потом наличие оружия либо усугубляет ситуацию, либо становится её причиной. Стеф не нужно было убивать парня за кражу вещей с кухни Мэтта. Джо не нужно было направлять дробовик на Гэри, которому нужна была подвезти, а Гэри не нужно было стрелять в Джо за то, что тот направил на него дробовик. Оружие не убивает людей, это тупые придурки, которые думают, что им нужно оружие, убивают людей, используя то оружие, которое, по их мнению, им нужно.
Все сюжетные линии и темы сходятся воедино, когда Мэтт отправляется на поиски помощи, чтобы доставить Джо в больницу, стучит в дверь, и ей открывает Рэймонд. Мэтт узнает его, но не помнит, что это из кинотеатра. Он просит одолжить ему машину, но Рэймонд не верит его истории и отказывается помочь. Мэтт имеет наглость обвинить его в том, что он на самом деле не живет в этом доме, и угрожает ему, пока тот не достает пистолет. Тогда Мэтт возвращается к машине, берет дробовик и пытается повторить свою победу в аптеке. Он пробирается внутрь, чтобы украсть ключи от машины, но попадает в перестрелку.
В фильме «Эффект спускового крючка» посыл о мире заключается в том, что они начинают стрелять, но оказывается, что у Рэймонда там маленькая дочь (она была в туалете на стоянке для грузовиков), и как только Мэтт это понимает, он извиняется, говорит, что не знал, опускает пистолет и говорит, что забирает машину и вернет ее. Поскольку он опустил пистолет, Рэймонд решает сам отвезти его. Видите, нам просто нужно доверять и помогать друг другу, даже тем, кто разговаривает во время просмотра фильмов.
Это был дебютный полнометражный фильм Кёппа в качестве режиссёра (после короткометражки 1994 года). До этого он работал сценаристом небольших фильмов, включая наш любимый « Я прихожу с миром», пока «Смерть ей к лицу» не вывела его на большую сцену, а затем «Парк Юрского периода», должно быть, обеспечил ему безбедную жизнь. В 1994 году у него вышел «Тень» , а за несколько месяцев до этого — «Миссия невыполнима », и он уже работал над «Затерянным миром: Парк Юрского периода », так что, не знаю, может, он был из тех парней, у которых было несколько часов Rolex, которые могли «потеряться» или быть украдены «рабочими». Но он определённо был из тех, кто достаточно близок к Стивену Спилбергу, чтобы уговорить Amblin Entertainment снять эту странную, похотливую, нравоучительную, своего рода катастрофическую триллер-драму. Думаю, ему это пошло на пользу.
В своей рецензии на «Хэмнет» я отметил, что это фильм производства Amblin, и «Отныне, когда люди используют „фильмы Amblin“ как сокращение для „фильмов вроде «Гремлинов» и «Гунисов »“, я буду предполагать, что они также имеют в виду фильмы вроде „Хэмнета“». Что ж, я изменю это на «Да, Amblin — фильмы вроде „Хэмнета“ и „Эффекта спускового крючка“».
По слухам, Кёпп вдохновился эпизодом « Сумеречной зоны» «Монстры появятся на Мейпл-стрит» (о событиях в районе во время инопланетного вторжения) и научно-популярной передачей BBC 70-х годов « Связи» (я не уверен, как именно). Здесь нет ничего по-настоящему научно-фантастического, но, думаю, в нём есть эта смесь бульварного чтива и триллера в духе Рода Серлинга, но с нравоучительным подтекстом. Фильм менее самовлюблённый, но немного напомнил мне печально известный фильм « Столкновение», получивший премию «Оскар» за лучший фильм , с его темой: мы все связаны, мы все кучка сумасшедших придурков, которые открыто боятся и ненавидят друг друга, но мы все можем волшебным образом исцелиться и жить в мире. (Думаю, это немного похоже на «Время убивать» .)
Не знаю, что бы я подумал об этом, если бы увидел в 1996 году, но тридцать лет мировых событий и жизненного опыта заставили меня иначе относиться к этой циничной идее, что всего лишь отключение электричества на пару дней превратит всех в маньяков. Мне кажется, это неправильно, потому что, несмотря на все долгосрочные социальные последствия 11 сентября и пандемии COVID-19, я также помню, какими были те дни в тот момент, и, по моему опыту, большинство людей пытались помочь друг другу, найти взаимопонимание и единство. Длинные очереди за туалетной бумагой и дрожжами скорее разделяли стресс, чем сражались друг с другом. Люди устраивали бдения, организовывали пункты раздачи консервов и доставляли продукты пожилым соседям и тому подобное. Поэтому это предположение, существовавшее в десятилетия постапокалиптической поп-культуры, о том, что никому нельзя доверять, и каждый думает только о себе, — я пришел к выводу, что оно описывает меньшинство эгоистичных мерзавцев, но не человеческую природу. Эти истории, по сути, служат невольной пропагандой, с помощью которой эти мерзавцы пытаются убедить всех, что их недостатки характера — это норма.
Поэтому большинство событий в «Эффекте запуска» кажутся мне неправдоподобными и неуместными, иногда даже комичными. С другой стороны, очевидно, есть что-то поэтически правдивое в том, как привлекательные, казалось бы, разумные представители высшего класса из пригорода вынуждены сталкиваться с тем, что они не такие уж и замечательные, порядочные люди, какими себя считают. И мне нравится, что попытки Мэтта противостоять своему обычному трусливому поведению и «взять себя в руки» всегда заканчиваются для него катастрофой. Кроме того, Шу великолепно играет в почти отдельной сюжетной линии о том, как у неё больше сексуального влечения к подруге, чем к мужу. Вероятно, это сделано главным образом для того, чтобы подтолкнуть Мэтта к проявлению мужской уязвимости, но меня больше трогает то, через что она проходит, чем то, как это влияет на него.
Фильм «Эффект спускового крючка» вышел в ограниченный прокат (его премьера состоялась на Международном кинофестивале в Сиэтле) и показал неплохие результаты. Отзывы тоже были неплохими. Некоторые критиковали «безопасный» финал, что мне кажется глупым, ведь представьте, насколько ещё более банальным он был бы, если бы его смысл заключался не в «может быть, мы сможем поладить», а в «чувак, люди НЕ МОГУТ ладить – Я ТЕБЯ РАЗВРАЩАЮ?!» Это был бы не очень хороший фильм.
Думаю, это тоже не тот случай. Но я не могу отрицать, что мне было интересно писать об этом, говорить об этом и пытаться описать это. Это определенно интересно.
Связи фильма «Злое лето»: Грег Грюнберг, будущий постоянный актер Джей Джей Абрамса, сыгравший эпизодическую роль в фильме «Гробовщик», исполняет роль парня на свидании с женщиной, которая пропускает Рэймонда вперед.
В качестве сопутствующих материалов была выпущена новеллизация, написанная Дьюи Грэмом (автор романов«Идеальный мир», «Маверик», «Правдивая ложь»).