Рецензия на сериал «Стол: День и ночь»: корейская романтическая история в кафе с Ким Мин-ха и Хан Сон-хва — сплошная игривость, без изюминки.

В этом году на открытии фестиваля в Пусане режиссер Ким Чон Кван собрал звездный состав для четырех романтических эпизодов, действие которых разворачивается в одной и той же кофейне в Сеуле, но концепция затмевает сами истории.

В тихом, но модном районе Сеула уютное кафе служит местом действия для четырех сезонных сценок в романтической антологии Ким Чон Квана « Стол: День и ночь ». Фильм, открывающий кинофестиваль в Пусане в этом году , с участием таких звезд, как Ким Мин Ха , Шим Ын Кён и Хан Сон Хва, обеспечит блестящее начало главного кинематографического события Южной Кореи. Однако за пределами этого громкого дебюта легкомысленный, местами увлекательный фильм Кима, вероятно, встретит сдержанный отклик за рубежом, ограничившись лишь специализированными азиатскими показами.

Расширенная версия работы режиссера 2016 года «Столик», в которой четыре разные пары встречались за кофе за одним столиком в одном кафе в течение одного дня, «Столик: День и ночь» также построен вокруг четырех случайных встреч, происходящих в одном стильном кафе. На этот раз встречи растянуты на несколько недель, по мере того как летняя жара постепенно сменяется осенью, а сами эпизоды пытаются затронуть нечто более сложное, чем простые проблемы в отношениях.

Первая глава, озаглавленная «Сон в летнюю ночь», повествует о сказочной встрече двух клиентов: Хён-о (Джу Чон-хёк), молодого человека, увлеченного реставрацией старых часов, и Ю-джин (Ким Мин-ха), мечтательницы, чьи старинные часы, доставшиеся по наследству, не работают уже много лет. Вторая сценка, «Всё ещё мы сами», балансирует на тонкой грани между комическим и трагическим, когда к Ён-мину (Чан Рёль) подходит красивая, но всё более неуравновешенная Сан-ми (Хан Сон-хва), бывшая школьная подруга, которая обвиняет его в том, что он её не помнит, а затем умоляет защитить её от надвигающегося невидимого врага.

В третьей истории, «TPA», успешная веб-писательница Хе-джин (Шим Ын-кён) находится под влиянием Дон-нама (Ли Хи-джун), страстного кинорежиссера, который умоляет ее разрешить экранизировать одно из ее самых популярных произведений. В заключительной истории начинающая поп-идол Накён (Чон Со-ён) и ее парень детства Чон-су (Ким Дон-хви) обсуждают судьбу своих подростковых отношений.

С момента выхода его получившего признание короткометражного фильма 2004 года «Как пользоваться фотоаппаратом Polaroid» Ким неуклонно укреплял свои позиции в индустрии. Он участвовал в создании ряда антологий и сборников, включая проект Netflix «Персона» (2019) и криминальный сборник, вдохновленный Хемингуэем, «Убийцы» (2024), а многие его полнометражные фильмы, такие как «Худшая женщина» (2016) и «Запотевшее окно» (2025), также построены на основе серии слабо связанных между собой эпизодов.

Его явно привлекает рассказывать истории в виде коротких зарисовок, исследуя персонажей через мимолетные моменты и мимолетные взаимодействия. Постоянно заполненные столики оживленного городского кафе создают идеальную обстановку для этих микро-драм, придавая произведению в целом повествовательную целостность, даже несмотря на то, что тон каждой истории может резко меняться от неправдоподобного к прагматичному, от фантастического к кокетливому.

Ким, не позволяя событиям выходить за рамки заведения, намекает на то, что само кафе выступает в роли свахи для тех, кто случайно переступает его порог — идея, которая становится еще более правдоподобной, когда писательница Хе-джин начинает небрежно придумывать служебный роман в своем воображении между постоянно присутствующими бариста кафе. Как и во всех произведениях Ким, женщины оказываются гораздо более интересными героинями, чем их коллеги-мужчины.

Ким Мин-ха, знакомая многим по работе в сериале «Пачинко» на Apple TV, получает мало возможностей проявить себя в этом многообещающем, но нераскрытом сегменте. Шим (в последний раз появлявшаяся в фильме Сё Мияке «Два сезона, два незнакомца», получившем награду на Локарно) изображает Хе-джин как сильную артистку, уверенную в своем видении и статусе в индустрии, где доминируют мужчины, даже когда она позволяет обаянию Дон-нама взять верх. Сан-ми в исполнении Хан — столь же завораживающая героиня, сгусток нервной энергии на грани взрыва, блестяще воплощенный одной из самых стабильно разносторонних восходящих звезд Кореи.

Мастер операторской работы Ким Джи-ён, создавший такие восхитительные визуальные шедевры, как «Решение уйти» Пак Чхан-ука и получивший множество наград фильм Ли Чан-дона «Возможная любовь», снял этот хипстерский уголок вместе с Ли Джу-ён в теплых, уютных тонах, которые почти передают аромат свежеобжаренных зерен. Стены украшены привлекательными картинами маслом, изображающими загадочных, одиноких людей, которые ведут себя примерно так же, как и реальные посетители кафе.

Ким отказывается комментировать, изображают ли эти портреты бывших посетителей, чьи истории когда-то разворачивались за этими же дымящимися чашками. Когда фильм заканчивается монтажом пустых, манящих столиков, невольно возникает ощущение, что он — рассказчик, которого больше интересует потенциал этого пространства для бесконечного множества увлекательных персонажей, драм и романов, перетекающих из одного момента в другой, чем то, чтобы отдать должное тем, кого он оживил.