«Последний выстрел» — это масштабный проект в мире независимого боевика: режиссёр Джеймс Нанн («Зелёная улица 3: Никогда не сдавайся»), сценарист Джейми Рассел и исполнитель главной роли Скотт Эдкинс успешно завершили амбициозную трилогию. Как и «Один выстрел » (2021) и «Ещё один выстрел» (2024), это военный боевик, снятый в стиле «верёвки » (имитация одного непрерывного кадра). Создание такого рода боевика в рамках бюджета и сроков, рассчитанных на VOD-платформы, — это поразительное техническое достижение, но, честно говоря, сюжеты настолько захватывающие, что я не слишком задумываюсь об этом во время просмотра.
Как я уже говорил про «Ещё один выстрел», думаю, этот новый фильм будет понятен, даже если вы не смотрели предыдущие, но я рекомендую посмотреть их сначала, потому что события происходят одно за другим. Это также уникальная особенность третьей части: персонаж Эдкинса, Джейк Харрис, начинает фильм с травмами и истощением, которых хватило бы на два полных фильма. Один из тех, кто везёт его на место действия фильма, говорит, что он должен быть в отделении неотложной помощи, а не получать новые приказы. Но вы же понимаете, как это бывает. Он единственный, кто справится с этой работой.
Я этого не помнил и не нуждался в этом, но третья часть подхватывает эстафету, переданную ей во второй части. Та была посвящена предотвращению взрыва «грязной бомбы» во время обращения президента к нации, но оказалось, что весь этот заговор был лишь попыткой спровоцировать ответную реакцию, в результате которой руководители разведывательных служб соберутся в одном месте, что позволит украсть их биометрические данные и взломать систему противоракетной обороны.
Итак, фильм начинается с этой встречи. Мы следим за заместителем секретаря АНБ Еленой Торрес (Ханна Уэр, «Олдбой» , 2013), которая проходит через пункт контроля безопасности. Там она понимает, что что-то не так, потому что узнает Эллиота Картера (Стивен Кри, «Главы государств»), этакого типажа Уильяма Странникса, бывшего морского пехотинца, который чувствует себя брошенным своей страной и готов дать отпор. Как и в предыдущем фильме, я сомневался в целесообразности изображения подобной ситуации в сфере национальной безопасности при таком низком бюджете, но как только дело принимает неожиданный оборот и начинают стрелять, это настолько жестоко, что я был заинтригован.
Вторая часть закончилась тем, что Джейка отправили поговорить с неким адмиралом Малхолландом. Я, наверное, надеялся, что Малхолланд окажется каким-нибудь крутым актером, и, конечно же, это оказался Дольф Лундгрен! Он выглядит так, будто уже не очень-то умеет сниматься в боевых сценах, но его присутствие в роли человека, отдающего приказы, — это сильное дополнение. Он давно знаком с Джейком, который, в свою очередь, давно знаком с Картером — более того, он говорит, что он ему в долгу и что посылать его за ним — не тот человек. Но Малхолланд говорит, что Картер внедрился во все команды, и Джейк — единственный, кому он доверяет.
Итак, он присоединяется к команде ФБР по освобождению заложников. Их миссия — спасти Торреса, который, как считается, всё ещё жив. Его миссия — убедиться, что Картер не выживет, потому что «с точки зрения имиджа» ответного удара со стороны спецназа. «Никакого расследования, никакого суда», — говорит Малхолланд. Я нашла всю эту напряженность очень эффективной. Джейк даже не должен был вставать, не говоря уже о том, чтобы отправляться на задание, к тому же всё это выглядит нечестно, плюс он должен убить того, кто ему дорог. Но это террористы, которые могут взорвать кучу людей, поэтому, если у него есть (последний) шанс, он им воспользуется.
В этом фильме я почти не задумывался о том, как им удалось это сделать, Нанн и оператор Джозеф Р. Фицджеральд (MISTLETOE MIXUP), но я подумал, что, возможно, недостатком съемок в реальном времени является невозможность использовать монтаж для перемещения персонажей в другое место, поэтому нам приходится несколько минут наблюдать, как вся команда просто марширует через лес, чтобы добраться до заброшенного убежища времен холодной войны, где удерживают заложников. Я подумал о том, как в криминальных фильмах вроде « Драка в тюремном блоке 99» или «Гений преступления» мне очень нравится акцентировать внимание на обыденных деталях преступления, поэтому, возможно, людям, больше интересующимся военными боевиками, это тоже может понравиться. И, честно говоря, хотя мне и наплевать на «тактические действия», и хотя я предпочитаю поэтическое преувеличение реализму, я все же проникся духом фильма. Наблюдать за тем, как они проникают внутрь, вызывают специалиста для обезвреживания растяжки, запускают дрон, чтобы осмотреть остальную часть здания… Признаю, это интересно.
Я предпочитаю удары кулаками и ногами стрельбе, но перестрелки здесь захватывающие. Мне очень понравилась напряженная сцена противостояния, когда один солдат понял, что наступил на нажимную плиту, которая взорвется, если он пошевелится. После этого ему приходится стрелять в нескольких парней. Конечно, я также рад, что оружие не всегда доступно, и что одного из приспешников Картера играет Кейн Косуги, который в детстве снимался в фильмах своего отца, Шо Косуги, и тринадцать лет назад сыграл одну из главных ролей в классическом фильме Эдкинса « Ниндзя: Тень слезы» . У них здесь две довольно хорошие драки.
Вспоминая «Ещё один выстрел», я помню, что меня больше впечатлили экшен-сцены. Они бегали по пустому аэропорту, внутри и снаружи, были падения и всё такое. В этом же фильме действие в основном происходит в особняке с туннелями под ним. Но вернувшиеся к работе постановщики экшена Дэн Стайлз ( «Будика» ) и Тим Ман ( «Бойка: Неоспоримый ») снова отлично справились с задачей, показав разнообразие оружия, стилей и поединков, так что фильм ни разу не наскучил. И позже есть несколько хороших сцен с транспортными средствами. Я буду говорить об этом расплывчато, отчасти потому, что, на мой взгляд, это гораздо круче, чем звучит, если я скажу, что это такое.
Я всегда ценил приемы с длинными кадрами больше, чем некоторые другие, и этим людям я всегда защищал этот сериал, утверждая, что здесь они используются неброско и, возможно, не вызывают у них дискомфорта. Но здесь я оценил это больше, чем когда-либо, даже не из-за технических сложностей, а просто как способ рассказать кинематографическую историю. Это противоположность «трясущейся камеры», потому что каждый момент должен быть тщательно спланирован, чтобы появиться в кадре в нужное время. Камера постоянно движется точно туда, где нужно, чтобы передать информацию, или где кто-то собирается заговорить, или где его собираются убить. Поэтому для меня это создает ритм и ощущение кинематографического всеведения, уверенность в том, что я в надежных руках.
Я смотрел каждый из этих фильмов сразу после выхода, никогда не подряд. Теперь, когда вышла целая трилогия, думаю, было бы интересно как-нибудь посмотреть их все залпом. Один возможный недостаток заключается в том, что, насколько я помню, драка между Эдкинсом и Майклом Джеем Уайтом во второй части готовила почву для более масштабного противостояния в финале, поэтому может показаться странным, что мы (как выясняется) больше никогда не увидим персонажа Уайта. Но в остальном, я думаю, эти фильмы хорошо смотрятся вместе, потому что каждый из них имеет разное место действия, набор персонажей и сценарий в рамках своего ограниченного формата, поэтому они отличаются от обычных сиквелов. Это как новые эпизоды, а не переработанные истории. Я думаю, они будут неплохо восприниматься как главы одной большой истории. Но это всего лишь мое предположение.
Интересно, что, перечитывая свои рецензии на другие фильмы, я заметил, что в «One Shot» я ставил под сомнение политическую позицию солдат, жалующихся на то, что новый президент закрывает их ужасную фабрику пыток, чтобы сосредоточиться на внутреннем терроризме, который, как им казалось, не представлял реальной угрозы. Так что довольно здорово, что в итоге выясняется, что здесь действительно имеет место внутренний терроризм. И хотя, конечно, это боевик номер 6,9 триллиона, посвященный поклонению бойцам спецназа, он также рисует картину коррумпированного мира, где войны ведутся за деньги, правительства предают своих солдат, солдаты предают свои страны, и флаги не развеваются.
И это подводит меня к главной причине, по которой «Последний выстрел» так мне понравился: удивительные нюансы образа злодея. Меня даже не волновало, что его играет не какой-нибудь мастер боевых искусств, способный устроить очень захватывающий поединок с Эдкинсом. Мне нравится, что Кри не изображает его злодеем. И Джейк, и Картер, кажется, искренне не хотят драться, а хотят убедить друг друга в своей правоте. Меня немного смутило (случайное, из-за хронометража) предположение в первом фильме о том, что окончание войны в Афганистане было огромной ошибкой. Здесь Картер не обязательно выражает убеждение в том, что война была неправильной и/или бессмысленной, но он чувствует, что он и его друзья в конечном итоге пожертвовали своим рассудком, отношениями и жизнями только ради выгоды спекулянтов. Это проверенная временем практика — иметь злодея, у которого есть веская причина для спора, но этот, кажется, говорит об этом более здраво, чем обычно.
Это напомнило мне Эда Харриса из фильма «Скала» , хотя и не такого благородного, поскольку Картер действительно планирует причинить людям вред. Но он производит впечатление хорошего парня. Когда он называет жену Джейка (Джилл Винтерниц, «Хаос» ) старой подругой семьи, это не воспринимается мной как угроза Джейку, а скорее как искренняя попытка показать: «Я разумный человек, я предупредил вашу семью, чтобы они избежали опасности».
Поэтому я очень увлекся сложностями, связанными с развитием персонажей. Не ожидаешь такого, когда слышишь «одноразовый фильм о Скотте Эдкинсе, пытающемся остановить террористов». В итоге, даже несмотря на то, что по масштабу действия фильм не превосходит предыдущую часть, это кажется очень удовлетворительным завершением.