Рецензия на фильм «Юпитер»: Клаустрофобное исследование кошмара ядерной эскалации, которое кажется слишком незначительным для большого экрана.

Несмотря на убедительную и серьезную игру актера Дениса Меноше, этот эффективный политический детектив Александра Смиа больше похож на пилотную серию телешоу под названием «Худший сценарий».

Вымышленный французский президент Поль Аршамбо, которого с проницательной решимостью сыграл Дени Меноше в фильме Александра Смиа « Юпитер », — это, как нам внушают, хороший человек. Внезапно оказавшись в эпицентре нарастающего ядерного кризиса, он собирает вокруг себя министров и советников и внимательно выслушивает их резко противоположные взгляды на эскалацию и умиротворение. Они также хорошие мужчины и хорошие женщины, придерживающиеся одних и тех же основных гуманистических принципов, но при этом яростно спорящие о том, как воплотить их в жизнь.

Фильм Смиа придерживается более торжественного, менее динамичного подхода, чем похожий по тематике фильм Кэтрин Бигелоу «Дом динамита», но разделяет с ней негласную, странно идеалистическую веру в то, что люди, которым предстоит обдумать немыслимое в случае ядерной угрозы, будут преданными государственными служащими, обладающими интеллектом и честностью. Учитывая то, что мы знаем о современном мире, стремление фильма к безжалостному реализму несколько подрывается его желанием поверить в то, что у тех, чьи пальцы неохотно зависают над ядерной кнопкой, твердые руки. 

С другой стороны, возможно, что угрюмый президент Аршамбо кажется таким бескорыстным только потому, что ограниченный сценарий (написанный в соавторстве Смиа и Томасом Финкелькраутом, хотя места для двух сценаристов едва хватает) не позволяет ему в полной мере раскрыть свою личность. В начале фильма Аршамбо, уже оказавшийся в ловушке крупного плана, из которой его редко удается вырваться благодаря неустанно сфокусированной, мрачной операторской работе Николя Луара, получает ужасную новость, касающуюся его дочери. Позже об этом будет упомянуто несколько раз, но эта слабо обозначенная личная трагедия — вся предыстория, которую мы когда-либо узнаем. Даже политические взгляды самого Аршамбо остаются неуказанными.

Нам известно лишь то, что он в дружеских отношениях с находящимся в затруднительном положении украинским президентом Коваленко. Украина — если вы можете в это поверить — нуждается в военной поддержке из-за продолжающихся атак России, премьер-министр которой, Чернов, — непонятно откуда это взялось — является неуравновешенным деспотом. Когда Чернов переживает покушение, которое, скорее всего, было операцией под ложным флагом, он использует этот предлог для наращивания войны, и Аршамбо должен решить, насколько далеко простирается его обещание защитить суверенитет Украины. В какой момент ядерная держава должна вмешаться, рискуя безопасностью собственных граждан, чтобы защитить союзника от агрессии могущественного соседа? Его номинально сочувствующие союзники по НАТО отказываются от военной интервенции на том основании, что Украина не является членом НАТО, поэтому, что бы ни решила Франция, она будет действовать в одностороннем порядке. Затем Чернов взрывает атомную бомбу над Черным морем в качестве демонстрации силы. Аршамбо и его советники перемещаются в бункерный штаб, давший фильму его название. А ядерные часы Судного дня приближают нас к полуночи примерно на двадцать секунд.

В «Юпитере» чувствуется атмосфера высокобюджетного телесериала: от лаконичного использования одних и тех же немногочисленных, ничем не примечательных интерьеров до разделения диалогового действия на главы с зловещими заголовками вроде «Ультиматум» и «Жертва», а также нагнетающей напряжение музыки Оливье Маргерита, которая щедро используется в сценах, где Аршамбо сидит в машине или целеустремленно шагает по коридору, неся на своих массивных плечах тяжесть всего мира. Сюжет развивается стремительно, благодаря качественному монтажу Пьера Дешама, но он скорее прямолинейный, чем глубокий. Даже прекрасный актерский состав второго плана — включая Реду Катеба в роли воинственного министра обороны, Эллу Румпф в роли дипломатического советника и Селин Саллетт в роли премьер-министра Франции Клары Бойер — скорее выступает в роли рупоров различных точек зрения, чем изображает реальных людей.

И настойчивое сосредоточение внимания на Аршамбо, исключающее все остальное, заставляет трезвую серьезность Меночета брать на себя большую часть работы по передаче внутреннего конфликта и экзистенциальной тоски, с которыми, должно быть, борется вся команда. Когда помощник сообщает, что, поскольку боеголовки находятся в воздухе, коллеги просят разрешить им укрыться в бункере, Аршамбо говорит ему: «Впустите как можно больше». Но мы так и не видим, как происходит этот процесс, кого впускают, а кому отказывают: как это часто бывает, Смиа предпочитает уклониться от потенциально эмоциональной дилеммы во имя ускоренного процедурного подхода, из-за чего «Юпитер» — это сплошное движение, а не сердце.

Ситуация обостряется. Вариантов становится все меньше. После нескольких тщетных попыток глобальная геополитика превращается из шахмат в игру на выживание; единственная оставшаяся стратегия — выбрать, первым ли моргнуть, не зная, будет ли это истолковано как компромисс мудрых или капитуляция слабых. Смия создал впечатляюще напряженный дебютный полнометражный фильм, но он кажется чрезмерно сдержанным, а железная хватка в его мрачном тоне парадоксальным образом выдает робость, когда дело доходит до исследования хаоса и неразберихи человеческого поведения перед лицом потенциального уничтожения. Когда фильм резко обрывается на черном экране, оставляя зрителя в досадно открытом финале, напоминающем концовку первого эпизода, единственный вывод заключается в том, что в таком адском сценарии ни одно решение нельзя однозначно назвать правильным. Поэтому трудно не испытывать некоторого неудовлетворения от того, что вы только что провели 87 минут, наблюдая за тем, как человек принимает решение.