Рецензия на фильм «Тени Бейрута» – хаос и кризис: женщина возвращается в свой родной город в драме, разворачивающейся в эпоху COVID-19.

В этом несколько напыщенном фильме, рассказывающем о трудном детстве, эмигрантка, живущая в Лондоне, возвращается в Ливан, чтобы навестить умирающего отца.

Эта несколько перегруженная драма, по всей видимости, снималась во время пандемии Covid-19, частично в городе, давшем название фильму, а частично на съемочных площадках в болгарской студии. Неравномерный график съемок, возможно, объясняет фрагментарность, лихорадочный характер фильма и ощущение постоянного движения персонажей. Справедливости ради, стоит отметить, что рваный монтаж, возможно, также призван отразить расстроенное психическое состояние главной героини Ланы (Тала Калил, также соавтор сценария и продюсер) и энергию самого города, муниципалитета, опустошенного войнами, в котором также наблюдается один из самых хаотичных дорожных режимов на Ближнем Востоке. Есть даже сцена, где новая подруга Ланы, Сирина (Флавия Бечара), едет за рулем и хочет снять пальто, поэтому заставляет Лану сесть за руль, к ужасу и огорчению Ланы – безразличие к безопасности, правдоподобное для города, где светофоры, кажется, лишь напоминание.

Тем не менее, у Ланы много дел, поэтому её легко вывести из себя. Она покинула Бейрут 25 лет назад и вернулась только для того, чтобы навестить своего биологического отца, о котором у неё остались только негативные воспоминания о детстве, омраченном его алкоголизмом и насилием. Сейчас она живёт в Лондоне со своим парнем Беном (Майкл Э. Роджерс) и матерью, но отношения с бывшим парнем тоже нестабильны из-за обсессивно-компульсивного расстройства Ланы. Она одержима ношением как можно большего количества средств индивидуальной защиты, включая не только маску N95 (в Великобритании FFP2), но и одну из тех прозрачных пластиковых масок, закрывающих всё лицо. Однако, вернувшись в Бейрут, она внезапно находит в себе силы перестать носить всё это снаряжение и воссоединяется со своим кузеном Рами (Ассаад Буаб). Она начинает немного больше открываться и заводит дружбу с упомянутой ранее Сирин, которая помогает Лане, когда у неё случается паническая атака в больнице. Постепенно она набирается смелости, чтобы встретиться с отцом перед его смертью, но это означает, что ей придётся столкнуться с некоторыми семейными тайнами, о которых она никогда не знала.

Честно говоря, здесь происходит так много всего, и несколько скованная манера произнесения реплик говорит о том, что актеры не полностью отдаются материалу, по крайней мере, когда говорят по-английски. Но режиссер Тина Гарави добивается большего от своих актеров, когда они говорят по-арабски; есть множество интересных микро-ролей от персонажей, находящихся на периферии основного действия, от нескольких мужчин, болтающих в руинах, до мощной сцены, где высокомерная жена Рами унижает его потоком ругательств, пока целая компания родственников с ужасом наблюдает за этим. Мир фильма, безусловно, кажется живым и любимым, несмотря на все проблемы с разрушенным жильем, финансовой нестабильностью и несчастливыми семьями.