Рецензия на фильм «Верити»: Дакота Джонсон и Энн Хэтэуэй снова блуждают в безрадостной экранизации романа Коллин Хувер.

Режиссер Майкл Шоуолтер совершенно не чувствует жанр эротического триллера в этой невольно смешной истории о писательнице-призраке, которую преследует образ автора, которому она подражает.

Когда Голливуд одержимо цепляется за творчество популярного писателя , закон средних чисел диктует, что последующая череда фильмов не может быть совсем уж плохой: пара таких бульварных романов 90-х, снятых по произведениям Джона Гришама, были вполне приличными, а в «Дневнике памяти» мы получили один фильм по Николасу Спарксу, который люди помнят спустя два десятилетия. Однако, после четырех фильмов, мы все еще ждем экранизацию Коллин Хувер , которая хоть как-то прояснит огромную популярность ее книг для непосвященных. « Верити » , представляющая собой нелепую пародию на «Ребекку», пропущенную через эстетику эротического триллера эпохи Клинтона, по крайней мере, имеет более четкую сюжетную линию, чем такие скучные фильмы, как «Это заканчивается нами», «Сожалею о тебе» и «Напоминания о нем», которые в совокупности собрали более полумиллиарда долларов за последние два года. Но это совершенно провальный фильм, одновременно чрезмерно драматичный и с невнятным сюжетом, едва удерживаемый на плаву звездами первой величины, которые выглядят либо смущенными, либо растерянными, либо равнодушными к своему присутствию на съемочной площадке.

«Равнодушие» в основном относится к Дакоте Джонсон , актрисе, чье фирменное пассивное присутствие на экране («У меня скучающее лицо», — говорит она здесь, блестяще произнося одну из немногих самоироничных реплик в сценарии Ника Антоски) может стать интригующим преимуществом для подходящего фильма. Или даже для неподходящего: холодная ирония, которую она привнесла в трилогию «Пятьдесят оттенков», предположительно повлияла на ее выбор на роль в «Верити», сравнительно скандальном проекте, которому очень бы понравилась общая аура скандала, присущая этим фильмам. Но никто не может привнести много интриги в эту нелепую историю о писателях, литературных неграх и будущих литературных неграх, которая на каждом шагу подчеркивает и выделяет свои предполагаемые двусмысленности: ни Джонсон, ни Джош Хартнетт , ни недавно ставшая неизбежной Энн Хэтэуэй , застывшая в роли, которая требует от нее лишь стеклянной надменности.

Что касается режиссёра Майкла Шоуолтера , который значительно оживил Хэтэуэй в приятной романтической комедии «Идея о тебе», то «Верити» кажется почти парадоксально неподходящим для его актёрского мастерства. Получив образование в области комедии, он настолько неуверенно направляет серьёзный эротизм и высокопарные мелодраматические повороты фильма, что любые смешные моменты — а их немало — остаются непреднамеренными. Если ориентированный на зрителя дух Пола Фейга, готовый на всё, и игривая игра Аманды Сейфрид сделали «Горничную» вполне сносным фильмом для кинотеатров, то «Верити» — это сплошная мишура без взлёта и падения: неуверенный темп и неестественная структура, фильм никогда не оживляется даже самым абсурдным поведением своих персонажей.

И этого предостаточно, начиная с причудливо жуткой, но не слишком удачной встречи между Лоуэн Эшли (Джонсон), молодой писательницей, получившей признание, но не имеющей больших продаж, и ловким риелтором Джереми Кроуфордом (Хартнетт). Они находятся на одном и том же углу улицы в Манхэттене, когда проезжающий мимо велосипедист погибает под колесами мчащегося автомобиля — кровь тут же обрызгивает Лоуэн, как раз когда она направляется на встречу со своим издателем. Галантно помогая ей привести себя в порядок в ближайшей кофейне, Джереми предлагает ей свою чистую белую рубашку и несколько странно подобранных слов утешения: «Я видел и хуже… Я вытащил тело своей восьмилетней дочери из озера».

Последовательность событий, казалось бы, должна была привлечь наше внимание, но тут же разочаровать. Кто так поступает? Кто так говорит? У кого нет дополнительных вопросов? И когда Лоуэн через несколько минут приходит на встречу и её представляют Джереми, который всё это время знал, кто она такая, разве ей не стоило задать ещё несколько вопросов? Оказывается, Джереми — муж автора бестселлеров Верити Кроуфорд (Хэтэуэй), чья самая популярная серия триллеров осталась незавершённой после автомобильной аварии, в результате которой она год назад оказалась парализована и в кататоническом состоянии; её издатели очень хотят, чтобы кто-то закончил работу, и Лоуэн идеально подходит на эту роль. Несмотря на первоначальные сомнения, она принимает заказ — и тут же переезжает в роскошный дом семьи Кроуфорд на берегу озера, чтобы начать работу. (Зачем, собственно? Да ладно, неважно.)

В общем, все те же тревоги, которые можно ожидать от незнакомки, поселяющейся в семье, пережившей не одну, а две недавние трагедии, — но благодаря проницательности Лоуэн удается найти рукопись, казалось бы, секретных мемуаров, которые Верити писала незадолго до аварии, так что все это того стоит. Мемуары, озвученные Хэтэуэй с ироничным трансатлантическим акцентом, рассказывают о том, как она познакомилась с Джереми, как стала писательницей и как послеродовая депрессия разрушила их семейную идиллию. Но не все это рассказывается так, как это делает Джереми, который более или менее с самого начала пытается соблазнить Лоуэн.

Кому верить? Чья правда — правда ? И, честно говоря, кого это вообще волнует? После целой кучи зимней порнографии и тайных слежек по мягким коврам в коридорах, «Верити» требуется больше часа, чтобы достичь хотя бы минимального накала страстей, но её сюжетные повороты постоянно переосмысливаются и блефуют до смерти, даже несмотря на то, что Шоуолтер подчёркивает некоторые откровения буквально раскатами грома на заднем плане. Всё это гораздо более приглушено и невыразительно, чем можно было бы ожидать от фильма, где Дакота Джонсон называет прикованную к инвалидному креслу Энн Хэтэуэй «эгоистичной макиавеллистской сукой», и нисколько не сексуально, несмотря на все усилия двух персонажей на заднем сиденье лимузина и сцену мастурбации в высеченной в камне ванне, которая в основном выглядит неудобной для всех участников.

Художественное оформление Эми Уильямс выглядит таким же дорогим, как и главные роли, а композитор Фолькер Бертельманн — ещё более вездесущий в кино в этом году, чем Хэтэуэй — добавляет немного цитры в стиле Бернарда Херрманна. Но фильм едва ли заслуживает такой пустой пародии, и мало что отличает его от множества дешёвых и беззаботных фильмов этого жанра, доступных на стриминговых платформах. «Слова должны идти прямо из глубины души», — говорит Верити о своей писательской философии в какой-то момент. «Они должны быть уродливыми, честными, кровавыми и немного пугающими, но при этом полностью открытыми». «Верити» не обладает ни одним из этих качеств, за исключением, возможно, какой-то части души; если же в сценарии Коллин Хувер и присутствуют какие-либо из этих качеств, то Голливуд хорошо это скрывает.