Рецензия на фильм «Другая мама»: ужастик с Джессикой Честейн в роли двойника проваливается во всех отношениях.

Тон, ракурс и замечательная молодая актриса — всё это летит к чертям.

Если вам нравилось смотреть трейлер к фильму « Другая мамочка » во время каждого похода в кинотеатр этим летом, то в самом фильме вас ждет расширенная порция его бешеного ритма — вплоть до вступительных титров, которые появляются по буквам, перемежаясь с отрывистыми кадрами экшена. Режиссер Роб Сэвидж, экранизация романа ужасов «Несчастные случаи в доме», в итоге создали один из самых вялых и неэффективных фильмов этого года, провалившийся во всех отношениях, включая, и особенно, свой тон.

Порой фильм выглядит так, будто это комедия ужасов в духе Сэма Рейми, перемонтированная в последний момент, чтобы напоминать обычный фильм ужасов, с недостающими фрагментами, которые, как можно предположить, были вырезаны вручную. Сага начинается с того, что кажется вторым актом, и продолжается в постоянном состоянии кульминации, с бесконечной чередой утомительных внезапных пугающих моментов, которые быстро приедаются, поскольку все они разворачиваются практически одинаково. Чаще всего камера кружит вокруг ничего не подозревающего персонажа, показывая из-за его спины одноименную Другую Мамочку ( Джессика Честейн , с улыбкой, которая скорее глупая, чем пугающая), демоническое существо, не представляющее реальной угрозы. Попытки реализовать это сотней разных способов были бы очаровательны, если бы не были такими раздражающими.

В начале истории главная героиня-подросток Бела (Арабелла Оливия Кларк) уже знакома с существом, скрывающимся в её спальне и принимающим облик её матери Урсулы (Частейн). Вскоре её отец Рассел (Джей Дюпласс) тоже замечает монстра, когда тот дразнит их на кухне одним утром. Это приводит к совершенно серьёзной завязке сюжета, где все с готовностью принимают тот факт, что где-то в их доме прячется зловещая копия Урсулы, извивающаяся в форме свастики без видимой на то причины. В то время как в большинстве других фильмов ужасов скептики присутствуют, они делают это ради нагнетания напряжения и интриги; «Другая мама», похоже, не заинтересована в этом.

Несмотря на то, что родители Белы воочию видят призрачное присутствие, они, кажется, не слишком напуганы, даже когда девочку швыряют, как тряпичную куклу, во время празднования годовщины в их доме. Ни один из человеческих персонажей не ведёт себя как реальный человек, а Другая Мама — всего лишь озорная проказница вроде клоуна Пеннивайза, только без поедания детей. Это фильм о психологических розыгрышах с участием бассейнов с шариками, искажённой гравитацией и компьютерной графикой, в которой Честейн то тает, как злодей из Бэтмена Глиноликий, то размахивает, как надувной человечек возле автосалона подержанных автомобилей. При этом редко присутствует ощущение масштаба или близости, чтобы оценить всё происходящее в физической перспективе.

Если присмотреться, то можно выделить основные сюжетные линии и тему: Бела подозревает свою мать в измене. Таким образом, идея о том, что Урсула не та, за кого себя выдает, является достойной отправной точкой для истории о жуткой, безжизненной копии — по крайней мере, в теории. На практике же это озорное присутствие мечется между материнской ложью и полным выдаванием себя за других людей. Это может соответствовать роману, но в сжатом 94-минутном хронометраже фильма практически отсутствует какая-либо визуальная или эмоциональная идея; он почти полностью отказывается от «мамочкинской» части своей предпосылки довольно скоро.

Кроме того, каждая из трёх главных героинь, кажется, принадлежит совершенно разным фильмам. Честейн вовсю использует мелодраму, играя как настоящую, так и фальшивую мамочку. Кларк, хотя и играет моложе и наивнее своего реального возраста, сохраняет пленительное, естественное присутствие, пока, кажется, не устаёт от сюжета (кто её может за это винить?). А Дюпласс со своим «ну да ладно» видом выглядит как грубая карикатура из комедийного скетча. Всё это разбросано, и ситуацию не улучшает тот факт, что сцены начинаются и заканчиваются случайным образом, без особой плавности или ритма — по-видимому, результат того, что «Другая мамочка» была вырезана почти до неузнаваемости.

В самом простом смысле, фильм, в котором сверхъестественные пугающие моменты возникают благодаря негативному пространству, должен, по крайней мере, иметь продуманную композицию, но бесконечная череда внезапных пугающих моментов обрушивается с той же тяжестью и энергией, что и ложные предупреждения. Напряжение рассеивается независимо от того, кто или что выпрыгивает из темных пространств, поскольку фильм колеблется между физическими опасностями и воображаемыми сценами, а духовная сущность в исполнении Честейн занимает внимание юной Белы, словно надоедливая, навязчивая мечта. Для зрителя «Другая мама» — это, по сути, лишь раздражающий фактор, на который можно отмахнуться, а не напряжение или смысл, с которым нужно столкнуться на каком-либо этапе. Можете смело держать руки и ноги подальше от аттракциона; он никуда не денется.