Рецензия Prima Facie – страстный моноспектакль превратился в пресный фильм.

Кинофестиваль в Торонто: Синтия Эриво исполняет роль, прославившую Джоди Комер, в бессмысленной экранизации истории об изнасиловании и возмездии, которая утратила свою былую силу.

В отмеченной наградами пьесе Джузи Миллер 2019 года «Prima Facie» используется знакомый повествовательный приём: успешный лондонский адвокат оказывается по другую сторону баррикад, подвергаясь тем же юридическим уловкам, которые она когда-то так безжалостно применяла. Не в качестве подсудимой, а в качестве обвинительницы по делу об изнасиловании.

Мы уже видели подобные ситуации — влиятельная фигура внезапно оказывается втянутой в борьбу против системы, которую она сама же и способствовала созданию, — но пьеса Миллера отличается тем, что возлагает всю ответственность на одного актера.

Удивительность спектакля Prima Facie заключается не столько в остроте повествования или настойчивости в донесении смысла, сколько в неустанных и захватывающих дух усилиях его исполнительницы – наиболее известной из которых является великолепная и неутомимая Джоди Комер в Лондоне и Нью-Йорке.

Как в традиционном фильме можно удерживать внимание на одном монологе почти два часа? Лишь немногие пытались это сделать, но большинство финансистов и продюсеров, похоже, считают, что было бы неплохо привлечь к участию в фильме больше актеров.

Такова судьба «Prima Facie», которую Миллер и режиссер Сюзанна Уайт превратили в кинематографический проект для Синтии Эриво . В отличие от Комер, Эриво приходится делить пространство с другими людьми и в реальном времени исполнять то, что на сцене было лишь воспоминаниями. В результате большая часть захватывающей силы «Prima Facie» была утрачена; осталось довольно обычное рассуждение о распространенной социальной проблеме.

Эриво играет Тессу, адвоката по уголовным делам, которая быстро приобретает репутацию в Олд-Бейли благодаря своей хитрости и умению отстаивать невиновность своих клиентов. Ей поручают много дел о сексуальных преступлениях, потому что, как мрачно замечает один из коллег, для мужчины, обвиняемого в изнасиловании, выгодно иметь в качестве адвоката женщину, защищающую его интересы.

Тесса, похоже, не возражает; она просто обеспечивает защиту, на которую каждый имеет право. Мораль здесь ни при чем, спокойно рассуждает она.

Тесса, возможно, особенно целеустремленна, потому что пытается преодолеть свое скромное происхождение. Ее мать, Джун (Нома Думезвени), работает уборщицей, а младший брат, Джонни (Тохиб Джимо), работает в строительстве. Тесса оказалась достаточно умной, чтобы получить стипендию в Кембридже, и теперь живет роскошной, важной жизнью в Лондоне, в стильной квартире на берегу Темзы и со всеми сопутствующими удобствами.

Весь этот накал страстей ужасно нарушается, когда Тессу насилует коллега и любовник Джулиан (Дэниел Ингс) — ужасное, пугающее надругательство, которое прерывает прекрасное свидание в стиле «а что, всё серьёзно?». Тесса обращается в полицию, и таким образом её ждёт суд, в ходе которого её мотивы и характер будут тщательно изучены на пути к вероятному оправдательному приговору. Таковы уж реалии жизни, и Тесса это прекрасно понимает. Но она всё равно идёт на это, пытаясь спасти хоть какое-то подобие справедливости из этой ужасной ситуации.

В спектакле актриса, играющая Тессу, долго и восторженно рассуждает о том, что ей нравится в юриспруденции, с удовольствием описывая мельчайшие стратегии перекрестного допроса и наслаждаясь самим процессом. У актрисы также достаточно времени, чтобы объяснить, что происходит в голове Тессы: мучительные сомнения, гнев, страх, недоумение от того, что она превратилась в ту фигуру, которую когда-то легко разгромила в суде.

Миллер и Уайт добавляют немного внутреннего монолога, но настолько экономно, что это выглядит лишь как несерьезный трюк. Мы так и не углубляемся в историю Тессы, что превращает ее рассказ в нечто гораздо более банальное, чем, как мне кажется, задумывали создатели фильма.

Ситуацию усугубляет то, что Уайт снимает все слишком плоско, лишь изредка пытаясь добавить визуальной глубины происходящему.

Эриво подходит к роли с сосредоточенностью и тщательностью, и всё же ей, как ни странно, не так уж много есть что сыграть. Возможно, отчасти проблема в том, что фильм делает трёхлетний скачок во времени от полицейского отчёта до суда, а это значит, что у нас нет времени, чтобы осмыслить последствия инцидента, понаблюдать за тем, как Эриво развивает свой образ, пока Тесса проходит через горнило переживания случившегося. Фильм становится довольно процедурным, замедляясь для долгого пересказа того, что мы только что видели; пьеса, удостоенная премии Оливье, каким-то образом сводится к пресности сериала «Закон и порядок».

Конечно, посыл фильма — о поразительной частоте сексуальных домогательств, о мучительных и многочисленных трудностях привлечения виновных к ответственности — заслуживает внимания. И все же Уайт преподносит все это слишком прямолинейно. Очень не хватает мрачного, захватывающего путешествия, которое представляет собой спектакль, его энергичных кульминаций, сокрушительных падений, едкого юмора. Все это было сведено к минимуму в пользу чего-то гораздо более прямолинейного и поверхностного.

Расширяя свой кругозор за пределы одной женщины и пламенной истории ее личного свидетельства, Prima Facie оказывается не универсальной, а досадно безликой.