Рецензия на фильм «Разум и чувства» – Дейзи Эдгар-Джонс играет главную роль в серьезной, современной интерпретации романтической комедии Джейн Джейн.
В этом новом прочтении любимой классики, где роли сестер Дэшвуд исполняют Эдгар-Джонс и Эсме Крид-Майлз, не следует путать его с фильмом Энга Ли.
Нет никаких причин пугаться знаменитого фильма 1995 года режиссера Энга Ли и сценаристки Эммы Томпсон, работающим над новой экранизацией «Разума и чувств» Джейн Остин, так же как и не стоит бояться или преклоняться перед оригинальным романом Остин. Священные коровы существуют для того, чтобы… не уничтожать, а переосмысливать. Решение выпустить «Разум и чувства» нового поколения с новым молодым актерским составом – в отличие, скажем, от новой «Нортенгерского аббатства» или новой интерпретации незаконченного романа «Уотсоны» – может кого-то озадачить, и поначалу меня это тоже озадачило, как и слухи о ремейке «Реальной любви» с Милли Бобби Браун в главной роли. Но эта версия оказалась более мрачной, задумчивой, действие происходит в гораздо более пасмурную погоду, чем 30 лет назад, и без волшебной финальной свадебной сцены. Настроение более спокойное, но, что интересно, строгое, трезвое и вдумчивое. Есть также несколько странных решений в отношении кастинга.
В центре сюжета — сестры Элинор и Марианна Дэшвуд, которых в 1995 году играли Эмма Томпсон и Кейт Уинслет, а теперь их роли исполняют Дейзи Эдгар-Джонс и Эсме Крид-Майлз, и, честно говоря, они совсем не похожи на тех сестер, которых мы, как нам казалось, знали. Они выглядят как молодые женщины, которые неплохо знали друг друга в университете и теперь живут в одной квартире в Лондоне. Это история финансового и романтического кризиса. Миссис Дэшвуд и ее три дочери, счастливо проживавшие в красивом поместье в Сассексе, вынуждены переехать в скромный коттедж Бартон в Девоне, когда пасынок миссис Дэшвуд, Джон Дэшвуд, наследует их имущество и фактически выселяет их.
Прежде чем это произойдет, Элинор знакомится и влюбляется в молодого Эдварда Феррарса, застенчивого и порядочного юношу из состоятельной семьи, которого сдержанно играет Джордж Маккей . Здесь, по сути, следует отметить, что сценарий Дианы Рид и режиссура Джорджии Окли значительно осветили то, что осталось без внимания в 1995 году: миссис Дэшвуд (Кэтриона Балфе) настойчиво настаивает на переезде на запад страны, чтобы не терпеть унижение от того, что ее дочь, по ее мнению, является охотницей за богатством.
В дебрях Девона Элинор томно размышляет о том, почему Эдвард не делает ей предложение, а своенравная и романтичная Марианна подворачивает лодыжку во время прогулки и возвращается в коттедж на руках у обаятельного красавчика-подлеца мистера Уиллоби. Последнего играет Фрэнк Диллейн с некоторой коварной привлекательностью, но также и с какой-то ухмылкой в стиле Урии Хипа. И Марианна не видит честности и всесторонней прелести галантного бывшего солдата, который страстно влюблен в нее: полковника Брэндона, которого, несмотря на внушительную бороду, играет норвежский актер Герберт Нордрум.
Конечно, ни один актёр не захотел бы повторить успех Алана Рикмана 1995 года в роли полковника Брэндона. Но Нордрум, по-настоящему великолепный в комедийной драме Йоахима Триера «Худший человек в мире» , действие которой разворачивается в Осло, в этом контексте просто эксцентричный, невозмутимый изгой; его реплики звучат невыразительно, и он, кажется, не слишком очарован Марианной и вообще ничем особо не воодушевлён. Конечно, часть замысла фильма (достойного внимания) состоит в том, чтобы бросить вызов стереотипам, и мне очень понравился смелый выбор Элиота Самнера на роль мистера Палмера, который холодно сыграл своего рода гендерную дилемму. Но Брэндон чувствует себя некомфортно.
Главную роль, затмевающую всех остальных, играет озорная, сплетничающая и прямолинейная миссис Дженнингс, великолепно сыгранная Фионой Шоу , которая каждый раз, появляясь на экране, добавляет остроты и делает свою роль гораздо более значимой, чем роль Элизабет Сприггс в 1995 году. В целом, фильм всегда выглядит и звучит прекрасно, хотя ему немного не хватает чувственности.