Рецензия на фильм «Женские извращения» – Тильда Суинтон в поисках эротических приключений в новой интерпретации «Мадам Бовари».

Первый американский фильм актрисы 1996 года, в котором она сыграла юриста, пытающуюся разобраться в своей сложной личной жизни и травмирующих фантазиях, выделил её как экранную звезду, не похожую ни на одну другую.

Тридцать лет назад Ильда Суинтон дебютировала в США с этим беззаботным, поразительным, экспериментальным приключением в мире эротизма и невротизма. Это удивительно непринужденная игра, которая выделила ее как совершенно непохожую на любую другую главную женскую роль, практически недоступную для шаблонного голливудского кино. Режиссером и соавтором сценария этой экранизации документального исследования психоаналитика Луизы Дж. Каплан «Женские извращения: Искушения Эммы Бовари», в котором предполагалось, что наше представление об извращениях — это не клинические патологии, а творческие и освобождающие стратегии, нонконформистская хореография, способы побега от угнетающих гендерных ролей и рациональный поиск удовольствия, выступила Сьюзан Штрайтфельд.

В вымышленной версии Штрайтфельд Эмма Бовари не играет главную роль. Вместо этого Суинтон играет персонажа по имени Ева, блестящую, красивую — и незамужнюю — юристку с элегантным, угловатым стилем; она грациозна и порой комично неуклюжа, как детеныш жирафа. У Евы страстный роман с привлекательным сейсмологом по имени Джон (Клэнси Браун), забавная метафора их бурного сексуального опыта. Она также глубоко привлекательна и испытывает влечение к женщинам, но при этом её преследуют травмирующие фантазии или воспоминания о прошлом; её мучают ужасные приступы вины или страха, пережитое насилие, потеря, членовредительство или синдром самозванца.

Как раз когда Ева вот-вот должна быть назначена судьей, ей приходится ехать в отдаленный городок в пустыне, чтобы вызволить свою сестру Мэдди (Эми Мэдиган) из тюрьмы за кражу в магазине. (Это тоже оказывается навязчивой и чувственной извращенностью.) И по пути она знакомится с меланхоличной семейной жизнью Мэдди; она встречает свою подругу Аннунциату (Фрэнсис Фишер), которая провозглашает секрет сексуальности и приобретенной женственности: «Ты должна стереть себя; ты должна быть обычной». А еще есть личная жизнь соседки Мэдди по комнате, Эммы (Лайла Робинс), у которой есть маленькая дочь. Именно здесь Еве приходится столкнуться со своим собственным прошлым.

Штрайтфельд создает театральные картины сексуального томления, приправленные черным юмором, — исключительно сложная комбинация для воплощения. В некотором смысле это своего рода упрощенная версия «Закона Лос-Анджелеса», обыгрывающая сексуальность деловых костюмов, хотя Суинтон в какой-то момент появляется в чудесном розовом свитере с короткими рукавами. В нем также есть что-то от «Затерянного шоссе» Дэвида Линча и даже от «Неприкаянных» Джона Хьюстона; Суинтон парит в нем с неестественным спокойствием, даже в крайних проявлениях чувственной распущенности.