Потому что некоторые фильмы, блять, не должны быть красивыми. Вот, я это сказала.
Было время, когда можно было забрести в какой-нибудь обшарпанный театр после полуночи, купить билет на фильм с возмутительным названием и следующие семьдесят минут гадать, во что же ты, черт возьми, ввязался.
Мне не хватает тех дней.
Вот почему я просто обожаю «Смертельную суку 2» . Она принадлежит к той же традиции. Кен Брюэр снимает не фильм о мести для кинозрителей, и любой, кто ожидает от него отточенного голливудского мастерства, сложной проработки персонажей или чего-то хотя бы отдаленно напоминающего хороший вкус, забрел не по адресу. Этот сиквел — сырой. Грубый. Бескомпромиссно малобюджетный.
И это просто офигенно.
«Это тот тип фильма, который вполне мог бы идти в одном сеансе с каким-нибудь забытым триллером о мести в кинотеатре, где полы липкие».
«Смертельная сука 2» — это великолепный грайндхаус в старомодном понимании этого слова, фильм, который мог бы демонстрироваться в паре с каким-нибудь забытым триллером о мести в кинотеатре, где полы были липкими, и никому не было дела до того, какие ещё запрещенные вещества лежат на сиденье рядом с ними. В этой чертовой сцене есть что-то невероятно притягательное, даже когда получившийся в результате фильм, ради которого вы пришли, грозит развалиться по швам.
История начинается с Алексиса Уокера, которому, по-видимому, и так не хватило проблем после расправы над Данте и его криминальными сообщниками. Теперь его сестра жаждет мести, и вся эта мерзкая история начинается заново. Никто здесь не изобретает велосипед, но это вряд ли главное.
Брюэр, кажется, прекрасно чувствует себя в мире, населенном опасными женщинами, мерзкими типами, сомнительными решениями и людьми, чьи первые инстинкты обычно самые худшие. Игра актеров и сюжет не всегда безупречны, а грубость может отвлекать. Но есть разница между фильмом, который не знает, чем хочет быть, и фильмом, который точно знает, чем он является, даже если это оказывается довольно сомнительным.
Часть привлекательности фильма заключается в знакомом составе актеров, известных по эксплуатационному кино, включая Мишель Бауэр, Роберта Аллена Мукеса, Бриджит Пауэрс и Джойселин Лью. Одного присутствия Бауэр достаточно, чтобы давние поклонники жанра поняли, в какой мир они попали. Это кинопроизводство, уходящее корнями в автокинотеатры, разделы ужасов в видеопрокатах и ту замечательную эпоху, когда коробки с VHS-кассетами обещали гораздо больше, чем могли предложить фильмы внутри.
Не каждый фильм должен быть художественным откровением, и не у каждого режиссера есть ресурсы, чтобы скрыть ограничения малобюджетного производства. Но это не значит, что эти ограничения автоматически становятся достоинствами. Необработанный кинематограф может быть увлекательным, но он также может испытывать ваше терпение, особенно когда энтузиазм превосходит исполнение. Главное — решить, готовы ли вы пройти через это.
И вот в чём, собственно, заключается вопрос с «Смертельной сукой 2» . К такому фильму нужно подходить индивидуально. Если вы ищете что-то гладкое, тщательно продуманное и технически безупречное, забудьте об этом. Вас ждёт разочарование. Но если вы цените странную, зачастую нелепую историю эксплуатационного кино, то стоит отметить невероятную решимость продолжать снимать эти фильмы.
Грайндхаус никогда не был о совершенстве. Он был о чрезмерности, дерзости, дешевых острых ощущений и, иногда, об обнаружении чего-то запоминающегося, погребенного под всем этим кинематографическим мусором. « Смертельная сука 2» не переубедит тех, кто уже ненавидит подобное, да и не должен. Иногда ты точно знаешь, на что идешь, все равно покупаешь билет и рискуешь.
Только потом не жалуйтесь, что там было немного грязно.