Рецензия на фильм «Быть обычным»: сочувственная и беспристрастная тайваньская семейная мелодрама.
В своем первом полнометражном фильме за 16 лет сценарист и режиссер Ли Юн Чан рассказывает о порой неожиданном и долгосрочном развитии семьи, и без того испытывающей трудности после несчастного случая, изменившего ее жизнь.
В результате скоростной автомобильной аварии студент колледжа оказывается в инвалидном кресле на всю жизнь, но это лишь отправная точка повествования в фильме « Быть обычным » — трогательной, медленно разворачивающейся картине, мало интересующейся к клише драм об инвалидности, вместо этого предлагающей обширный портрет того, как авария повлияла на всю семью молодого человека на протяжении более чем десяти лет. Охватывая семейные неурядицы, экономические потрясения, трудности взросления и моральный кризис, четвертый полнометражный фильм тайваньской сценаристки и режиссера Ли Юн Чан — ее первая работа после «Танцев без тебя» 2010 года — должен охватить множество сюжетных линий, но делает это в основном деликатно и с сочувствием, а сценарий относится ко всем людям в этой несчастливой ситуации с одинаковой заботой и интересом.
После своего последнего фильма Ли в основном работала на телевидении — среди прочего, она выступила режиссером сериала Disney+ 2022 года «Женщины в Тайбэе», — и хотя в «Быть обычным» иногда проскальзывает некоторая телевизионная мелодрама, сдержанный формальный стиль и масштабный сюжет должны обеспечить фильму успех в кинотеатрах. После премьеры в качестве единственной тайваньской постановки в основной конкурсной программе Пусана, фильм будет показан на Токийском кинофестивале в конце этого месяца, а в середине ноября состоится его премьера в кинотеатрах Тайваня. Вероятны дальнейшие показы на фестивалях, особенно в программах, ориентированных на азиатскую аудиторию, и фильм достаточно доступен и трогателен для ограниченного глобального проката, хотя специализированные стриминговые платформы могут стать для него лучшим вариантом.
Ли, написавший сценарий в соавторстве с Джинджер Ван, автором сценария к фильму «Женщины в Тайбэе», не тратит времени зря, начиная фильм с прекрасного, плавного ночного панорамного кадра, на котором 22-летний Ю-цзе (Джуниор Се) едет на мопеде по залитым дождем дорогам пригорода Тайбэя, а величественные струнные из саундтрека Cicada создают ложное ощущение безмятежности. Камера оператора Мин Ли, безусловно, никогда больше не будет такой свободной; мечтательность прерывается, когда на перекрестке Ю-цзе сбивает машина, за рулем которой находится богатый пожилой господин Ма (Сю Шэнь Лян), которого тут же охватывает непреодолимое чувство вины.
Ю-цзе выживает в аварии, но вскоре в больнице узнает, что больше никогда не сможет ходить; будучи студентом, уже открывшим собственный бизнес по веб-дизайну, он принимает плохие новости с удивительным стоицизмом, быстро адаптируясь к жизни в инвалидном кресле и стремясь жить максимально нормальной и продуктивной жизнью, что включает в себя зарождающиеся отношения с молодой физиотерапевтом из больницы И-Хан (Фиби Чу).
Остальным членам его семьи, напротив, сложнее адаптироваться. Его мать (Чан Ши Ин) и отец (Вебер Ян) и без того находились в критическом состоянии в браке, а бедственное положение сына только ещё больше отдаляет их друг от друга, ситуация усугубляется длительной безработицей отца. Тем временем младшая сестра Ю-цзе, Ю-цин (Пин Сюань Чен), уже переживающая гормональные потрясения раннего подросткового возраста, чувствует себя отстранённой от происходящего — на неё оказывается давление, заставляющее заботиться только о себе, в то время как, как говорит её мать, «дома и так достаточно проблем», — и начинает проявлять агрессию.
На прагматическом уровне семье помогает гнетущая совесть г-на Ма: помимо обязательного юридического урегулирования, он передает право собственности на весь свой дом Ю-цзе и продолжает щедро оплачивать его медицинские счета и расходы на проживание. Но такая щедрость сама по себе может стать своего рода бременем для благодетеля, особенно когда г-н Ма вступает в преклонный возраст и ухудшается здоровье; избегая изображения своих персонажей как жертв и злодеев, «Быть обычным» проявляет сострадание ко всем в этом ужасном повороте событий, что придает ему столь необходимую драматическую сложность и зрелость, особенно учитывая, что история охватывает 11 лет развивающихся последствий.
Вдумчивая, слаженная игра актерского ансамбля делает семейные отношения правдоподобными, даже когда сценарий допускает несколько удобных упрощений: Чен особенно трогательна и эмоциональна в роли молодой женщины, которая растет одновременно как бы на втором плане и как опора для своих неуравновешенных родителей. Ли режиссирует фильм с изящной сдержанностью, соответствующей материалу, хотя между постоянно мрачной визуальной стилистикой и торжественно-эмоциональным сценарием «Быть обычным» иногда не помешала бы порция неожиданной тональности — признание абсурдности, веселья или маленьких бытовых радостей, которые порой нарушают трудные времена. Тем не менее, фильм никогда не бывает поверхностным или невдумчивым. В его беспристрастном, справедливом мировоззрении есть непритязательная красота, а также пространство, которое он дает своим персонажам, чтобы справиться с горем и найти свой собственный выход из него.