Есть фильмы, которые плавно втягивают вас в неприятности, а есть «Чёрный замок» , который, по сути, хватает вас за воротник, тащит через всю Европу, бросает в австрийскую крепость, принадлежащую кровожадному аристократу, и шепчет: « Удачи, придурок». Смотря этот фильм в 2026 году, как ещё один чудесный пыльный уголок коллекции «Ужасы Universal: Монстры и курьёзы» (1923–1960) от Umbrella Entertainment , я был поражён тем, насколько Universal отказывается признать наступление 1950-х. Научная фантастика приближается. Радиация приближается. Гигантские жуки и существа из лагун уже не за горами. «Чёрному замку» всё равно. Ему нужны тайные ходы, свечи, пыточные камеры, подозрительные слуги, красивая женщина, застрявшая в ужасном браке, и Лон Чейни-младший, бродящий вокруг с таким видом, будто он скорее убьёт вас, чем объяснит что-либо. Меня это устраивает. Иногда прогресс может подождать снаружи.
Ричард Грин играет сэра Рональда Бертона, британского джентльмена, расследующего исчезновение двух друзей, пропавших во время визита в австрийское имение графа Карла фон Бруно ( Стивен МакНэлли ). Бертон принимает личность Ричарда Беккета и проникает в замок в надежде выяснить, что с ними случилось. Этот план кажется вполне разумным, пока вы не познакомитесь с фон Бруно. Граф обаятелен, утончен и, очевидно, виновен в чем-то примерно за тридцать секунд. Он также женат на прекрасной Эльге ( Рита Кордей ), чье все более явное несчастье дает Бертону еще одну причину остаться там, откуда, по идее, должен был бы немедленно уйти каждый инстинкт самосохранения. Далее следует не столько традиционный ужастик, сколько готическое приключение: убийство, шпионаж, романтика, месть, крокодилы, паралич, вызванный наркотиками, и достаточно подозрительных взглядов, чтобы стать самостоятельным элементом повествования.
«Это скорее готическое приключение, чем традиционный ужастик: убийство, шпионаж, романтика, месть, крокодилы, паралич, вызванный наркотиками, и достаточно подозрительных взглядов, чтобы считаться самостоятельными второстепенными персонажами».
Стивен МакНэлли прекрасно понимает, каким злодеем должен быть фон Бруно. Он не кричит и не размахивает оружием на протяжении всего фильма, потому что ему это не нужно. Замок принадлежит ему. Слуги принадлежат ему. Все, кто попадает в его мир, делают это по его воле, и МакНэлли позволяет этой власти органично скрываться за каждой улыбкой. Ричард Грин создает убедительный противовес в роли Бертона, добавляя достаточно бравады, чтобы фильм не был полностью подчинен злодею, а Рита Кордей придает Эльге больше уязвимости, чем изначально обещает образ девушки в беде. В их игре присутствует старомодная авантюрная атмосфера, которая идеально подходит к фильму. Никто здесь не пытается заново изобрести актерское мастерство. Они пытаются заставить вас задуматься, кого же в яму с крокодилами бросают.
А ещё у нас есть Борис Карлофф и Лон Чейни-младший.
Вот это уже другое дело.
Карлофф играет доктора Мейсена, врача фон Бруно, и к этому моменту нашего путешествия по архивам Universal уже один только выбор актера должен был бы вызвать у нас подозрения. Борис Карлофф ? Доктор? Внутри зловещего замка?
Нет. Я не доверяю этому ублюдку.
Однако, в очередной раз, Universal играет с нашими ожиданиями. Мейсен — не монстр фильма. Карлофф наделяет доктора усталым интеллектом и моральным стержнем, который постепенно становится жизненно важным для выживания Бертона. Есть что-то глубоко приятное в том, как Карлофф в позднем возрасте в Universal постоянно отходит от образов монстров и безумцев, которые сделали его знаменитым. Лицо, которое когда-то означало опасность, теперь становится символом уверенности.
А вот Лон Чейни-младший , наоборот, выглядит чертовски жутко.
Его Гаргон — это огромный слуга фон Бруно, в основном молчаливый персонаж, который выглядит так, будто готов кого-нибудь разорвать пополам просто потому, что ужин задерживается. Чейни не нуждается в большом количестве диалогов. Его рост, лицо и физическая форма делают свою работу. Его присутствие рядом с Карлоффом также придает «Черному замку» дополнительный заряд истории ужасов Universal , хотя ни один из них не играет одного из его знаменитых монстров. Они — призраки из более ранней эпохи, бродящие по фильму, который сам по себе ощущается как призрак.
Режиссёр Натан Джуран , дебютирующий в полнометражном кино, поддерживает динамику картины с таким энтузиазмом, который помогает замаскировать обилие старомодной чепухи, обрушивающейся на нас. Замок, как и положено, огромен, тени достаточно глубоки, а угроза насилия витает над каждым разговором. В фильме также присутствует небольшая, но жестокая черта. Когда здесь умирают люди, они, к сожалению, имеют тенденцию оставаться неудобно близко к сюжету.
А затем следует сцена погребения.
Боже мой.
Истории о погребении заживо всегда цепляли меня, потому что для них не нужен монстр. Никакого сверхъестественного объяснения. Никакой сложной мифологии. Только тьма, заточение и ужасающее осознание того, что все на поверхности считают тебя мертвым.
Достаточно.