Рецензия на фильм «Между двумя влюбленными»: конфликтная семейная драма Нанако Хиросэ исследует несчастливые отношения втроем.

Масами Нагасава убедительно и неприятно играет роль неверной писательницы, сопротивляющейся материнству, которая предлагает своему мужу и подруге зачать ребенка, делая заманчивое предложение, которое, однако, слишком уж смягчает ситуацию.

Второй полнометражный фильм Нанако Хиросе , протеже Хирокадзу Корэ-эды , « Между двумя любовниками », затрагивает множество потенциально острых вопросов, от полиаморных отношений до воспитания детей в однополых семьях, в современном японском сеттинге. В фильме Масами Нагасава играет свободолюбивую детскую писательницу, которая приглашает своего любящего мужа и тайную подругу вступить в отношения по расчету, когда оба партнера одновременно выражают желание завести семью. Но то, что начинается как смелая и дерзкая попытка затронуть прогрессивные вопросы в заведомо консервативном обществе, в конечном итоге теряет свою смелость, смиряясь с рядом вызывающих недоумение сюжетных компромиссов.

Известные на международном уровне таланты как в художественном, так и в литературном плане должны обеспечить фильму «Между двумя любовниками» успех после его дебюта в конкурсной программе Пусанского кинофестиваля , но более прогрессивная аудитория может быть разочарована тем, чем заканчивается фильм Хиросе.

Ута (Нагасава) благодаря популярности серии иллюстрированных книг «Маленькая мисс Гриб» создала себе и своему мужу Морио (Тасуку Эмото) комфортную жизнь. Хотя работа регулярно сводит её с детьми, Ута мало заинтересована в создании собственной семьи. Морио же, наоборот, отчаянно хочет детей, но любые попытки обсудить этот вопрос с женой быстро отвергаются.

Он и не подозревает, что Ута уже шесть лет состоит в страстном романе со своей редакторшей Джунной (Шизука Исибаси) и с удовольствием перемещается между двумя своими домами, постелями и любовниками. Джунна мечтает стать матерью, хотя ряд юридических препятствий мешает ей получить доступ к донорской сперме или лечению бесплодия. Она также хочет, чтобы Ута принял свою сексуальность и развелся, чтобы они могли жить вместе открыто.

Ситуация достигает критической точки, когда Морио приглашает Джунну на ужин, ошибочно полагая, что протягивает руку примирения коллеге, которая так много времени отнимает у его жены. Нарастающее разочарование от этой ситуации, усугубленное чрезмерным употреблением алкоголя, наконец, раскрывает двойную жизнь Уты. Однако, отчаянно желая насладиться всеми преимуществами своей нетрадиционной и эгоистичной ситуации, не беря на себя никакой ответственности, Ута предлагает Морио стать донором для ребенка Джунны, и чтобы они все трое переехали жить вместе.

Хиросе, которая также является автором сценария и редактором, создала блестяще взрывоопасный сценарий, уязвимый для множества потенциально взрывоопасных и разрушительных драматических поворотов. К сожалению, ее сценарий разворачивается в череде досадных попыток избежать ответственности и компромиссов, неоднократно выбирая наименее интересное или сложное направление для развития этой потенциальной тройки. Архаичные юридические ограничения, касающиеся однополых пар или незамужних женщин, например, признаются и соблюдаются, вместо того чтобы открыто оспариваться или критиковаться.

Фильм, безусловно, проявляет интерес к меняющейся динамике этой нетрадиционной группы, особенно после того, как Джунна беременеет и переезжает в семейный дом. Морио, и без того нежный и хрупкий человек, становится все более заботливым по отношению к женщине, вынашивающей его ребенка. В то же время Джунна начинает играть более традиционную роль, одновременно материнскую и супружескую. В то же время всегда одаренная Ута чувствует себя все более отчужденной в группе, поскольку якобы идиллическая тройка, которую она задумала, чтобы удовлетворить свою навязчивую натуру, превращает ее в угрюмую девочку-подростка. Хорошо это или плохо, но фильм также воздерживается от того, чтобы заставлять Уту когда-либо прояснять свою сексуальность или выбирать одного партнера вместо другого.

В фильме «Между двумя влюбленными», где отчетливо прослеживается влияние Корэ-эды, Хиросе поднимает ряд важных вопросов о том, что представляет собой настоящая семья, а также о предполагаемой роли женщин в обществе и о существующих ограничениях, призванных сдерживать и навязывать эти устаревшие представления. Хотя можно утверждать, что сам факт того, что «Между двумя влюбленными» вообще затрагивает эти вопросы, и делает это настолько явно, уже является смелым шагом в правильном направлении, большая часть этого замысла сводится на нет тем, как эти вопросы разрешаются и как к ним относятся на экране.

Актерская игра в целом сильна, хотя сами персонажи не всегда вызывают симпатию. Ута раздражающе эгоистична и наивна, но Нагасава сознательно вживается в роль, делая ее неприятной до такой степени, какой мы ее редко видели. Исибаси создает образ стойкой и вызывающей сочувствие Джунны, даже несмотря на то, что ее персонаж неизбежно принимает на себя основной удар многих противоречивых морализаторских рассуждений фильма, в то время как Морио в исполнении Эмото — это дрожащая развалина, сочетающая в себе хрупкость и благие намерения.

Технические аспекты фильма отточены до совершенства, особенно стоит отметить работу художника-постановщика Рё Сугимото, который создал пару одинаково уютных, но тонко контрастирующих жилых пространств: пригородный дом супружеской пары и более тайное любовное гнездо женщин, искусно отражая двойственное существование Уты. Музыка Хими также используется экономно, но эффективно, однако эти эстетические элементы быстро забываются, затмеваемые более спорными сюжетными решениями фильма.