Рецензия на фильм «Талант к убийству»: Хелен Миррен — восхитительно озлобленная Патрисия Хайсмит в элегантном литературном нуаре, который, однако, не доходит до кровопролития.

В первом полнометражном художественном фильме Антона Корбейна за более чем десятилетие также снимается Олден Эренрайх в роли персонажа, напоминающего Рипли, пытающегося вытянуть последнюю книгу из замкнутого и сварливого писателя.

В последние годы мы настолько привыкли видеть Хелен Миррен, властно исполняющую шаблонные роли гранд-дам , что увидеть актрису, обнажающую зубы в фильме « Талант к убийству », — настоящее удовольствие. Она играет не менее противоречивую героиню, чем Патрисия Хайсмит, воплощенную здесь в образе женщины столь же злобной и хладнокровной, как и в ее знаменитых криминальных романах. Возможно, это близко к истине — Хайсмит, как известно, была жесткой женщиной, если использовать более мягкое определение, чем многие бы сказали, — но фильм Антона Корбейна полностью вымышленный: игривый метатекстуальный литературный нуар, в котором автор одновременно является рассказчиком и злодеем, противостоящим молодому издательскому агенту, который также является скользким двойником Тома Рипли, ее самого известного персонажа.

Экранизация пьесы «Швейцария» австралийского драматурга Джоанны Мюррей-Смит — название, немного напоминающее фильм для телевидения, хотя понятно, почему его изменили, — представляет собой напряженную, концентрированную историю для двух актеров. Эдвард Риджуэй ( Олден Эренрайх ), очкастый, добродушный сотрудник нью-йоркского издательства Хайсмит, наносит затворнической писательнице нежелательный визит в ее шале в швейцарских горах, имея на руках контракт на шестой роман о Рипли; она тут же отказывается его подписывать. То, как он заставляет ее изменить свое мнение, уже само по себе представляет собой своего рода психологическую игру в кошки-мышки, и это еще до того, как фильм разветвляется на другие сюжетные линии — одна из которых представляет собой развивающийся план книги, которую она, возможно, напишет, а может и нет, где Эренрайх выступает в роли двуличного антигероя, а другая, в которой зарождающиеся реальные отношения между Эдвардом и другой американкой за границей либо имитируют, либо вдохновляют рассматриваемое искусство.

Это хитроумное, чувственное развитие сюжета, которое в итоге оказывается более удовлетворительным, чем развязка. 105 минут — это довольно короткий, даже тесный хронометраж для концептуально насыщенного психологического триллера, который также стремится развиваться как элегантное медленное нарастание напряжения, и нити фильма так и не сплетаются воедино так сложно и коварно, как это должно быть в случае с данью уважения Хайсмит. Но «Талант к убийству» всё же полон изысканных удовольствий, начиная с ястребиной, едко-смешной игры Миррен и заканчивая характерными для Корбейна спокойными, атмосферными качествами. После гала-премьеры в Торонто студия Bleecker Street выпустит фильм в США 23 октября — подходящее время для высококлассного развлечения для взрослых, ощутимо пропитанного прохладой ранней осени.

Начинается все, что вполне символично, с незнакомцев в поезде. Год 1995 — всего за несколько недель до смерти Хайсмит, если этот факт применим к данному произведению, — и Эдвард, прилетев из Нью-Йорка, отправляется поездом из Цюриха в расположенный на склоне холма посёлок, ближайший к дому автора. В поезде он знакомится с привлекательной Клементиной ( Оливия Кук ), которая навещает пожилую тётю в том же регионе в надежде получить семейное наследство; в ходе беседы они узнают, что оба они ньюйоркцы и оба сироты.

Уже сейчас безрассудная рабочая поездка Эдварда принимает форму рассказа его враждебно настроенной клиентки, и это еще до того, как он сталкивается с ней лицом к лицу: пьющей, заядлой курильщицей, кладезем ругательств, стремящейся сломить его дух и отправить туда, откуда он пришел. (Или куда-нибудь еще: предшественник Эдварда на этой должности пытался совершить подобный визит и больше о нем ничего не было слышно.) Она — опытный мастер словесных оскорблений — расистка, антисемитка и, несмотря на свою гомосексуальность, гомофобка — и несколько раздражена тем, что Эдвард, мягко вежливый, но в то же время решительный, стоит на своем, настаивая на своей профессиональной компетентности в отношении ее работы и на своей уверенности в том, что она изменит свое мнение. «Я не думаю, что я заблуждаюсь», — твердо говорит он. «Это потому, что ты заблуждаешься , гений», — выплевывает она в ответ.

Постепенно он начинает набирать обороты, и она начинает задумываться о создании новой истории о Рипли, раскрывая её возможности в великолепных, действие которых разворачивается в Риме, интерлюдиях с участием Эренрайха и Кук в роли более гламурных версий уже знакомых нам персонажей. Игра Эренрайха в роли двойника особенно искусна: лёгкое изменение позы и тембра голоса, а также потрёпанный гардероб — вот всё, что отличает уязвимого, невзрачного агента от лощёного психопата Хайсмит, и, учитывая, насколько Рипли сам умеет менять свой образ в обществе, мы начинаем задаваться вопросом, на что способен юный Эдвард.

Мастер операторского искусства Робби Райан, тем временем, подчеркивает размытые границы между фантазией и реальностью с помощью тонких изменений света. Швейцарские пейзажи отмечены холодным, бледным сиянием и длинными, резкими тенями альпийского солнца; Рим, напротив, окутан более теплой, бархатистой темнотой стилизованного нуара. Слегка размытые, великолепно зловещие струнные инструменты чудесной музыки Дикона Хинчлиффа охватывают оба мира.

Превосходный дизайн декораций Димитрия Капуани говорит нам о Хайсмит столько же, сколько и продажные детали игры Миррен: ее дом, со всей его обветшалой сосновой обшивкой и пропитанными никотином бумагами, имеет душную, зловонную атмосферу, напоминающую женщину, все еще упрямо живущую в золотой эпохе, которая никогда и не была особенно счастливой. Все говорит о Хайсмит — или, по крайней мере, о той злорадно ужасной версии ее, которая здесь представлена, — тот факт, что она требует от Эдварда привезти ей из-за границы три вещи, чтобы подсластить сделку: стопку рубашек Brooks Brothers, запас банок супа Campbell’s и еще один французский охотничий кинжал для впечатляюще смертоносной коллекции на стене ее гостиной.

Оружие дает Миррен еще один приятный зловещий реквизит, хотя ее игре и так не нужно много подобных украшений: ее проницательный, глубокий взгляд и пепельный, непреклонный голос достаточно выразительны. Несмотря на все свои остроумные повороты сюжета и перспективы, «Талант к убийству» наиболее захватывает именно тогда, когда в центре внимания — сама автор, никогда не покидающая свой гниющий, почти не посещаемый дом, не проявляющая снисхождения к тем, кто все же попадает внутрь, постоянно думающая о смерти и всех ее богатых, едких, отвратительных возможностях.