Синди Шерман — художница, известная своими автопортретами, выполненными в виде фотографий. В биографии на сайте Музея современного искусства её называют «одной из самых значительных художниц поколения, сформировавшегося в 1970-х годах и реагирувшего на окружающий их мир массовой информации как с юмором, так и с критикой». Мадонна спонсировала (что бы это ни значило) выставку в MoMA в 1997 году самой известной серии Шерман — « Кадры из фильмов без названия». Она состоит из 69 черно-белых фотографий, сделанных в период с 1977 по 1980 год, на которых она позировала, играя различных персонажей в вымышленных фильмах 50-х и 60-х годов. В том же году она также снялась в своём единственном полнометражном фильме — «Офисный убийца».
На этот раз Шерман направила камеру на кого-то другого: Кэрол Кейн ( «Гробовщик» ) в роли Дорин Дуглас, своего рода Милтона из «Офисного пространства» среди сотрудников журнала «Constant Consumer Magazine» . Ее покойный отец (ненадолго появляющийся в воспоминаниях в роли Эрика Богосяна – большое достижение, учитывая, что он уже снимался в «В осаде 2: Темная территория» и «Бивис и Баттхед покоряют Америку») был одним из основателей, но она – своего рода недооцененная чужачка в офисе, застрявшая в захламленном углу и занимающаяся редактированием текстов.
Помощник редактора мистер Ландау (Майк Ходж, «На расстоянии удара ») знает Дорин с детства и уважает её, но он, пожалуй, единственный в округе профессионал, который не терпит пустой болтовни. Большая часть фильма посвящена Норе Рид (Жанна Трипплхорн, «Водный мир» ), выпускнице Принстона, помощнице в офисе, курирующей модернизацию техники; её парню Дэниелу (Майкл Империоли, «Последний выживший »), которому поручено настроить новые компьютеры; и сварливой Ким Пул (Молли Рингуолд, «Охотник за космосом: Приключения в запретной зоне »), которая ненавидит Дорин и называет её «мышкой».
Нора — персонаж, вызывающий сочувствие, вынужденная по настоянию своей курящей, одетой в кожу редакторши Вирджинии Уингейт (Барбара Сукова, «Центропа» , «Джонни Мнемоник» ) раздавать письма, которые все считают уведомлениями об увольнении в связи с реструктуризацией. Мне непонятно, что именно говорится в письмах — никого не увольняют, но Дорин иногда приходится работать из дома.
Дома ей хуже, чем на работе, потому что она ухаживает за своей матерью Карлоттой (Элис Драммонд, «Ходьба и разговор »), инвалидом после автомобильной аварии, в которой погиб отец Дорин. Жизнь у неё печальная, ей практически нечего делать самой. Но не волнуйтесь, она находит себе новое хобби!
Она задерживается на работе допоздна, когда самый большой мерзавец офиса, Гэри Майклс (Дэвид Торнтон, «Последние дни диско» ), получает удар током, пытаясь починить проводку своего компьютера, и она решает забрать его труп домой и положить его на диван в подвале. Затем она начинает убивать других людей и позировать с их телами, создавая свою собственную маленькую МАНИАКАЛЬНУЮ или ТУРИСТИЧЕСКУЮ ЛОВУШКУ.
В этом нет ничего сложного, это относительно простая серия убийств, в основном не кровавых, и без особых усилий по сокрытию правды, за исключением нескольких поддельных электронных писем. С другой стороны, это опровергает некоторые ваши ожидания, потому что Дорин — настоящая психопатка, и ей не причинили достаточно зла, чтобы это была история мести, исполняющая желания. На самом деле она ( спойлер ) убивает Нору, которая действительно идет на все, чтобы помочь ей, а также двух невинных девочек-скаутов, что, безусловно, является нарушением ее кодекса, поскольку она сама когда-то была скаутом. Кейн развлекается, изображая немного странноватую девчонку с выпученными глазами и кривыми, нарисованными бровями, но поскольку это Кэрол Кейн, я не могу ее ненавидеть. Ах, это просто Кэрол Кейн. Она безобидна, для офисной убийцы.
Думаю, самое интересное в том, что именно осуждающая и злая Ким понимает, что Дорин сошла с ума, и пытается её остановить, но безуспешно, потому что ей никто не верит. Это не фильм-погоня, но она соответствует некоторым критериям «последней выжившей девушки», включая то, что она — последняя выжившая. Она играет искренне и (что неудивительно) обладает той убедительной харизмой, которая заставляет меня сопереживать её выживанию.
Мне показались многообещающими первые сцены, описывающие работу офиса, но в итоге всё оказалось недоработанным. Мне непонятно, чем занимается большинство сотрудников этого офиса, и что происходит с реструктуризацией (почему ей нужно работать из дома, почему она ещё и задерживается на работе?), а ещё много внимания уделяется тому, как Гэри всех заражает одной и той же простудой, но, если я ничего не пропустил, никакой развязки нет.
Интересно наблюдать за тем, как Дорин отшатывается от навязчивых прикосновений Гэри к плечу и более невинных прикосновений Дэниела к руке, а затем выясняется, что она (спойлер) стала причиной смертельной автокатастрофы, в которой погиб её отец, после того как он коснулся её колена. Мне нравится, что это не объясняется напрямую, но с другой стороны, кажется, нет какой-то последовательной темы (другим женщинам в фильме, похоже, нравятся ухаживания Гэри, Карлотта, кажется, не помнит, что Дорин убила своего мужа).
В целом, фильм кажется не очень продуманным, что соответствует описанию процесса создания, данному Шерман в её интервью вместе с Рингуолд в специальном выпуске Vinegar Syndrome. Она говорит, что идея фильма возникла на её рождественской вечеринке годом ранее. Продюсер Кристин Вашон (POISON, KIDS , I SHOT ANDY WARHOL) отметила, что другие известные им художники, такие как Джулиан Шнабель ( BASQUIAT ), Дэвид Салле (SEARCH AND DESTROY) и Роберт Лонго (JOHNNY MNEMONIC), недавно сняли фильмы, и она считает, что женщина должна пойти по тому же пути.
Она говорит, что они хотели снять «дешевые артхаусные фильмы ужасов». Они выбрали четыре сценария, написанные Элиз МакАдам, ученицей Джеймса Шамуса (« Крадущийся тигр, спрятанный дракон »), попросили ее объединить их и написать первый черновик, над которым позже работали Том Калин («Волнение») и друг Вашон, Тодд Хейнс (который указан в титрах как автор «дополнительных диалогов»), но они не придумали концовку во время съемок. Она говорит: «Я начала с мыслью, что даже если фильм плохой, большинство фильмов ужасов плохие, так и должно быть», а позже: «Мне нравится смотреть фильмы ужасов и смеяться над ними, чем страшнее, кровавее или кровавее, знаете, это просто смешно для меня. Может быть, не все, но обычно, чем более абсурдный, тем смешнее, а этот даже не настолько абсурдный. Я просто надеюсь, что людям он понравится».
Я предполагаю, что некоторым поклонникам ужасов это покажется снисходительным, но мне кажется, это освежающе непритязательное стремление для режиссера-дебютанта из артхаусного мира. Дело не в том, что я мог бы снять что-то лучше этой ерунды , а в том, что я хочу снять что-то подобное . Конечно, эти скромные амбиции привели к скромным результатам, но мне кажется, здорово слышать, как она описывает, как мы смотрели фильмы ужасов в подростковом возрасте в 80-х, вместо того, чтобы пытаться оправдать свой интерес, придавая ему более глубокий смысл.
Тем более что здесь, кажется, заложен личный смысл! Можно сказать, это еще один из ее автопортретов. В серии «Сексуальные фотографии» она использовала манекены и протезы, а здесь ее убийца позирует в одиночестве, изображая трупы живыми. В конце (спойлер) Дорин в маскировке, создавая совершенно нового персонажа, словно снимает кадр из фильма без названия.
В рецензии Стивена Холдена (очень негативной) в New York Times говорится, что персонаж редактора «представляет собой отвратительную карикатуру на Арианну Стассинопулос Хаффингтон», что мне показалось странным, поскольку она еще не основала The Huffington Post и была известна как неплохая республиканская комментаторша в программе Politically Incorrect , а также работала в паре с Элом Франкеном на Comedy Central. Но, возможно, она была кем-то, о ком сплетничали в кругах ценителей искусства и кинопродюсеров на рождественских вечеринках в Нью-Йорке. По крайней мере, Холден знал, кто она такая.
Три года спустя Мэри Харрон сняла «Американского психопата» , гораздо лучший фильм, который, как мне кажется, немного похож на него по тематике. Конечно, у неё был гораздо больший бюджет и больше опыта в кинопроизводстве.
В (также очень негативном) обзоре фильма «Офисный убийца» в Variety упоминается: «Фильм является одним из запланированной серии малобюджетных (300 000 долларов) фильмов ужасов, задуманных опытным независимым продюсером Кристин Вашон». Остальные, похоже, так и не вышли, что довольно жаль. Довольно . Идея, кажется, заключалась в том, чтобы «было бы интересно посмотреть, какой фильм ужасов сняла бы Синди Шерман?» А ценность фильма сводится к «Разве не интересно, что это именно тот фильм ужасов, который сняла Синди Шерман?». Не намного больше, не намного меньше.