Рецензия на «Knightfall» – дешёвая пародия на Бонда с заменой мужских ролей, где Aston Martin заменены на Mini.

В роли бескомпромиссной шпионки в исполнении Жанин Нериссы Соткотт снялась великолепная актриса, в числе которой Иэн Огилви и сын Роджера Мура, Джеффри, но этому аскетичному боевику не хватает напряжения.

Начиная со старой доброй игры слов в названии – да, героиню зовут Роза Найт – новый фильм от находчивого продюсера малобюджетных картин Джонатана Соткотта, безусловно, полон оптимизма, стремясь заполнить пустоту, образовавшуюся после ухода 007 из общественной жизни. Перед нами Бонд, которого многие ждали: приключения бескомпромиссной, жесткой сотрудницы службы безопасности (Джанин Нерисса Соткотт), которой поручено вернуть смертоносное биологическое оружие, украденное с уменьшенной копии Портон-Дауна в прологе. По правде говоря, все оказывается несколько сдержанным. Этот аскетичный боевик тратит на зрелищные сцены меньше, чем Брокколи обычно тратили на заправку одного Aston Martin; символично, что Соткотты выбирают для своих сцен миниатюрный Mini.

По сути, это Бонд без присущего ему гламура, слоняющийся по дождливым пристаням и живописным проселочным дорогам в тусклом свете, который, будем надеяться, скроет некоторые очевидные бюджетные ограничения. Имеющиеся средства были разумно потрачены на человеческие ресурсы, на лица, которые могли бы хорошо смотреться на рекламных материалах: эпизодическое появление Майкла Паре в роли подозрительного типа Феликса Лейтера, сын Роджера Мура, Джеффри, в роли, что вполне понятно, обеспокоенного любовника нашей героини, и Ник Моран, играющий Колина Фирта за небольшую плату, в роли вмешивающегося бюрократа. Лучшим из актеров является энергичный и колоритный Иэн Огилви в роли отчужденного отца Роуз, который помогает определить, где на шахматной доске сосредоточена реальная власть, и в целом уравновешивает сцены, когда они становятся слишком затянутыми.

Несмотря на напыщенный саундтрек Логана Джонса, здесь нет ничего, что могло бы лишить Eon сна. Режиссёр Бен Форчун поддерживает динамику своего избитого сюжета о мировом господстве и делает его едва ли связным, но экшн-сцены не столько нагнетают напряжение, сколько деконструируют саму идею: Соткотт и Огилви бродят по саду посреди ночи, расправляясь с бандитами за теплицей; грандиозный финал включает в себя мексиканскую дуэль в чьей-то гостиной. То, что ещё во времена «Борна» казалось бы устаревшим, рискует стать излишним в эпоху «Медленных лошадей», где вся эта потрёпанность продумана до мелочей и органично вписана в сюжет. Тем не менее, «Падение рыцаря» обладает определённым ностальгическим очарованием; это причудливое видение Бонда в крайне стеснённых обстоятельствах, вооружённого лишь правом убивать время.